祁豸佳，字止祥，號(hào)雪瓢，山陰（今浙江紹興）人。他是天啟七年（1627）舉人，明亡后隱居于梅市，累征不出。他工書善畫，亦能作詩治印，學(xué)養(yǎng)頗為深厚。他書法學(xué)董其昌，有秀逸清脫之致；山水宗巨然、董源、惠崇、沈周等。他博學(xué)多家，尤愛巨然法，筆墨縱橫酣暢又具有蒼勁潤(rùn)澤之美，得南宗豐沛氣韻而無軟弱之弊。他兼作人物、花卉，亦不失文人緣物寄情之意趣。
五代董源、巨然的作品流傳較多。他們是南派山水的宗師，以“董巨”并稱，善畫江南水墨山水，與荊浩、關(guān)仝的北派山水分派而立。董源、巨然都是南方人，生活環(huán)境決定了他們的南派風(fēng)格特點(diǎn)。祁豸佳也因“居于斯，法于斯”而獲南派山水沾溉。董源好描繪長(zhǎng)江中下游一帶的丘陵闊水，多用平遠(yuǎn)法，筆墨以披麻皴加密點(diǎn)皴為主，畫面層次豐富，水氣充沛而饒有筆墨韻味，多給人以精密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)之感。巨然師法董源，善畫重巒幽壑，構(gòu)圖以高遠(yuǎn)加深遠(yuǎn)法為主，樹石千變?nèi)f化而層次甚多，峰端累疊礬頭石，喜歡將較舒直的長(zhǎng)披麻皴化為以弧線為主的圓皴，筆墨趣味趨于寫意化，但繁冗多于簡(jiǎn)括，系時(shí)代之局限。祁豸佳不僅得“董巨”密體山水之精工，也能從元明諸家如沈周等人處獲取繁簡(jiǎn)適中的剪裁匠心，并強(qiáng)化用筆的剛健峻硬和以方勝圓的特點(diǎn)，形成自己的繪畫面目。這些都可以在他的《仿巨然山水人物圖》（見下圖）中得到印證。
祁豸佳《仿巨然山水人物圖》為紙本設(shè)色，縱253.4厘米、橫103.8厘米，現(xiàn)藏于廣西博物館。畫家在畫面右上部自題：“癸亥春二月，仿巨然筆意于逸峰閣，鑒湖九十叟祁豸佳?！鳖}款左側(cè)鈐“祁豸佳印”朱文方印、“止祥印”白文方印。“癸亥”為康熙二十二年（1683），此時(shí)畫家90歲，故此作為其晚年所作。畫面布局錯(cuò)落有致、主次分明、動(dòng)靜相宜。瀑布流云隱現(xiàn)山間，水榭中兩高士相談甚洽，神態(tài)可掬。此作筆蒼墨潤(rùn)、氣勢(shì)宏大、跌宕生姿，水墨渲染尤見渾厚華滋，沒有衰朽之氣和俗膩之筆。在我看來，此作是一件“熟后生”且個(gè)性突出的“老境”之作，雖說是仿巨然山水人物，但筆墨更接近明代沈周的粗筆勾皴，與巨然較為內(nèi)斂含蓄的細(xì)密手法有著明顯的不同。巨然的作品基本屬于近工筆的小寫意，而此作則是近“粗沈”的大寫意。巨然運(yùn)用中鋒弧線較多，線條圓暢柔和；而祁豸佳多用側(cè)鋒方折刮筆，線條在流走中含頓挫之感，使山體顯得崚嶒凌厲，陽剛氣質(zhì)更足。巨然落筆理性多于率性，礬頭皴更是成為一種慣性手法，乃至作品有一種刻意累加的習(xí)氣。祁豸佳似乎意識(shí)到了這一弊病。在此作中，畫家以幾組曲折的主線提領(lǐng)細(xì)皴，使主峰、山石脈絡(luò)自然。畫面中的線條不是一味地追求圓潤(rùn)，而是以方帶圓，避免了線形的雷同，使節(jié)奏感在長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、疏密、張弛的對(duì)比中得到強(qiáng)化，同時(shí)畫家又運(yùn)用亂柴皴來打破畫面的板滯。畫中石紋、樹木、風(fēng)蒲剛健挺拔，用線用點(diǎn)大膽潑辣，使畫面顯得頗為陽剛大氣。在此作中，祁豸佳吸取了“董巨”善于在筆中調(diào)水墨形成五色相交之美的優(yōu)點(diǎn)，避免了沈周筆墨中的枯燥之弊，使生動(dòng)的氣韻于濃淡、虛實(shí)之間得到淋漓盡致的表現(xiàn)，帶給人仿若置身真境的深切感受。畫面中的這種真境是畫家?guī)煿湃?、師造化后的綜合呈現(xiàn)。祁豸佳不被董其昌那種弱化筆墨力度而追求虛淡柔薄的風(fēng)尚所蔽，注重學(xué)習(xí)古人，在作品中盡可能地展現(xiàn)出筆墨精神。
明清以來，許多書畫家多有題云“仿”的臨古之作，實(shí)分仿真、仿意、創(chuàng)仿等不同層次?！八耐酢睆姆抡孢^渡到仿意，但從總體來看，其創(chuàng)仿意識(shí)不夠強(qiáng)烈；而祁豸佳至晚年已臻創(chuàng)仿的較高境界，實(shí)則托古鑄我耳。
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