問天居詩詞寫作講義第09講：
各位同學(xué)，大家晚上好！今天我們講律詩的變格。在實際寫作的過程中，變格要比正格更加常見，所以今天的課非常重要。希望大家認(rèn)真聽講。
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要救。一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補償一個平聲。拗救的目的一般就是為了防止詩詞中出現(xiàn)孤平和三平尾。只要救了孤平和三平尾就算是救了！
拗救，或統(tǒng)稱變格，在詩詞創(chuàng)作中，大有用處。首先，它可以擴大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩句的質(zhì)量。有時只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗。特別是涉及到數(shù)字的對仗，常常得用變格。因為按照詩韻，所有的數(shù)字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對了。唐宋名作中類似詩例很多。
如：
李白《過崔八丈水亭》：高閣橫秀氣，清幽并在君。檐飛宛溪水，窗落敬亭云。猿嘯風(fēng)中斷，漁歌月里聞。閑隨白鷗去，沙上自為群。
其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了本句自救的變格，解決了用字的困難，詩句合律而又流暢。
常見的拗救有：
?。薄⑻囟ǖ囊环N平仄格式：
在五言平平平仄仄這個句型中，可以換成平平仄平仄。七言則變成仄仄平平仄平仄。即把第三字和第四字的平仄位置互換。這種格式在古今的律詩很常見，已經(jīng)成為一種通行的格式。我們現(xiàn)在甚至可以把這個句式當(dāng)作正格！
如：
杜甫《天末懷李白》：涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。
第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平聲，違反了詩詞中“替”的詩律。如果在七律中，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”。在杜甫的《詠懷古跡》五首中，幾乎每一首都用到這種特殊句型。
其一：
支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主終無賴，詞客衰時且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。
第七句是這種句型。
其二：
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
第七句“泯”可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。
其三：
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
第七句還是這種句型。
其四：
蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中。古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同。
第一句是這種句型。
其五：
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。福移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。
第五句也是這種句型。
王維《觀獵》：風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。
杜甫《恨別》：洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句也是這種格式。
此外還有：
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。（宋之問：大庾嶺北驛）
正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。（杜甫：江南逢李龜年）
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。（朱慶余：近試上張水部）
休問梁園舊賓客，茂陵風(fēng)雨病相如。（李商隱：寄令狐郎中）
日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。（杜牧：金谷園）
巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。（高適送李少府貶峽中王少府貶長沙）
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。（秦韜玉：貧女）
由于這種句型用得實在太多（經(jīng)常用在第七句），幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當(dāng)成一種特殊的律句。
詩人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因為常規(guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三個平聲，雖然不在句尾不算三平調(diào)，讀起來還是有點別扭，所以干脆變一變。
要注意的是，一般認(rèn)為如果用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就必須用平聲字。如果用了仄聲字，變成“仄平仄平仄”，又形成頭節(jié)犯孤平的問題。然而在我看來并不能認(rèn)定它就是犯了孤平。首先它是仄收句，仄收句即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。其次用“仄平仄平仄”作詩的例子也不少。
如：
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。（杜甫：登岳陽樓首聯(lián)）
故人具雞黍，邀我至田家。（孟浩然：過故人莊首聯(lián)）
客心洗流水，余響入霜鐘。（李白：聽蜀僧浚彈琴次聯(lián)）
折取一枝入城去，教人知道已春深。（貢性之：涌金門見柳）
當(dāng)然“仄平仄平仄”的句式在平時使用的時候應(yīng)該盡量避免，這個還是應(yīng)該的。
２、本句自救。該用平平仄仄平的地方，第一字用了仄聲犯了孤平，即：仄平仄仄平，第三字應(yīng)該補償一個平聲，變成仄平平仄平。七言則是由仄仄平平仄仄平換成仄仄仄平平仄平。這是孤平的拗救，叫本句自救。也叫做孤平拗救。一般有以下五種情況：
五律句：平平仄仄平，第一字拗，救成為“仄平平仄平”。
五律句：平平平仄仄，第三字拗，救成為“平平仄平仄”。
七律句：仄仄平平仄仄平，第一字拗，可不救，或救為“平仄仄平平仄平”。
七律句：平平仄仄仄平平，第一字拗，可不救，或救為“仄平平仄仄平平”。
七律句：仄仄平平平仄仄，第一字拗，可不救，或救為“平仄仄平平仄仄”，或者“平仄平平仄平仄”，或者“仄仄平平仄平仄”。
如：
李白《夜宿山寺》：危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。
杜甫《復(fù)愁》：萬國尚防寇，故園今若何。昔歸相識少，早已戰(zhàn)場多。身覺省郎在，家須農(nóng)事歸。年深荒草徑，老恐失柴扉。
第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改用平聲“今”了。
杜甫《絕句漫興》：眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。
第一句本該是“仄仄平平仄仄平”，現(xiàn)在第三字用了仄聲“客”，第五字就改用平聲字“愁”來補救。
許渾《咸陽城東樓》：一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沈閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
“山雨欲來風(fēng)滿樓”一句。
王昌齡《浣紗女》：錢塘江畔是誰家，江上女兒全勝花。吳王在時不得出，今日公然來浣紗。
“江上女兒全勝花”一句。
總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為罕見，可以說是絕無僅有。但孤平拗救的詩句則非常普遍。
儲光羲《答王十三維》：門生故來往，知欲命浮觴。忽奉朝青閣，回車入上陽。落花滿春水，疏柳映新塘。是日歸來暮，勞君奏雅章。
落花滿春水，疏柳映新唐。一句。
崔亙《春怨》：夜盡夢初驚，紗窗早霧明。曉妝脂粉薄，春服綺羅輕。妾有今朝恨，君無舊日情。愁來理弦管，皆是斷腸聲。
愁來理弦管，皆是斷腸聲。一句。
韋應(yīng)物《自鞏洛舟行入黃河即事，寄府縣僚友》：夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。孤村幾歲臨伊岸，一雁初晴下朔風(fēng)。為報洛橋游宦侶，扁舟不系與心同。
寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。一句。
“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤边@種句式，是平仄格式的一種變格。它突破了“二四六分明”的口訣。也就是說五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來的律詩中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應(yīng)試詩也允許用它。
?。?、對句相救。出句拗，而在對句特定位置上的某個字也加以變動作為拗救，這樣的拗救，叫對句相救。一般有以下三種情況：
五律句：平平平仄仄，出句第一字拗，對句第一字救，成為仄平平仄仄，平仄仄平平，仄拗平救。
五律句：仄仄平平仄，如果第三字拗，對句第三字救，成為仄仄仄平仄，平平平仄平；這種情況是半拗，可救可不救。但是如果第四字拗，則應(yīng)在對句第三字救，成為仄仄平仄仄，平平平仄平。
仄仄平平仄和平平仄仄平，這兩個基本的格式句中，對句的第三個字如果用了平聲字，那末在出句中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成了下面這樣：
?。ㄘ疲┴疲ㄆ剑ㄆ剑┴?，（平）平平仄平。
括弧里的字，平仄兩可。也就是說五連仄的詩句其實也是可以使用的，當(dāng)然，也僅限在這個特定的句式中。這樣的例子也不少。
如：
向晚意不適，驅(qū)車登古原。（李商隱）
士有不得志，棲棲吳楚間。（孟浩然）
隱者不可見，天壇飛鳥邊。（岑參）
日出月復(fù)沒，悠悠昏與明。（姚合）
此地聚會夕，當(dāng)時雷雨寒。（賈島）
夜久葉露滴，秋蟲入戶飛。（王建）
至理不誤物，悠悠自不明。（貫休）
一戰(zhàn)偶不捷，東歸計未空。（齊己）
還可以反過來加以說明：出句的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的第一個字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。
七律句：五律句前加兩字，第一字拗可不救。余下的五字同五律句。
下面我們舉例說明一下：
如：
白居易《賦得古原草送別》：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
杜甫《天末懷李白》：涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時到，江湖秋水多。文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。
第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。
孟浩然《裴司士見訪》：府僚能枉駕，家醞復(fù)新開。落日池上酌，清風(fēng)松下來。廚人具雞黍，稚子摘楊梅。誰道山公醉，猶能騎馬回。
“落日池上酌，清風(fēng)松下來。”就是用對句的第三字救出句的第四字。
李商隱《樂游原》：向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
杜甫《送遠(yuǎn)》：帶甲滿天地，胡為君遠(yuǎn)行。親朋盡一哭，鞍馬去孤城。草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。別離已昨日，因見古人情。
“向晚意不適，驅(qū)車登古原?！保安菽練q月晚，關(guān)河霜雪清?！眱衫某鼍湟捕际秦坡?。
李白《掛席江上待月有懷》：待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天懸玉鉤。素華雖可攬，清景不可游。耿耿金波里，空瞻鳷鵲樓。
待月月未出，望江江自流。一句。
李商隱《落花》：高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。
高閣客竟去，小園花亂飛。一句。
以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對句的第一個字也用了仄聲字。對句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時也起了救上一句的作用。
杜牧《江南春絕句》：千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！笆笔侨肼暋?/div>
應(yīng)當(dāng)注意的是，這種“對句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。一定要單獨記憶。
４、有時候，是本句自救和對句補救混用。
如：
杜甫《解悶》：草閣柴扉星散居，浪翻江黑雨飛初。山禽引子哺紅果，溪女得錢留白魚。
嚴(yán)格的格律應(yīng)該是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
而此詩的平仄為：
仄仄平平平仄平，仄平平仄仄平平，平平仄仄仄平仄，平仄仄平平仄平。
這里有本句自救（以“江”救“浪”，以“得”就“溪”），也有對句補救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。
?。怠⒃谠撚秘曝破狡截频牡胤?，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這屬于半拗，在對句可救，也可不救。
?。?、還有一種罕見的拗句平平仄仄仄，七言則是仄仄平平仄仄仄，不要救，但是很少用。這個也是我們俗稱的三仄尾。三仄尾是合律的！三仄尾不用避諱，三平尾是一定要避忌的！這是什么原因？我們做詩詞講究平仄的原因是為了音律的婉轉(zhuǎn)和起伏！仄聲包括上去入三種音調(diào)，本身就有音調(diào)的抑揚頓挫感！所以三仄可以用，三平不可以，就是這個道理！當(dāng)然不要用同一個音調(diào)，不然讀來別扭，還是有問題的！三仄尾的例子很多！
如：
杜甫《八陣圖》：功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。
實際上，在“一三五”位置上拗而未救的是很常見的。
比如：
杜甫《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”，但是第一句的“猿”就未救。
象這樣拗而未救，破壞了一聯(lián)之中平仄的平衡，都發(fā)生在“一三五”的位置上，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)，就是可以容忍的，確切地說不能算拗。
今天的課就講到這里，因為內(nèi)容不太容易理解，今天的作業(yè)就是認(rèn)真學(xué)習(xí)講義。現(xiàn)在下課，各位再見！
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