七、色彩的冷暖是靜物寫(xiě)生的生命線
類(lèi)似火，血，太陽(yáng)那樣的顏色，即像橙、紅、黃等，我們稱(chēng)它們?yōu)榕憾?lèi)似碧空、水、月光那樣的顏色，如青、藍(lán)，以及偏藍(lán)的紫色等，稱(chēng)它們?yōu)槔渖?，相?duì)地說(shuō)，這些暖色群中又有較冷與較暖之分，如朱紅和大紅放在一起朱紅顯得暖得點(diǎn)、玫瑰紅和鈷藍(lán)放在一起，玫瑰紅顯得暖一點(diǎn)，要善于對(duì)色彩的冷暖辨別，特別是在色相和深淺很接近的情況下是很難區(qū)分的，而僅僅是存在著冷暖的微妙差別。
如果說(shuō)素描是黑白關(guān)系，那么色彩關(guān)系就是冷暖關(guān)系，也就是補(bǔ)色關(guān)系。根據(jù)色彩學(xué)在一種光色下，暗面必然產(chǎn)生與亮面相應(yīng)的對(duì)比色，這種對(duì)比色不是隨便一種冷暖對(duì)比就可以的，只能是補(bǔ)色關(guān)系。如在桔黃色的光線下，其暗部也隨即必然顯現(xiàn)普蘭色相，而不能是綠或是紫色相，而當(dāng)桔黃的光變?yōu)榧t色時(shí)，其暗部也隨即變?yōu)榫G色，這種規(guī)律，不是由條件色所致，而是由感覺(jué)所造成的。要求我們從理性上認(rèn)識(shí)這種規(guī)律并在實(shí)踐中逐漸正確把握。冷暖問(wèn)題是寫(xiě)生的核心，一張好的色彩作品，不僅要求黑、白、灰的關(guān)系正確，而且要求明確的冷暖變化，這方面處理好，才能達(dá)到準(zhǔn)確、生動(dòng)的效果。假設(shè)有一幅畫(huà)，色彩關(guān)系非常正確，但是，如單獨(dú)將畫(huà)中一塊灰色抽出來(lái)放在另外一張色彩作品中，可能馬上會(huì)覺(jué)得很不協(xié)調(diào)，這是因?yàn)檫@塊顏色在新環(huán)境里改變了它周?chē)纳赎P(guān)系，因此會(huì)覺(jué)得“不入調(diào)子”，不舒服。色彩中沒(méi)有絕對(duì)“準(zhǔn)確”的顏色，比較準(zhǔn)確的色彩關(guān)系可以創(chuàng)造出具有空間感、真實(shí)感，親切感的畫(huà)面。
八、色彩對(duì)比
1、明度對(duì)比：明度對(duì)比是一種明暗對(duì)比。要使畫(huà)面物體明亮，就在它邊上加上暗黑的東西，利用明度對(duì)比，使明亮的更明亮。當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)“灰”的情況時(shí)，可在明度上找原因，拉開(kāi)明度關(guān)系。
2、純度對(duì)比：這是一種飽和色和不飽和色的對(duì)比。要使畫(huà)面主要物體顏色純度高，就降低旁邊物體色彩的純度，使純色更純。當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)“火氣”時(shí)，可在純度上找原因。
3、冷暖對(duì)比：冷色系的色彩和暖色系的色彩對(duì)比稱(chēng)為冷暖對(duì)比。冷暖對(duì)比在繪畫(huà)中經(jīng)常應(yīng)用，也可說(shuō)是最帶普遍性的對(duì)比。冷暖色并列暖的更暖，冷的更冷。
4、補(bǔ)色對(duì)比：三原色中的一原色和另兩個(gè)原色的間色互為補(bǔ)色關(guān)系。紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙，它們并列時(shí)，各自會(huì)產(chǎn)生最大效果。每對(duì)互補(bǔ)色都有它自己的特點(diǎn)：黃與紫，不僅呈現(xiàn)補(bǔ)色對(duì)比，并且表現(xiàn)出極度的明暗對(duì)比。橙與藍(lán)，是互補(bǔ)色，同時(shí)也是冷暖的極度對(duì)比。紅與綠，這兩種飽和色彩有相同的明度。
九、色彩的協(xié)調(diào)
協(xié)調(diào)即和諧感、統(tǒng)一感。光源色協(xié)調(diào)指用同一光源色統(tǒng)一各種色彩的協(xié)調(diào)；主導(dǎo)色協(xié)調(diào)，指以一種色彩為主，其它色彩為襯托的協(xié)調(diào)；對(duì)比色協(xié)調(diào)，指利用色彩對(duì)比產(chǎn)生的協(xié)調(diào)；同類(lèi)色協(xié)調(diào)，指基調(diào)是以各種同類(lèi)色組成的協(xié)調(diào)。
調(diào)色技巧有些人可以用幾種顏色調(diào)出豐富的色彩，而有些人拿整整一盒顏色也覺(jué)得無(wú)色可用，造成這種上情況的原因很簡(jiǎn)單，因前者掌握了調(diào)色技巧。
1、調(diào)色的基本方法：調(diào)淡色時(shí)，應(yīng)以白色為主，逐漸加入少量深色；調(diào)深色時(shí)，要稍稍多加一點(diǎn)水，盡量不調(diào)入白色及含粉質(zhì)較多的顏色；調(diào)亮部色時(shí)，則要加入適量白色。
要降低某種色彩的純度，可加些色彩性格較穩(wěn)定的一類(lèi)顏色，如赭石、土黃、橄欖綠等；也可以通過(guò)加入補(bǔ)色的辦法，如要使紅色純度降低，可加入少量的綠色，反之，亦可降低綠色的純度。用三種以上顏色調(diào)合，色彩容易變臟，要克服這種弊病，就要使之不等量。
調(diào)色還應(yīng)特別注意：
①不要用筆在調(diào)色盤(pán)中反復(fù)打圈，這樣容易產(chǎn)生氣泡。正確的方法是用筆向前后擺動(dòng)地調(diào)色。不要把顏色調(diào)得過(guò)于均勻，稍稍調(diào)合即可，要寧“生”勿“熟”。有些顏色讓它們?cè)诋?huà)面中自然溶合，否則發(fā)色性差、易灰。
②要謹(jǐn)慎地選擇顏色進(jìn)行調(diào)合，在練習(xí)中要學(xué)會(huì)把握相近色的差異，應(yīng)盡量使用接近對(duì)象的顏色來(lái)調(diào)色，不要“大概”地隨便選用顏色。有些顏色要利用本身的顏色，因?yàn)榭空{(diào)合很難奏效。例如，一塊藍(lán)里偏青蓮的襯布，選用紫羅蘭去調(diào)，顏色就會(huì)輕飄飄地浮起來(lái)，也有火氣，有失對(duì)象的沉穩(wěn)和典雅。一塊帶普蘭的布，如在調(diào)色中過(guò)多地選取用群青、鈷藍(lán)，同樣也會(huì)感到輕飄。再如白色的襯布有奶白和漂白之分，奶白是帶暖的，而漂白則帶冷色。如在畫(huà)奶白的襯布時(shí)用了大量的純白色，那就“變味”了。
③謹(jǐn)慎地用色對(duì)培養(yǎng)色彩的辨別力和正確敏感的判斷力也非常有好處。要畫(huà)出色彩豐富的畫(huà)面，不一定要特別多的顏色。相反，根據(jù)不同對(duì)象的顏色來(lái)適當(dāng)?shù)剡x擇和限制用色，通過(guò)調(diào)合使畫(huà)面中的每塊顏色都最大限度地發(fā)揮出各自的性能，反而會(huì)使我們的畫(huà)面具有獨(dú)特的色彩和明確的色調(diào)。
④作畫(huà)時(shí)還要注意，不要老是習(xí)慣地、機(jī)械地把筆東蘸一下，西蘸一下，初看時(shí)，以為這樣畫(huà)出的東西會(huì)很有顏色，其實(shí)，根據(jù)顏色的特性，把顏色作過(guò)多的調(diào)合反而會(huì)使色彩相互抵消，或發(fā)黑發(fā)灰。而且這樣畫(huà)出的畫(huà)，面貌全都差不多，給人千篇一律的感覺(jué)。要糾正這種傾向，較好的辦法是畫(huà)每幅畫(huà)都要根據(jù)對(duì)象來(lái)有限制地使用幾種顏色
⑤調(diào)色時(shí)，每次可多調(diào)一點(diǎn)，但當(dāng)畫(huà)到畫(huà)面上時(shí)，筆尖不宜蘸太多顏色，否則畫(huà)了第一遍，顏色就會(huì)堆起來(lái)。畫(huà)面很難干透，待再上第二遍顏色時(shí)就會(huì)使底下的那層泛上來(lái)，造成臟和膩的結(jié)果。
⑥黑色宜和其它顏色混合使用，但混合中一定要有色彩傾向，否則畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生“黑氣”，如把群青、深紅、翠綠等純色調(diào)入黑色、使它變成帶青、紅、綠等傾向的深灰色。
⑦灰色調(diào)：畫(huà)灰襯布，可先用黑色和白色調(diào)成灰色，然后再根據(jù)對(duì)象灰色的冷暖傾向來(lái)調(diào)成偏冷或偏暖的灰色。
⑧畫(huà)筆和水：一般可用3#、5#、6#、7#、8#、12#水粉筆或油畫(huà)筆再加上二枝4#、5#勾線用的描筆，如畫(huà)大的畫(huà)，還需要有大的底紋筆或4--10CM的油畫(huà)筆，甚至用很大的油漆刷來(lái)作畫(huà)，最后一定要用描筆畫(huà)細(xì)小部分。在畫(huà)暗部時(shí)畫(huà)筆和洗筆水一定要干凈，如含太多的粉質(zhì)，畫(huà)面容易畫(huà)粉。最好畫(huà)暗部、畫(huà)亮部、畫(huà)紅色、畫(huà)綠色等色相的筆分開(kāi)用，這樣可以減少洗筆，提高效率、更快、更好地完成作畫(huà)任務(wù)，同時(shí)也為畫(huà)油畫(huà)等畫(huà)種打下基礎(chǔ)。
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