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侯孝賢，一個(gè)致力于解決嚴(yán)重失眠癥的導(dǎo)演（劃掉），一個(gè)嚴(yán)肅的作者導(dǎo)演。
他出生于臺(tái)灣，深諳中國(guó)傳統(tǒng)文化，如“意境”、“天人合一”等理論，非常擅長(zhǎng)使用景深鏡頭和長(zhǎng)鏡頭。
侯孝賢的作品，被著名影評(píng)人焦雄屏形容為“為臺(tái)灣人的生活、歷史及心境塑像”。因?yàn)樗偸前涯抗馔断蚺_(tái)灣鄉(xiāng)村的青山綠水或者臺(tái)灣城市的光怪陸離，抑或是近代的臺(tái)灣社會(huì)歷史。
代表作品有《童年往事》、《悲情城市》等。
但有一部電影，在侯導(dǎo)的影片序列中顯得非常獨(dú)特，它第一次把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了清朝末年的上海，也就是殖民初期舊中國(guó)的縮影——
《海上花》丨1998
Flowers of Shanghai
導(dǎo)演：侯孝賢
主演：梁朝偉 / 羽田美智子 / 劉嘉玲 / 李嘉欣 / 高捷 / 潘迪華 / 伊能靜 / 魏筱惠 / 方璇 / 陳寶蓮
“海上”就是“上?！保盎ā本褪恰凹伺?，“海上花”就是“（老）上海的妓女”。
顧名思義，這是一部講妓女的電影，也是一部對(duì)非原著黨十分不友好的電影。
影片改編自清末鴛鴦蝴蝶派文人韓子云的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)《海上花列傳》。
韓子云，又名韓邦慶，生于官宦世家，但仕途不濟(jì)，福薄命短。
他少年時(shí)常跟著家中長(zhǎng)輩出入煙花柳巷，成年后創(chuàng)辦了上海乃至中國(guó)的第一本近代文學(xué)期刊《海上奇書(shū)》，賺的錢(qián)也大多用于女人和鴉片之上。
《海上花列傳》在今天看來(lái)非常難讀，宛如天書(shū)，通篇用蘇州方言寫(xiě)成。
不僅如此，本書(shū)一改中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)線性的敘事結(jié)構(gòu)，以空間為中心多線敘事，沒(méi)有普通百姓熱愛(ài)的那種曲折離奇的故事，有的只是平淡的情節(jié)和晦澀的表達(dá)，因此讀者寥寥，傳播不廣。
但近代許多名家對(duì)此書(shū)非常推崇，例如胡適曾大規(guī)模重印這部小說(shuō)，并把它推薦給現(xiàn)代讀者；
魯迅先生將其歸為“狹邪小說(shuō)”，評(píng)價(jià)其“平淡近自然”；
深?lèi)?ài)此書(shū)的張愛(ài)玲，不惜花費(fèi)大量時(shí)間來(lái)將其翻譯成國(guó)語(yǔ)版和英文版，并出于照顧現(xiàn)代讀者的口味對(duì)原書(shū)進(jìn)行了相應(yīng)的改動(dòng)。
用張愛(ài)玲的話來(lái)說(shuō)，《海上花列傳》“不合普通大眾閱讀趣味”，“淡出鳥(niǎo)來(lái)”，“沒(méi)有那般熱鬧的情節(jié)”。
熟悉侯導(dǎo)作品的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些評(píng)價(jià)，簡(jiǎn)直可以直接挪用到他的作品上：淡化沖突、去戲劇化。
因此可以說(shuō)，侯孝賢簡(jiǎn)直是拍攝《海上花列傳》的不二人選。
書(shū)中的空間是流動(dòng)的，主要有兩種：一是堂子，二是拓展后的近代上海都市空間，包括馬路、街區(qū)等，這兩種空間中活躍著兩類(lèi)主體：晚清高級(jí)妓女“長(zhǎng)三”和嫖客。
但在侯孝賢的電影中，空間則是封閉的，壓抑的。
全片一共只有38個(gè)鏡頭，沒(méi)有任何的外景，連外面的云彩都看不見(jiàn)，很像一幕幕舞臺(tái)劇。
很多人因此就將這種“不拍外景憋死你”的手法，也理解成一種風(fēng)格元素。
比如豆瓣詞條的熱評(píng)第一：
但實(shí)際上，侯孝賢沒(méi)拍外景，是因?yàn)槲传@批準(zhǔn)到上海拍外景，就只能通過(guò)內(nèi)景來(lái)暗示，這也算是無(wú)心插柳柳成蔭了。
場(chǎng)景是在臺(tái)灣楊梅搭景拍攝的，在服裝、美術(shù)設(shè)計(jì)、道具等各個(gè)方面精益求精，非常考究，幾乎完全復(fù)原了位于上海石庫(kù)門(mén)的長(zhǎng)三公寓。
內(nèi)部裝潢與彩繪，是歷時(shí)一年考察的結(jié)果；
180扇雕花窗戶(hù)，全部交由越南木工刻制運(yùn)回安裝；
片中100余套服裝，是發(fā)回北京兩廠手工縫制的；
其中大大小小的道具，是劇組走遍了上海、南京、蘇州搜羅來(lái)的古董......
可以說(shuō)，侯孝賢的《海上花》，在歷史場(chǎng)景的復(fù)原上，達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，完全超越了徐克執(zhí)導(dǎo)的《上海之夜》。
在劇情上，侯導(dǎo)充分發(fā)揮了自己生活化的特長(zhǎng)，將原著中百余人縮減為三位女子的故事。
即公陽(yáng)里的周雙珠（劉嘉玲飾）、尚仁里的黃翠鳳（李嘉欣飾）和薈芳里的沈小紅（羽田美智子飾）。
這里要說(shuō)一下，當(dāng)時(shí)的上海，稱(chēng)燈紅酒綠的“十里洋場(chǎng)”為“?！保Q(chēng)妓女這一行為“花界”。
而上等妓院中，長(zhǎng)三（一等妓女）被稱(chēng)為“先生”、“倌人”，住處叫“書(shū)寓”、“書(shū)院”，有專(zhuān)人伺候。
“長(zhǎng)三”不僅長(zhǎng)相出眾，還能歌善舞，琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，平時(shí)多為唱戲陪酒為主，這稱(chēng)為“局”。
與我們通常對(duì)“妓女”的理解不同，在這里，性淪為不重要的東西，妓女與嫖客，看起來(lái)很像戀愛(ài)關(guān)系。
這是因?yàn)樵谀莻€(gè)年代，大多為包辦婚姻，這些達(dá)官顯貴們不缺性，缺得是情愛(ài)。
再加上當(dāng)時(shí)不允許妻妾拋頭露面，有些交際又不能缺少女眷，因此上等妓院中的先生們，常陪酒作樂(lè)，類(lèi)似于一種“秘書(shū)”的角色。
用張愛(ài)玲的話來(lái)說(shuō)，《海上花》的主題其實(shí)是“禁果的樂(lè)園”，作為第一本專(zhuān)門(mén)描寫(xiě)妓院的小說(shuō)，其填補(bǔ)了百年前歷史的一個(gè)空白。
乍看上去，《海上花》在劇情上并無(wú)甚要緊事，無(wú)非是倌人與客人的情愛(ài)糾纏，以及仿佛永不停歇的飯局。好在經(jīng)過(guò)編劇朱天文的改編之后，其中幾個(gè)人物形象變得非常立體。
比如開(kāi)場(chǎng)一個(gè)長(zhǎng)達(dá)八分鐘的鏡頭中，一個(gè)名叫洪善卿的標(biāo)準(zhǔn)上海“中間人”的形象一下子就立起來(lái)了，這個(gè)角色演的比梁朝偉的主角還要好。
上海話的腔調(diào)和神韻極正，精明、俗氣、圓滑、逢迎，但并不刻薄，甚至帶有一些人情味。
劉嘉玲因?yàn)槭翘K州人的緣故，上海話說(shuō)得是幾位明星中最好的。
她飾演的周雙珠深諳世事，人情達(dá)練，閑適自足，不爭(zhēng)不搶。
她和洪善卿有股子老夫老妻的味道，坐在一起淡淡地談話交流，彼此之間有著深厚的默契，甚是溫暖。
因此朱天文說(shuō)，周雙珠是這部電影的“底色”，是“海底深流”。
演沈小紅的羽田美智子是日本人，原本這個(gè)角色定的演員是張曼玉，但她一聽(tīng)要說(shuō)上海話就“逃之夭夭”了。加上這部電影三分之一是日方投資，就找了個(gè)日本演員，然后后期配音。
書(shū)中的王小紅極為兇悍，不過(guò)電影里沒(méi)顯出來(lái)，倒是像林妹妹般常常賭氣。
梁朝偉飾演的王蓮生每次過(guò)去，都得哄上一哄，真是張愛(ài)玲口中的“花錢(qián)買(mǎi)罪受”。
不過(guò)，這可能就是愛(ài)情吧（笑）。
李嘉欣演的黃翠鳳是真的漂亮，也是真的潑辣，敢豁出性命與老鴇對(duì)峙，最后贖了自己的身，頗有《霸王別姬》中鞏俐飾演的菊仙的影子。
不過(guò)這潑辣之下帶著點(diǎn)奸猾，叫人愛(ài)不起來(lái)。
電影里還上演了一場(chǎng)《胭脂扣》的劇情，倌人要和客人吃鴉片酒殉情，結(jié)果客人臨陣脫逃了。
不過(guò)那鴉片酒是假的，是那倌人用來(lái)演苦肉計(jì)騙錢(qián)的，這也算得上是低配版《胭脂扣》了。
片中的女子，性格特征光是通過(guò)點(diǎn)煙后熄紙火的動(dòng)作就能看得一清二楚，就是電影講得十分含蓄罷了。
例如李嘉欣的黃翠鳳，來(lái)來(lái)回回?fù)]不滅，說(shuō)明這人急躁。
劉嘉玲的周雙珠呢，完全不當(dāng)回事，隨意一晃就滅了，性情的沉穩(wěn)一看便知。
像這樣暗搓搓的細(xì)節(jié)，片中還有很多，需要觀眾靜下心來(lái)仔細(xì)看。
所以呢，看侯孝賢的電影非常奢侈，一定要時(shí)間充裕，心情平和。
開(kāi)頭曾說(shuō)過(guò)，《海上花》是侯孝賢少有的將故事背景設(shè)置成19世紀(jì)末的上海，沒(méi)有講到臺(tái)灣的電影。
但仔細(xì)想想，這兩個(gè)城市有一個(gè)共同點(diǎn)：殖民地歷史。
電影中19世紀(jì)位于上海租界內(nèi)的長(zhǎng)三公寓，是一個(gè)幽閉無(wú)根的空間，仿佛失去了時(shí)間感。
暗合了小說(shuō)《海上花列傳》第一回中那一片無(wú)根的花海的隱喻：一種文化的失落感、一種來(lái)路和去向均被遮蔽的凄涼感。
但即使在這種環(huán)境中，每一個(gè)女子都個(gè)性鮮明，獨(dú)具特色，暗示出殖民影響下臺(tái)灣各族群的差異性。
這樣看來(lái)，侯孝賢并沒(méi)有拋棄臺(tái)灣，只是以舊上海來(lái)隱喻臺(tái)北。
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