說到攝影構(gòu)圖，就不得不說三分構(gòu)圖法（三分之一法則），三分法是攝影構(gòu)圖中最為重要的準則。因為三分構(gòu)圖法既簡單又穩(wěn)定，不容易出錯，它能夠讓構(gòu)圖有一種平衡感和寬松感。
在攝影界，一般來說，善于使用構(gòu)圖的攝影師，在攝影構(gòu)圖中最重要和常用的構(gòu)圖方式就是三分構(gòu)圖法。所以，當(dāng)你準備開始學(xué)習(xí)構(gòu)圖技巧課程，三分法構(gòu)圖一定是被伊甸姐重復(fù)最多的一個技巧點。
三分構(gòu)圖法：我們習(xí)慣理解三分構(gòu)圖法則，即是取景器中的景物被兩條橫線與兩條豎線分成大小相等的九塊（傳說中的九宮格），是黃金分割構(gòu)圖形式的簡化版。這個規(guī)則是基于一個虛構(gòu)的網(wǎng)格，它并不能出現(xiàn)在你的照片中，你可以在任何一幀中沿著這些線安排你的照片元素，以獲得最具視覺吸引力的結(jié)果，如你的主題，背景中的物體等，起初你完全可以根據(jù)相機輔助功能，九宮格來完成拍攝，逐漸你必須在心里時刻虛擬出這樣的格子。
如下例：
使用三分構(gòu)圖法要領(lǐng)：操作非常簡單，將拍攝主體放置在這些橫線或豎線（以及它們的交叉點）上的物體將吸引觀者最多的注意力。簡而言之這些點上的物體會更容易地凸顯、跳脫出來吸引關(guān)著的視線。所以拍攝時一定要把最重要的元素放在你的框架（或者你真正希望觀眾注意的那些）上。
這個想法背后的原因可以追溯到設(shè)計理論。三分構(gòu)圖法鼓勵攝影師將重要的元素置于偏離中心的位置，偏離中心的構(gòu)成會立即在任何框架中造成不平衡和不對稱感。結(jié)果，觀眾的眼睛更快地注意到這種缺乏平衡的視覺效果上。如果你經(jīng)常去看那些優(yōu)秀的攝影作品，你會發(fā)現(xiàn)多數(shù)的作品中，主體都不會被安排在照片的中間位置。這是有道理的而非巧合。
采用三分法構(gòu)圖拍攝，畫面簡潔，主體突出且不失平衡
要是遇見引人入勝的風(fēng)景，但一時找不到有利的構(gòu)圖或是具有優(yōu)美結(jié)構(gòu)的被攝體，這時最直接的做法就是尋找一個與環(huán)境形成鮮明對比的物體，并將其置于一個黃金分割點位置。如此一來，照片有了明顯的落腳點，觀者的目光將由此出發(fā)至整片風(fēng)景。
所以說，攝影新手或缺乏攝影技巧的小伙伴們，在第一次接觸拍攝時往往傾向于把主體放在照片的正中間，或者在拍攝風(fēng)光的時候把地平下放在畫面的中心線上。倒不能說這樣做是錯誤的，但是這樣的構(gòu)圖難以吸引人的目光。如果把主體移離中心或是把地平線向上或者向下移動一下，你的照片立刻就會充滿活力。
但是，三分法好用，并不代表所有攝影中都要用到三分構(gòu)圖法，這個小伙伴們一定要切記，多注意！
誤區(qū)一：拍攝對稱背景時使用三分法構(gòu)圖
圖1
我們看圖1，人物在背景有明顯的對稱性建筑，由于對稱的背景有強烈的視覺張力，我們觀看照片時很容易尋找到這張對稱的結(jié)構(gòu)，如果這時候?qū)⑷宋锊季峙c畫面三等分點，整個人物主體就不會顯得這么突出。
圖2
我們看圖2也是一張具有對稱性的背景，我們同樣試圖將人物放置于畫面三等分的位置上。整個照片的人物不僅僅不會顯得這個突出，反而還會影響照片的穩(wěn)定性嗎。試想一下，如果人物在對稱嚴謹?shù)谋尘扒?，將人物布局在三等分位置，這時候另外一邊應(yīng)該具有同樣的人物才顯得整個照片對稱，不然照片就會失去平衡。
所以，不要在任何場合都套用三等分構(gòu)圖，像這種具有類似的對稱性背景或框架背景前，我們要慎重考慮主體元素的擺放位置。
誤區(qū)二：拍攝簡潔的背景時也使用三分構(gòu)圖法布局人物
圖3
我們來看圖3，三張照片拍攝的背景都很簡潔，同樣是使用三等分構(gòu)圖將人物布局于其中一條等分線上，簡單來看，這樣的照片除了人美，并沒有多大的意義。簡潔背景下人物并非很突出，反而還會影響照片的穩(wěn)定性原則，使得照片失去平衡。
圖4
像上面圖4中，也是拍攝與相對簡潔的背景下，同樣使用了三分法進行構(gòu)圖，但是畫面的右方部分具有樹木和陽光的布局元素，平衡了畫面的穩(wěn)定性，另外樹木遮擋了部分太陽，也會使得太陽的光線減少對人物視覺的影響。
所以，在拍攝比較簡潔的背景時，如果我們要使用三等分構(gòu)圖一定要想好表現(xiàn)的主體元素是什么，如果是單個人物，我們盡量使用中心構(gòu)圖法，如果不想使用常規(guī)方法來進行構(gòu)圖，我們就需要去尋找一些對等元素來平衡人物。
誤區(qū)三：井字格的交叉點并非是視覺的重心點
圖5
我們看上圖，圖5同樣是使用三等分構(gòu)圖，主體人物位置安排在井字格的交叉點。我們一看看去，首先會對背景的留白天空所吸引，而并非直接將視覺落在人物身上。這時很多人就會想照片表達的是什么，是景物還是人物。這個錯誤的方法，我們經(jīng)常都在做。比如，外出旅游時，拍攝旅拍照片，很容易拍攝出和風(fēng)景一起的合照，其中就是沒有控制好背景和人物的比例關(guān)系。
圖6
我們繼續(xù)看圖6，使用三分法構(gòu)圖來布局人物，但是畫面的左上方有處太陽的強光，我們第一眼也會看到照片中太陽的位置。
誤區(qū)四：需要留白時，使用三分構(gòu)圖法
圖7
圖8
像圖7、圖8所示，把被攝體放在畫面的邊角區(qū)域，給畫面留出大面積的空白，給人增添了更多的想象。
總結(jié)：
通過對上面的 講解，我們對一些三分構(gòu)圖發(fā)進行了一些基本的了解，后期需要大家花費更多時間去觀察和演練。要想學(xué)會三等分構(gòu)圖，我們不僅要學(xué)會使用方法，還要學(xué)會避免上述一些誤區(qū)，不能被相機上的三等分構(gòu)圖輔助線禁錮了自己的構(gòu)圖思維。
任何構(gòu)圖的根本都需要服務(wù)于照片的主體和主題。希望您看過這篇文章后，能正確理解和使用三分構(gòu)圖發(fā)。在我們?nèi)粘５呐臄z中，經(jīng)過自己的研究與實踐，根據(jù)不同的情況，不同的主體，不同的環(huán)境，也會發(fā)現(xiàn)很多其他的構(gòu)圖的方法，并且還可以將多種構(gòu)圖方法融合到一張攝影作品中去。只要平時多拍多練，就會對各個環(huán)境需要的不同的構(gòu)圖方法有一個嫻熟的提煉。
最后，祝每一位攝影愛好者都有一個大的進步！
