| 第一講 七絕的基本格律 七言絕句簡稱七絕，其基本格律和五絕相同，只需在五絕前面加兩個不同于五絕第二字平仄的字即可，這里不再詳細敘述，只作簡單復(fù)習(xí)就可以了。 一、七絕的基本句式和平仄句型 七絕每句七字，全詩四句，共二十八個字，如： 早發(fā)白帝城（李白） 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 楓橋夜泊（張繼） 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 七絕的平仄句型是： A、平平仄仄平平仄 B、仄仄平平仄仄平 C、仄仄平平平仄仄 D、平平仄仄仄平平 這四個基本句型按規(guī)律搭配，可以組成若干個不同類型的七絕，即： （一） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 （二） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 （三） 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 （四） 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 二、七絕的押韻 1、只能押平聲韻。 和其他近體詩一樣，只能押平聲韻?？梢杂门f韻（如平水韻），也可以用新韻（如《中華新韻》），但新舊韻不能混用。例如前面所列舉的七絕例讀中所用的韻，都是舊韻，即后來所形成的平水韻。用舊韻寫近體詩只限于使用平水韻的上平聲和下平聲共三十個韻部的字，而且除首句可以使用鄰韻外，各部之間不能互押；用新韻寫七絕只限于使用陰平和陽平的字，而且同韻部中，陰平和陽平之間可以互押。 如前例詩第一首，“間”、“還”、“山”，押的是平水韻中的下平聲“刪”韻，第二首“天”、“眠”、“船”押的是下平聲“先”韻。這六個字在舊韻中不屬于同一個韻部，不能通押，但在新韻中，則同屬“八寒”可以通押。 2、韻式只有兩種 近體詩的押韻形式只有兩種，即首句入韻式和首句不入韻式。 其一，首句入韻式。所謂首句入韻，就是第一聯(lián)的出句和對句以及此后各聯(lián)的對句 的最末一個字要押韻。具體地講，第一、二、四句的最末一個字要押韻，共三個韻腳字。如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》共有三個韻腳字，“吳”、“孤”、“壺”： 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 其二，首句不入韻式。所謂首句不入韻，就是指每一聯(lián)對句的最末一個字押韻，即兩個韻腳字。如王維的七絕《九月九日憶山東兄弟》共兩個韻腳字“親”、“人”： 獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 3、一韻到底，不能“出韻” 近體詩格律要求，一首詩中的韻腳字只能使用同一個韻部的字，也就是通常所說的一韻到底。如果不是在首句最末一個字，而是在其它句子的韻腳字用鄰韻，叫做“出韻” 。首句入韻的詩，第一句的最末一個字有時可以用鄰韻的字。這種現(xiàn)象在盛唐時期比較少見，到了晚唐和宋代，首句用鄰韻的就比較多。下邊舉幾個例子： 田家（歐陽修） 綠桑高下映平川，賽罷田神笑語喧。 林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。 詩中首句韻腳字“川”屬于平水韻的“一先” ，其它兩個韻腳字屬于“十三元” 。按前面所介紹的鄰韻劃分，“真文元寒刪先”是鄰韻，“川”和其它三個韻腳字是鄰韻相押。 題西林壁（蘇軾） 橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。 不識廬山真面目，只緣身在此山中。 該詩首句入韻，韻腳字“峰”屬平水韻“二冬” ，其它兩個字則屬“一東” ，是東冬鄰韻相押。 用舊韻寫詩，有鄰韻一說，若用新韻寫詩，則不存在鄰韻之說。這是因為，舊韻的韻部劃分，并未完全依照實際語音劃分，因此有相當(dāng)一部分同韻的字不在一個韻部。而新韻則不同，凡是同韻的字都在一個韻部，所以也就不存在鄰韻，自然也就不會首句用鄰韻，也就不可能發(fā)生此類“出韻”的現(xiàn)象。 三、七絕的平仄規(guī)律 和近體詩總體要求一樣，有三條： ⒈ 一句之中，平仄相間。 從上述基本句型可以看出，每一句都是以兩個字為一小節(jié)，即 “2—2—2—1”四個小節(jié) 。其中除每句的最末一個字外，每小節(jié)的第二個字為節(jié)奏點。 所謂一句之中平仄相間，就是說相鄰兩個小節(jié)節(jié)奏點上的字平仄不同。就是每句中的第二、四、六字平仄不同 ⒉ 一聯(lián)之中，平仄相對。 所謂“ 一聯(lián)之中，平仄相對” ，就是出句和對句位置相對應(yīng)的節(jié)奏點上的字，平仄不同。就是第一句和第二句中的第二、四、六字平仄不同，第三句和第四句中的第二、四、六字平仄不同。 ⒊ 兩聯(lián)相鄰，平仄相粘。 所謂 “兩聯(lián)相鄰，平仄相粘” ，就是相鄰近的兩聯(lián)中，上一聯(lián)的對句和下一聯(lián)的出句，位置相同的節(jié)奏點上的字，平仄相同。就是第二句和第三句中的第二、四、六字平仄相同。 四、關(guān)于三平調(diào) 、孤平 1、七絕禁止使用三平調(diào)，即韻腳句的末三個字不能連用三個平聲。 2、孤平必須拗救。 所謂“孤平”，是指“仄仄平平仄仄平”句型的第三字用了仄聲,全句除韻腳外只剩下一個平聲,故稱為“孤平” 。“孤平”是近體詩的大忌。倘在上述句型第三字位置上遇到必須用仄聲字時 ,則要進行“拗救”（其方法不再介紹）。 3、關(guān)于大拗必救與“以拗救拗” 。 大拗必救指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型的第六字拗時,必須在對句五言第三字,七言第五字用一個平聲字作為補償。如李商隱的《登樂游原》： 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽無限好，只是近黃昏。 詩中出句“向晚意不適”第五字應(yīng)當(dāng)平聲，而“不”為仄聲，對句“驅(qū)車登古原”第三字應(yīng)為仄聲，而“登”為平聲，長久以來，這種句式被認(rèn)為是對句相救中大拗必救的模式。筆者本人認(rèn)為，這是“以拗救拗”。 再以“遠送從此別，青山空復(fù)情?！保ǘ鸥Α斗顫A重送嚴(yán)公四韻》）“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保ò拙右住顿x得古原草送別》）“人事有代謝，往來成古今。”（孟浩然《與諸子登峴首》）為例，詩中出句的“此”、“不”、“代”當(dāng)平卻仄，屬于拗字，對句的“空”、“吹”、“成”當(dāng)仄卻平，屬于拗救。也就是說，用對句的非節(jié)奏點上的拗字，去救出句節(jié)奏點上的拗字，進而斷言，拗救后的詩就沒有格律上的毛病了。實際結(jié)果是什么呢？不妨用五言律詩的平仄格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”來對照一下，不難看出，上述幾首經(jīng)過拗救的詩，出句中的拗字照樣拗，對句中不該拗的又成了拗。其實，這種拗救的方法，并不是李商隱、杜甫、白居易、孟浩然等人的原創(chuàng)，而是后人在研究格律詩的格律時對這一共同現(xiàn)象的推論，想以此證實這類詩屬于格律詩，并稱其為格律詩的變體。按常理推論，漢語的表達方式豐富多彩，一種意思的表達有許多字、詞可供選擇，其中不可能連一種合規(guī)矩的表達方式也找不到，詩人也決不會有意去寫一個拗句，然后再費盡心機地去找個辦法將其補救過來。詩人們寫出這樣一類的詩，是當(dāng)時特定條件下的產(chǎn)物。我們知道，在格律詩逐步形成的過程中，并不是預(yù)先有某些學(xué)者、專家或什么權(quán)威人士已經(jīng)規(guī)定出平仄格式，讓大家遵照這個格式去寫，而是大家在長期的創(chuàng)作實踐中，逐漸形成了一種共同的習(xí)慣，然后后人通過歸納總結(jié)，找出具有普遍意義的和規(guī)律性的平仄關(guān)系，作為大家共同遵守的格律規(guī)范。因此，在這種格式未固定下來之前，詩中出現(xiàn)后人所說的拗句拗字也就不足為怪了。當(dāng)然，這并不是說這些詩人的詩不是好詩，人們贊賞這些詩，傳誦這些詩，并不是因為這些詩采用了什么拗救或者變格，而真正打動人們心靈的是詩的意境、意象和豐富的思想內(nèi)涵。對于這類詩，我們應(yīng)當(dāng)用辯證的方法來看待，不能用固定的方式去對照，也不要牽強附會地硬要認(rèn)定其是格律詩。要知道，后人所總結(jié)的格律規(guī)范，應(yīng)當(dāng)由后人在創(chuàng)作時遵守，而不是以此去約束或者套評前人所寫的詩。 綜上所述，筆者認(rèn)為，所謂對句相救的方法，實際上是一種“以拗救拗”的方法，不但不能把原詩從違律中救出來，反而更加重了違律的程度。拗救作為一種創(chuàng)作手段，不是不可以用，但必須是在不違背格律規(guī)范的前提下使用。不管是大拗小拗，對句相救還是本句自救，救出來的句子必須符合詩律的基本要求，非如此就沒有救的必要。如果把這種對句相救的方法套用在創(chuàng)作實踐中，就會對人誤導(dǎo)，從而產(chǎn)生不合格律規(guī)范的作品。因此，“以拗救拗”不可取。 五、關(guān)于“一三五不論，二四六分明” 所謂“一三五不論,二四六分明”是格律詩平仄格式的通俗口訣。就是說七言詩句第一、三、五字可以不拘,第二、四、六字必須依照格式,平仄相間,不能變動。這個口訣簡潔明快,通俗易懂，便于記憶。其中“二四六分明”符合格律詩的要求,但“一三五不論”不全面、不準(zhǔn)確,對有些句型不適用。只有不形成“三平調(diào)”、“三仄腳（尾）”句型，才可以“一三五不論”。 六、七絕格律簡記法 七絕格律嚴(yán)，寫好非等閑。 句式有定規(guī)，每句字七言。 四個格式句，對應(yīng)有關(guān)連。 兩字一節(jié)奏，逢雙節(jié)奏點。 偶句有韻腳，平韻不可變。 首句入韻時，可押鄰韻邊。 每句二四六，平仄應(yīng)相間。 聯(lián)句定相對，異在節(jié)奏點。 兩聯(lián)作鄰居，偶字必相粘。 孤平要拗救，大拗別出現(xiàn)。 一三五不論，三平三仄免。 七、作業(yè)：七絕 《立冬》 要求合乎基本格律，豐富的想象。 例讀： 立冬即事二首 （宋）仇遠 細雨生寒未有霜，庭前木葉半青黃。 小春此去無多日，何處梅花一綻香。 凄風(fēng)浩蕩散茶煙，小雨霏微濕座氈。 肯信今年寒信早，老夫布褐未裝綿。 |
