有學(xué)者研究認為，越窯是在北宋早期，受景德鎮(zhèn)窯、定窯、耀州窯等窯口影響，才改變了以自唐以來以釉色取勝的發(fā)展策略，開始重視花紋裝飾，進而得出，越窯在北宋早期才生產(chǎn)出有裝飾花紋、做工精細、釉質(zhì)瑩潤的上乘之作。如這件收藏于浙江省博物館的北宋越窯青瓷牡丹紋龜鈕蓋罐。
而鄙人的結(jié)論卻是，越窯在唐代末期已經(jīng)開始使用刻花、劃花、雕花、印花等技法，對精品瓷器做大面積花紋裝飾。
這件花口花卉紋玉壺春瓶瓶高28cm，瓶口11cm，肚徑16cm，底徑10cm。
釉水清亮，釉層透明，整器紋飾使用刻花、劃花技法，紋飾對稱布局，花瓣肥厚，立體感強。薄胎，釉層由上至下逐漸增厚，上口沿釉層薄而呈鐵灰色，顯然是施釉后釉水加溫時自然流動所致。
器物造型優(yōu)美，釉面開片、泥痕清晰可見，圈足五點泥點支燒，顆粒印痕堅硬。
越窯燒造工藝斷代并無太多異議，如唐朝發(fā)明了匣缽裝燒法，在裝燒時，僅足尖采用泥點與匣缽隔離燒制，燒成后在足尖部留下墊燒痕跡。到五代、北宋，底部的墊燒位置，才由圈足移到了外底內(nèi)部。
因此本品從圈足泥點墊燒特征看，應(yīng)為唐末或五代初期產(chǎn)品，如是，則本品足可以證明，越窯的刻花、劃花、雕花、印花等紋飾技法，在唐末、五代時期就已經(jīng)發(fā)展成熟，并深刻影響了定窯、耀州窯及北宋初期的景德鎮(zhèn)窯等窯口，是推動中國制瓷工藝在宋朝走上一個新的巔峰的重要推手，而不是相反。
宋以后越窯被超越，并逐漸退出歷史舞臺，從下面幾件藏品不難看出，越窯是“成也釉色，敗也釉色”。
如定窯白釉刻劃花雙龍尊
耀州窯青釉花式苑
景德鎮(zhèn)供御影青粉盒
