問(wèn)天居詩(shī)詞寫作講義第04講：
各位同學(xué)，大家晚上好！
我先講講一字兩讀的問(wèn)題！
什么字歸什么聲調(diào)，在《平水韻》中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語(yǔ)方言里，某字屬某聲也相當(dāng)清楚。但是特別應(yīng)該注意的就是一字兩讀的情況。有時(shí)候，一個(gè)字有兩種意義（往往詞性也不同），同時(shí)也有兩種讀音。例如“為”字，用作動(dòng)詞的時(shí)候解作“做”，就讀平聲（陽(yáng)平）；用作介詞的時(shí)候解作“因?yàn)椤薄ⅰ盀榱恕?，就讀去聲。這些字取平取仄需要根據(jù)字義而定。這里我們稱之為一字兩讀平仄不可通用字。在古代漢語(yǔ)里，這種情況比現(xiàn)代漢語(yǔ)多得多?，F(xiàn)在舉一些例子：
騎，平聲，動(dòng)詞，騎馬；去聲，名詞，騎兵。
污，平聲，形容詞，污穢；去聲，動(dòng)詞，弄臟。
數(shù)，上聲，動(dòng)詞，計(jì)算；去聲，名詞，數(shù)目，命運(yùn)；入聲，形容詞，頻繁。
令，去聲，名詞，命令；平聲，動(dòng)詞，使，讓。
禁，去聲，名詞，禁令，宮禁；平聲，動(dòng)詞，堪，經(jīng)得起。
殺，入聲，及物動(dòng)詞，殺戮；去聲，不及物動(dòng)詞，衰落。
一字兩讀平仄不可通用字包括：疏、難、扇、行、吹、思、乘、看、從、傳、聞、調(diào)、論、騎、數(shù)、殺、興、令、使、分、王、衣、冠、荷、間、污、長(zhǎng)、相、燕、翰、便、勝、為、雍、占、扁、治、正、判、不、浪、強(qiáng)、當(dāng)、稱、要、旋、頗、那、華、禁、殷、重、任、橫……
在《平水韻》中，還有一些字既可以讀平聲也可以讀仄聲，而它的意思并沒(méi)有改變。這里我們稱之為平仄可通用字。這些字的平仄依照在句子中的位置來(lái)定。這些字大家記一下就可以了！這些字大概有如下這些：
中、衷,平聲一東韻，去聲一送韻。義同中心也。
撞,平聲三江韻，去聲三絳韻。義同擊也。
欷,平聲五微韻，去聲五未韻。義同噓氣也。
驅(qū),平聲七虞韻，去聲七遇韻。義同奔馳也。
楷,平聲九佳韻，上聲九蟹韻。義同楷模也。
諄,平聲十一真韻，去聲十二震韻。義同誠(chéng)懇貌。
患,平聲十五刪韻，去聲十六諫韻。義同憂也。
供,平聲二冬韻，去聲二宋韻。義同供奉也。
貽,平聲四支韻，去聲四寘韻。義同饋遺也。
慮,平聲六魚韻，去聲六御韻。義同憂也。
締,平聲八韻，去聲八霽韻。義同結(jié)也。
晦,平聲十灰韻，去聲十一隊(duì)韻。義同不明也。
嘆,平聲十四寒韻，去聲十五翰韻。義同慨嘆也。
纏,平聲一先韻，去聲十七霰韻。義同繞也。
燒,平聲二蕭韻，去聲十八嘯韻。義同焚燒也。
撓,平聲四豪韻，去聲十八巧韻。義同擾也。
揚(yáng),平聲七陽(yáng)韻，去聲二十三漾韻。義同揚(yáng)也。
廷,平聲九青韻，去聲二十五徑韻。義同朝廷也。
瀏,平聲十一尤韻，去聲二十五有韻。義同水清也。
巉,平聲十五咸韻，上聲二十九豏韻。義同險(xiǎn)峻也。
司,平聲四支韻，去聲四寘韻。義同主其事也。
搖,平聲二蕭韻，去聲十八嘯韻。義同動(dòng)也。
蒙,平聲一東韻，上聲一董韻。義同盲也。
淙,平聲二冬三江韻，去聲三絳韻。義同水聲。
敲,平聲三肴韻，去聲十九效韻。義同叩也。
瑩,平聲八庚韻，去聲二十五徑韻。義同玉色光潔也。
吟,平聲十二侵韻，去聲二十七沁韻。義同呻吟也。
砭,平聲十二鹽韻，去聲二十九艷韻。義同以石針病日砭。
噓,平聲六魚韻，去聲六御韻。義同吹噓也。
教,平聲三肴韻，去聲十九效韻。義同訓(xùn)誨也。
壅,平聲二冬韻，上聲二腫韻，去聲二宋韻。義同塞也。
除,平聲六魚韻，去聲六御韻。義同去也。
施,平聲四支韻，去聲四寘韻。義同廷設(shè)也。
媛,平聲十三元韻，去聲十七霰韻。義同美女也。
振,平聲十一真韻，去聲十二震韻。義同舉也。
怨,平聲十三元韻，去聲十四愿韻。義同恨也。
觀,平聲十四寒韻，去聲十五翰韻。義同視也。
漫,平聲十四寒韻，去聲十五翰韻。義同水大也。
鈿,平聲一先韻，去聲十六霰韻。義同金飾也。
轎,平聲二蕭韻，去聲十八嘯韻。義同小車也。
溶,平聲二冬韻，上聲二腫韻。義同水盛也。
譽(yù),平聲六魚韻，去聲六御韻。義同毀譽(yù)也。
如,平聲六魚韻，去聲六御韻。義是同也。
噴,平聲十三元韻，去聲十四愿韻。義同鼓鼻出聲也。
蜿,平聲十三元韻，去聲十三院韻。義同屈曲之狀也。
瀾,平聲十四寒韻，去聲十五翰韻。義同大波也。
讕,平聲十四寒韻，去聲十五翰韻。義同誣言相加也。
謾,平聲十四寒韻，去聲十五翰韻。義同欺也。
訕,平聲十五刪韻，去聲十六諫韻。義同毀謗也。
膠,平聲三肴韻，去聲十九效韻。義同黏也。
燎,平聲二蕭韻，去聲十八嘯韻。義同照也。
漕,平聲四豪韻，去聲二十號(hào)韻。義同水運(yùn)也。
簍,平聲十一尤韻，去聲二十五有韻。義同籠也。
驁,平聲四豪韻，去聲二十號(hào)韻。義同駿馬也。
峨,平聲五歌韻，上聲二十哿韻。義同高也。
望,平聲七陽(yáng)韻，去聲二十三漾韻。義同遠(yuǎn)視也。
忘,平聲七陽(yáng)韻，去聲二十三漾韻。義同忽也。
評(píng),平聲八庚韻，去聲二十四敬韻。義同平議也。
聽,平聲九青韻，去聲二十五徑韻。義同從也受也，聆也。
拖,平聲五歌韻，上聲二十哿韻。義同引也。
嘹,平聲二蕭韻，上聲十八嘯韻。義同嘹嘈也。
售,平聲十一尤韻，去聲二十六宥韻。義同賣也。
帆,平聲十五咸韻，去聲二十陷韻。義同帆船也。
讒,平聲十五咸韻，去聲三十陷韻。義同言令惡也。
妨,平聲七陽(yáng)韻，去聲二十三漾韻。義同害也。
傍,平聲七陽(yáng)韻，去聲二十三漾韻。義同旁也。
防,平聲七陽(yáng)韻，上聲二十二義韻。義同方也。
醒,平聲九青韻，上聲二十四迥韻，去聲二十五徑韻。義同夢(mèng)覺(jué)也。
監(jiān),平聲十五咸韻，去聲三十陷韻。義同察也。
和,平聲五歌韻，去聲二十一個(gè)韻。義同順諧。
憑,平聲十蒸韻，去聲二十五徑韻。義同倚也。
平仄可通用字包括：中、衷、撞、欷、驅(qū)、楷、諄、患、供、貽、慮、締、晦、嘆、燒、撓、揚(yáng)、廷、瀏、巉、司、搖、蒙、淙、敲、瑩、吟、砭、噓、教、壅、除、施、媛、振、怨、觀、漫、鈿、轎、溶、譽(yù)、如、噴、蜿、瀾、讕、謾、訕、膠、燎、漕、簍、驁、峨、望、忘、評(píng)、聽、拖、嘹、售、帆、讒、妨、傍、防、醒、監(jiān)、和、憑。
平仄可通用字在詩(shī)詞寫作中可以提供很大的便利，所以一定要記清！
在平水韻中，平仄可通用之字與平仄不可通用之字，必須爛熟于心，可通用之字，雖詩(shī)中隨意可用，但抑揚(yáng)輕重之間，仍宜細(xì)細(xì)推敲。不可通用之字，意義懸殊，萬(wàn)不可誤為相通，稍有差誤，謬之千里。
此外要指出一點(diǎn)的是：“看”字，一般義為“觀看”時(shí)為仄聲，義為“愛(ài)護(hù)”時(shí)為平聲。但在不少詩(shī)句中卻是互用的。例如：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川?！敝械摹斑b看”即觀望之義，非“看護(hù)”之義，卻為平聲。古人對(duì)于平仄兩讀的字時(shí)不時(shí)的有混用的情況，這一點(diǎn)也是我們要注意的！至于到底能不能通用，或者那些字可以通用？也還是有著爭(zhēng)論的！我個(gè)人的看法是，按照我提供的這個(gè)表來(lái)使用，大致上還是有依據(jù)的！關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，暫時(shí)就說(shuō)到這里！
下面我們接著講音韻！
古人云：“聲成文謂之音，聲音相和謂之韻。”劉勰于《文心雕龍》云：“同聲相應(yīng)謂之韻”。韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一，凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。從《詩(shī)經(jīng)》到后代的詩(shī)詞，差不多沒(méi)有不押韻的。民歌也沒(méi)有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍，故押韻也叫合轍。押韻的目的是為了聲韻的和諧?？梢詫⒃S多渙散之音，聯(lián)絡(luò)貫串，以成為完整之聲調(diào)，使詩(shī)歌之節(jié)奏更鮮明、更和諧。吟誦起來(lái)，令人覺(jué)得鏗鏘悅耳。而且押韻可以使詩(shī)歌便于記憶，詩(shī)之有韻，使人讀之瑯瑯上口。即使篇幅較長(zhǎng)，也易于完成背誦。
古人作詩(shī)詞，用韻依據(jù)韻書，韻書多由朝廷頒布，稱為“官韻”。
上古音韻，即先秦兩漢音韻，以《詩(shī)經(jīng)》的音韻為代表，然而這種音韻距后世過(guò)于遙遠(yuǎn)，早已無(wú)人使用。
中古音韻，是唐、宋詩(shī)人用韻標(biāo)準(zhǔn)。隋代曾編有一本韻書《切韻》，以當(dāng)時(shí)的洛陽(yáng)音為準(zhǔn)，把字按韻編排，分為193個(gè)韻部。這本韻書已經(jīng)失傳。唐代以《切韻》為底本，增字加注，編定為《唐韻》，此書也已經(jīng)失傳。
北宋頒布《大宋重修廣韻》，簡(jiǎn)稱《廣韻》，也是一本以《切韻》為底本改定的韻書，這本書分二百零六個(gè)韻部。這也是今天能夠看得到最早的韻書。因其韻部分得繁細(xì)，收入了較多冷僻字及多不用的古字，對(duì)作詩(shī)也無(wú)多用處，天子又命文臣們編《禮部韻略》，一再修訂，供科舉考試之用；與此同時(shí)又編《集韻》一部五萬(wàn)三千多字，比《廣韻》約多一倍。其實(shí)《切韻》、《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《集韻》一脈相承?！稄V韻》是在《切韻》、《唐韻》的基礎(chǔ)上增廣。《禮部韻略》是《廣韻》的簡(jiǎn)寫本，《集韻》是《廣韻》的增繁本。
后來(lái)南宋平水人劉淵撰寫《壬子新刊禮部韻略》，把《廣韻》系統(tǒng)韻書所允許通用的韻部合并，把二百零六個(gè)韻部合并為一百零七個(gè)韻部。金朝的王文郁撰《平水新刊禮部韻略》，把劉淵未歸并的“迥””拯“兩部合并，就成了一百零六個(gè)韻部。這一百零六個(gè)韻部長(zhǎng)期流傳下來(lái)，就是今天常用的《平水韻》?！镀剿崱凡还軐懺?shī)填詞都適合。由于劉淵是山西平水人，所以這部書也稱《平水韻》，后人說(shuō)的詩(shī)韻即指《平水韻》。
元代編《中原音韻》。但其是曲韻《北曲》的韻譜，做詩(shī)的人不用，仍用《平水韻》。
明初修纂的官韻《洪武正韻》，分韻七十六部，雜糅南北語(yǔ)音，因其是曲韻（南曲）的韻語(yǔ)，做詩(shī)的人也不用，還是用《平水韻》。
清代修纂的官韻為康熙時(shí)修的大型韻書《佩文韻府》，仍按《平水韻》的韻目修訂。《佩文韻府》是清人科舉和做詩(shī)的用韻標(biāo)準(zhǔn)，仍是以《平水韻》為基準(zhǔn)。
綜其所述，其實(shí)《平水韻》與唐詩(shī)用韻一脈相承。詩(shī)人作詩(shī)用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。所以現(xiàn)在我們約定俗成的韻書依然是《平水韻》。當(dāng)然也有使用新韻的，但是在使用新韻作詩(shī)的時(shí)候需要特別標(biāo)明。具體那一種韻更適合使用，這個(gè)歷來(lái)都有爭(zhēng)議。我個(gè)人的看法是，使用平水韻可以更加方便閱讀和理解古人詩(shī)詞，所以我是更加傾向于《平水韻》的。唐人把詩(shī)詞已經(jīng)作盡，現(xiàn)代人寫格律詩(shī)再好，也不能企及。所以就算是抱著超越前人的想法，也還是用《平水韻》更好一些！
《平水韻》分為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲五卷，每卷又按韻母的異同，把漢字分為一百零六類，即一百零六韻。寫詩(shī)填詞只許用同韻字，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代的、操哪種方言的人都必須嚴(yán)格遵守。
平水韻的一百零六韻中，分為平聲三十韻，其中上平聲十五韻，下平聲十五韻。上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。所謂上平聲、下平聲，是平聲上卷、平聲下卷的意思，沒(méi)有別的意思。
律詩(shī)一般只用平聲韻，古體詩(shī)則可用仄聲韻。
平水韻詩(shī)韻具體劃分如下：
上平聲十五韻：一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。
下平聲十五韻：一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽(yáng)，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。
上聲二十九韻：一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語(yǔ)，七麌，八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸，十六銑，十七筱，十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養(yǎng)，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九豏。
去聲三十韻：一送，二宋，三絳，四寘，五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊(duì)，十二震，十三問(wèn)，十四愿，十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號(hào)，二十一個(gè)，二十二祃，二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。
入聲十七韻：一屋，二沃，三覺(jué)，四質(zhì)，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼，十七洽。
東、冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。最初的時(shí)候這些字的讀音可能是有區(qū)別的，但后來(lái)混而為一，現(xiàn)在讀來(lái)更是沒(méi)有什么區(qū)別。但古代詩(shī)人都是依照韻書來(lái)寫詩(shī)，所以現(xiàn)在寫律詩(shī)時(shí)還是不能把它們混用。但是在古體詩(shī)和詞里，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合并使用。
古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩(shī)的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩(shī)的大忌。但是如果是首句押韻的近體詩(shī)，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不押，所以可以通押。平聲韻可以分為以下幾組，每一組都屬于鄰韻，大家可以簡(jiǎn)單的記錄一下：①、東、冬；②、支、微、齊；③、魚、虞：④、佳、灰；⑤、真、文、元、寒、刪、先：⑥、蕭、肴、豪；⑦、庚、青、蒸；⑧、覃、鹽、咸。按此分類來(lái)掌握鄰韻，是比較嚴(yán)格和正規(guī)的。
如：
杜甫《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛(ài)江清，馀酣漱晚汀。軟莎欹坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見(jiàn)，都已遣沉冥。
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。
古體詩(shī)的押韻比較自由，有以下幾種形式：
1、雙句押韻，單句不押韻，第一句可押可不押，最常見(jiàn)的詩(shī)詞。（古體絕句，古風(fēng)歌行等常用押韻方式，推薦）
2、可句句押韻。（除了柏梁體這種體裁，其他古體詩(shī)體裁句句押韻不多見(jiàn)，不推薦）
3、可鄰韻通押。（不多見(jiàn)，不推薦）
4、可換韻。（比較長(zhǎng)的古風(fēng)歌行類，推薦）
5、也可句句不押韻。（除非特定的體裁，如詩(shī)經(jīng)、楚辭等，句句不押韻的少見(jiàn)，不推薦）
6、交互押韻。單句與單句押韻，雙句與雙句押韻。（常見(jiàn)于詩(shī)經(jīng)中，不推薦）
律詩(shī)（近體詩(shī)）的押韻相對(duì)而言嚴(yán)格的多：
1、雙句押韻，單句不押韻，第一句起韻式可押，不是起韻式的第一句不押韻。
2、一韻到底，不可換韻。
3、不能鄰韻通押。（第一句起韻式的，第一句可選相鄰韻部的字）
4、不能平仄通押。
近體詩(shī)押韻之規(guī)則，原則上律詩(shī)、絕句等近體詩(shī)，無(wú)論平韻、仄韻皆可押，押仄韻者稱古絕或古律。押韻之位置，皆位于偶數(shù)句之句末，至于第一句則可押可不押。大體上五言詩(shī)以不押居多，而七言詩(shī)則相反。
古人另有數(shù)種特殊之押韻法，我們也簡(jiǎn)單介紹一下，但不推薦用這些方法押韻：
特殊之押韻法
一：飛雁入群格。即首句所押之韻，非在同一韻部之內(nèi)也，稱之為“飛雁入群格”（或稱孤鶴入群格）。
如：
金昌緒《春怨》：打起黃鶯兒（支韻），莫教枝上啼（齊韻）。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西（齊韻）。
孫覿《楓橋》：白發(fā)重來(lái)一夢(mèng)中（東韻），青山不改舊時(shí)容（冬韻）。烏啼霜落寒山寺，攲枕猶聽半夜鐘（冬韻）。
盧梅坡《雪梅》：梅雪爭(zhēng)春未肯降（江韻），騷人閣筆費(fèi)評(píng)章（陽(yáng)韻）。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香（陽(yáng)韻）。
清沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話》云“起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必于通韻中，方可借入，若庚青韻詩(shī)，起句入真文寒刪韻；先韻詩(shī)，起句入覃、鹽、咸韻，則雜然不可為訓(xùn)”。汪師韓于《詩(shī)學(xué)纂聞》亦云：“唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之?dāng)?shù)，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。而謝榛《四溟詩(shī)話》則曰：“七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當(dāng)作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’，‘諸葛大名垂宇宙’是也”。于此可知各人持論，亦自稍有不同。
二：飛雁出群格。末句所押之韻，非在同一韻部之內(nèi)，稱之為“飛雁出群格”（或稱孤鶴出群格）。
如：
元稹《行宮》：寥落古行宮（東韻），宮花寂寞紅（東韻）。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗（冬韻）。
劉兼《中夏晝臥》：寂寂無(wú)聊九夏中（東韻），傍檐依壁待清風(fēng)（東韻）。壯圖奇策無(wú)人問(wèn)，不及南陽(yáng)一臥龍（冬韻）。
三：進(jìn)退格。例如七律八句四聯(lián)，首聯(lián)押“一先”韻，次聯(lián)換“十一真韻”，第三聯(lián)復(fù)用“一先韻”，末聯(lián)更用“十一真”韻。一進(jìn)一退，然亦須在通韻的范圍內(nèi)，不能任意選用。黃朝英《緗素雜記》云：“鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩(shī)格云：“凡詩(shī)用韻有數(shù)格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退。葫蘆韻者先二后四，轆轤韻者雙出雙入，進(jìn)退者一進(jìn)一退，失此則謬矣！”
如：
蘇東坡《題南康寺重湖軒》：八月渡重湖，蕭條萬(wàn)象疏。秋風(fēng)片帆急，暮靄一山孤。許國(guó)心猶在，匡時(shí)術(shù)已虛。岷峨千萬(wàn)里，投老得歸無(wú)。
此詩(shī)就是以“魚”“虞”二韻相間而押?！肚宀s志》謂東坡自跋云：“律詩(shī)可用兩韻。而引李誠(chéng)之（師中）送唐子方（介）詩(shī)，兩押寒山韻為證，不知誠(chéng)之本用進(jìn)退格耳！”
四：轆轤格。
如：
黃山谷《謝送宣城筆》：宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須。一束喜從公處得，千金求買市中無(wú)。沒(méi)投墨客摩蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚。愧我初無(wú)草元手，不將閑寫吏文書。
此詩(shī)之前半押“虞”韻，后半則押“魚”韻，即所謂轆轤韻也。吳師道之《吳禮部詩(shī)話》云：“轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用此何為？又必用韻聯(lián)而聲協(xié)者，若東冬、寒山、肴豪、清青之類。今人間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是?！?/div>
五：極端之例。
如：
蘇軾《次韻答寶覺(jué)》：芒鞋竹杖布行纏，遮莫千山又萬(wàn)山。從來(lái)無(wú)腳不解滑，誰(shuí)信石頭行路難。
首句押“一先”韻，次句押“十五刪”韻，而末句押“十四寒”韻。
楊萬(wàn)里《聞鶯》：曉寒顧影惜金衣，著意聽時(shí)不肯啼。飛入柳陰深處去，數(shù)聲只有落花知。
首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。如以上兩例，乃是通韻之極端例子，固不可為訓(xùn)也，唯初學(xué)者亦宜知之。
以上為特殊之押韻格式，略述之以備一格，唯初學(xué)者切勿輕易嘗試，蓋恐養(yǎng)成習(xí)慣，而積弊難返也。
我們?cè)僦v一下押韻的避忌：
詩(shī)之有韻，猶屋之有柱。柱不穩(wěn)，則屋必傾圯；韻不穩(wěn)，則詩(shī)必惡劣。故押韻之所當(dāng)戒者，初學(xué)亦不可不知，試分述于下：
1、戒凄韻
俗稱掛韻腳，湊韻。就是說(shuō)所押之韻字，與全句之意義沒(méi)有聯(lián)系，而勉強(qiáng)湊合。凡湊合之句必軟，軟則不穩(wěn)。李東陽(yáng)《懷麓堂詩(shī)話》云：“詩(shī)韻貴穩(wěn)，韻不穩(wěn)則不成句。和韻尤難，類失牽強(qiáng)，強(qiáng)之不如勿和。善用韻者雖和猶其自作，不善用者雖自作猶和也”。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話》亦云：“詩(shī)中韻腳，如大廈之柱石，此處不牢，傾折立見(jiàn)。故有看去極平，而斷難更移者，安穩(wěn)故也。安穩(wěn)者，牢之謂也。杜甫詩(shī)‘懸崖置屋牢’之句，可悟韻腳之法”。
2、戒落韻
落韻，也叫出韻。如一首詩(shī)中，通體全押《平水韻》上平“一東”韻，而一字忽又押《平水韻》上平“二冬”韻?！耙粬|”與“二冬”，雖古韻可通，用于古體詩(shī)可以，但用于近體詩(shī)（律詩(shī)、排律、絕句），即為落韻（前述之孤雁入群格等不論）。然而袁枚之《隨園詩(shī)話》云：“唐人律詩(shī)，通韻之例極多，劉長(zhǎng)卿《登思禪寺》五律，‘東’韻也，而用‘松’字。蘇頲《出塞》五律，‘微’韻也，而用‘麾’字。明皇之《餞王晙巡邊》長(zhǎng)律，‘魚’韻也，而用‘符’字。李義山屬對(duì)最工，而押韻頗寬。如東冬、蕭肴之類，律詩(shī)中竟時(shí)時(shí)通用，唐人不以為嫌也”。
3、戒重韻
重韻即同一韻腳，而重復(fù)押之之謂。此在近體詩(shī)懸為厲禁，而古體詩(shī)則不避。黃山谷云：“老杜《飲中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各異，雖重用韻無(wú)害，亦周詩(shī)分章之意耳”！。顧炎武《日知錄》則云：“古人不避重韻，杜子美飲中八仙歌，用三前、二船、二眠、二天。宋人疑古無(wú)此體，遂欲分為八章，以為必分為八，而后可以重押無(wú)害。不知柏梁臺(tái)詩(shī)，二之、三治、二哉、二時(shí)、二來(lái)、二材，已先之矣”。
4、戒倒韻
連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如“先后、新鮮、來(lái)去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等詞可以顛倒使用。如不可顛倒的詞強(qiáng)行顛倒，即稱之為倒韻，切不可用。嚴(yán)有翼《藝苑雌黃》云：“古人詩(shī)押字，或語(yǔ)有顛倒而理無(wú)害者，如韓退之以‘參差’為‘差參’，以‘玲瓏’為‘瓏玲’是也”。王楙《野客叢書》引《漢皋詩(shī)話》云：“字有顛倒可用者，如羅綺、綺羅，圖畫、畫圖，毛羽、羽毛，白黑、黑白之類，方可縱橫。惟韓愈、孟郊輩才豪，故有湖江、白紅、慨慷之語(yǔ)。后人亦難仿效。若不學(xué)矩步，而學(xué)奔逸，誠(chéng)恐麟麒、凰鳳、木草、川山之句紛然矣！”另外，目前通行之國(guó)語(yǔ)用詞，亦有與閩南語(yǔ)顛倒用之，而其義不變者。如熱鬧、顢頇等。
5、戒僻韻
僻韻又稱險(xiǎn)韻或難韻，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字?！端匿樵?shī)話》云：“詩(shī)用難韻，始于六朝，如庾開府‘長(zhǎng)代手中□’，沈東陽(yáng)‘愿言反魚’，從此流于艱澀。唐陸龜蒙‘織作中流百尺葒’，韋莊‘汧水悠悠去似絣’，葒絣二字，近體尤不宜用。譬若王羲之偕諸賢于蘭亭修褉，適高麗使至，遂延至席末。流觴賦詩(shī)，文雅雖同，如此眼生，便非諸賢氣象”。而《隨園詩(shī)話》亦云：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也。昌黎斗險(xiǎn)，掇唐韻而拉雜砌之，不過(guò)一時(shí)游戲。如僧家作盂蘭會(huì)，偶一布施窮鬼耳。然亦止于古體、聯(lián)句為之。今人效尤務(wù)博，竟有用之于近體者，是猶奏雅樂(lè)而雜侏離（蠻夷之語(yǔ)）坐華堂而宴乞丐，不已傎乎”。由以上諸家之論，即可知僻韻之不宜用也。
6、戒啞韻
啞韻者，為聲調(diào)不響亮，或意義不明顯的字。如“東”韻之“忡、懵”等字即是?！峨S園詩(shī)話》云：“欲作佳詩(shī)，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不響?！肌聪阋?，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足”。
7、戒復(fù)韻
凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽(yáng)韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，意思相同，一詩(shī)之中雙押即為復(fù)韻，這個(gè)也是應(yīng)該避免的。
8、戒別韻
別韻者，同一字因音韻不同，而意義不同的字，如果誤押即稱為別韻。如“重”字于二冬韻作“復(fù)疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順?lè)苯?，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解，而于十六銑韻里則作“少”字解，務(wù)須辨明，方不致誤用而貽笑方家。謝榛《四溟詩(shī)話》云：“凡字有兩音，各見(jiàn)一韻，如二冬‘逢’字，遇也；一東‘逢’字音‘蓬’，《詩(shī)大雅》鼉鼓逢逢。四支‘衰’減也；十灰‘衰’字，音‘崔’殺也，《左傳》皆有等衰。十四寒‘繁’字，音盤，左傳曲縣繁纓；十三元‘繁’字，多也。賀知章《回鄉(xiāng)偶書》云：‘少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰’。此灰韻‘衰’字，以為支韻‘衰’字，誤矣。何仲默《九日對(duì)菊》詩(shī)：‘亭亭似與霜華斗，冉冉偏隨月影繁’。此元韻‘繁’字，以為寒韻‘繁’字，亦誤矣。作詩(shī)宜擇韻審音，勿以為末節(jié)而不詳考也”。袁枚《小倉(cāng)山房尺牘》引老杜“刺使諸侯貴，郎官列宿應(yīng)”，“為問(wèn)彭州牧，何時(shí)救急難”云：“考音義，‘應(yīng)’字、‘難’字，均當(dāng)作仄韻。而皆趁己之便，以平聲押之”。《學(xué)林新編》謂字有通作他聲押者，泛引三百篇及文選古詩(shī)為證。殊不知蔡啟《寬夫詩(shī)話》云：“秦漢以前，字書未備，既多假借，而音無(wú)反切，平仄聲皆通用。自齊梁后，既拘以四聲，又限以音韻，故士率以偶儷聲病為工。然則字通作他聲韻押，于古詩(shī)則可，若于律詩(shī)，誠(chéng)不當(dāng)如此也”。如果初學(xué)者用字時(shí)不細(xì)分之，近體詩(shī)很容易就發(fā)生出韻，落韻之現(xiàn)象，用于詩(shī)句中間則有可能發(fā)生失粘失對(duì)之現(xiàn)象，初學(xué)者應(yīng)認(rèn)真對(duì)待。
9、戒犯韻
犯韻又稱冒韻，即不是韻腳處用上同韻之字。
如：
盧仝《逢鄭三游山》：相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬(wàn)重。他日期君何處好，寒流石上一株松。
詩(shī)中“逢”與“峰”字，俱屬二冬韻之字，與韻腳同韻，即稱“犯韻”或“冒韻”。宜盡量避免，尤以每句之第三字以下，更應(yīng)注意。至如與韻腳疊字者，如“茸茸”等則不在此限。
以上為有關(guān)詩(shī)之押韻之法，及幾種特殊之押韻格式。與應(yīng)戒忌事項(xiàng)。已大體述明。而作詩(shī)選韻，宜擇其與詩(shī)題之主旨，或所欲表達(dá)之情境意趣，相切合，相因依者，方易于成章。清吳騫《拜經(jīng)樓詩(shī)話》引何無(wú)忌與人論詩(shī)云：“欲作佳詩(shī)，必先尋佳韻，未有佳詩(shī)而無(wú)佳韻者也。韻有宜于甲而不宜于乙者，有宜于乙而不宜于甲者。題韻適宜，若合涵蓋。唯在搆思之初，善巧揀擇而已。若七言歌行，抑揚(yáng)轉(zhuǎn)換，用頓挫處，尤宜吃緊。理會(huì)此處，最見(jiàn)人平日學(xué)力淺深，工夫疏密。乃至排律長(zhǎng)篇，亦宜斟酌。韻腳穩(wěn)妥，庶無(wú)牽強(qiáng)搭湊之失?？梢?jiàn)工詩(shī)者，未有不留意于韻。今人沖口吟哦，但求協(xié)韻，甚而次韻、疊韻，連偏累牘，徒使脣焦腕脫，令人生厭?！?/div>
一般說(shuō)來(lái)，“尤、侵”韻之詩(shī)，較適于憂愁情緒之表達(dá)，“覃、東、江、陽(yáng)”等韻，較適于表達(dá)歡樂(lè)、開朗之情緒。周濟(jì)《宋四家詞選》云：“東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，莫草草亂用”。學(xué)者宜引為箴戒。
最后簡(jiǎn)單介紹一下關(guān)于韻的其它一些概念：
古體詩(shī)：古體詩(shī)是那種對(duì)平仄、押韻、字?jǐn)?shù)、句法沒(méi)有嚴(yán)格限制的詩(shī)體。
近體詩(shī)（今體詩(shī)）：對(duì)詩(shī)篇的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄押韻對(duì)仗都有嚴(yán)格的要求，唐代人將之命名為近體詩(shī)或今體詩(shī)。
韻部：將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部?jī)?nèi)的字都為同韻字。
鄰韻通押：古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、或四支和五微，混在一起通用，稱為鄰韻通押。古人寫古體詩(shī)，可以通用。
平仄通押：就是一首詩(shī)中將平聲的韻腳與仄聲的韻腳混在一起押，一會(huì)平聲，一會(huì)仄聲。
換韻（轉(zhuǎn)韻）：一般見(jiàn)于古風(fēng)歌行之類，一首詩(shī)很長(zhǎng)，一韻到底是很難，那么就允許換一個(gè)不同的韻部繼續(xù)往下寫，可以多次換韻。其法或言起于陳、隋，實(shí)則三百篇已開其例。顧寧人云：“三百篇無(wú)不轉(zhuǎn)韻者，唐詩(shī)亦然，唯韓昌黎七古之作，始一韻到底”。而劉勰《文心雕龍》則云：“賈誼、枚乘四韻輒易，劉歆、桓譚百韻不遷，亦各從其志也”。然因詩(shī)經(jīng)難學(xué)，故言古詩(shī)換韻者，必推本于陳、隋，至唐而愈備。其法須注意上下停勻，首尾悉稱，勿有頭重腳輕，或參差不齊之病。
分韻：詩(shī)友相約賦詩(shī)，舉定數(shù)字為韻，互相分拈，而各人依拈得之韻成詩(shī)也。白居易有“素壁聯(lián)吟分韻句”之句。分韻大都以人數(shù)為定，如四人則取成語(yǔ)，五七人則取古人詩(shī)句為宜。
和韻：又稱依韻，即和他人詩(shī)，而同用其韻。《珊瑚鉤詩(shī)話》云：“前人未嘗和韻，自元白為二浙觀察，往來(lái)置郵筒相唱和，始依韻，多至千言，篇章甚富”。吳喬答萬(wàn)季埜詩(shī)問(wèn)云：“和詩(shī)之體不一，意如答問(wèn)而不同韻者，謂之和詩(shī)；同其韻而不同其字者，謂之和韻；用其韻而次第不同者，謂之用韻；依其次第者，謂之步韻（亦稱次韻）。步韻最困人，如相敺而自縶手足也。蓋心思為韻所束，而命意布局，最難照顧。今人不及古人，大半以此。嚴(yán)滄浪已申斥之，而施愚山嘗曰：‘今人祗解作韻，誰(shuí)會(huì)作詩(shī)’此言可畏”。吾人當(dāng)深體會(huì)之。
依韻，和韻中的一種，與別人的詩(shī)酬和，即和原作品韻腳的字在同一韻部即可，不必依照原詩(shī)用原韻。
次韻，又稱步韻。謂和人之詩(shī)，而依原詩(shī)所用之韻及次第也。陸放翁云：“古人有唱有和，有雜擬追和之類，而無(wú)和韻者，唐始用韻，謂同用此韻，后有依韻，然不以次，后有次韻，自元白至皮陸，其體乃全”。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》云：“和韻最害人詩(shī)，古人唱酬不次韻，此風(fēng)始于元、白、皮、陸，李朝諸賢，乃以此斗工，遂至往復(fù)有八九和者”。顧炎武《日知錄》云：“凡詩(shī)不束于韻而能盡其意，勝于為韻束而意不盡”。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話》亦云：“古人同作一詩(shī)，不必同韻，即同韻，亦在一韻中，不必句句次韻也。自元白創(chuàng)始，而皮陸倡和，又加甚焉。以韻為主，而以意相從。中有欲言，不能通達(dá)矣。近代專以此見(jiàn)長(zhǎng)，名曰和韻，實(shí)則趁韻。宜血脈橫亙，句聯(lián)意斷也，有志之士，當(dāng)不囿于俗”。近世詩(shī)人，亦多有次韻之作，然如眼高而才窘，心壯而手低，則不如不作。
用韻，和韻中的一種，與別人的詩(shī)酬和，要求和原作品用相同的韻字，但先后次序可以不同。
疊韻：凡賦詩(shī)重用前韻，即稱為疊韻。
如：
元稹《戲贈(zèng)樂(lè)天復(fù)言》：樂(lè)事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤。弄濤船更曾觀否，望市樓還有會(huì)無(wú)。眼力少將尋案牘，心情且強(qiáng)擲梟盧。孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。
元稹《重酬樂(lè)天》：紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤。暫出已遭千騎擁，故交求見(jiàn)一人無(wú)。百篇書判從饒白，八米詩(shī)章未伏盧。最笑近來(lái)黃叔度，自投名刺占陂湖。
元稹《再酬復(fù)言》：繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤。休文欲詠心應(yīng)破，道子雖來(lái)畫得無(wú)。顧我小才同培塿，知君險(xiǎn)斗敵都盧。不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。
以上為近體詩(shī)押韻之大體原則，及應(yīng)戒忌事項(xiàng)。初學(xué)者多讀多做，自有心得，所謂熟能生巧也。
今天已經(jīng)說(shuō)了不少，暫時(shí)就到這里！下節(jié)課我們講詩(shī)詞的常見(jiàn)格式和對(duì)，粘，替等！希望大家按時(shí)聽課！謝謝大家！
今天的作業(yè)是：每人準(zhǔn)備一個(gè)文檔，把《平水韻》，平仄通用、不可通用字，入聲字，以及講義里面附錄的那些平仄字的資料整理成一個(gè)文檔！以備隨時(shí)查看！
現(xiàn)在下課！謝謝各位！再見(jiàn)！
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