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欲知紫砂壺的前世今生，且聽小藝道來

2016.08.26

有可靠文獻記載，明朝正德、嘉靖時期的龔春（供春）是推廣紫砂壺的重要人物，有人說他是創(chuàng)始人，但紫砂壺宋朝時期就開始出現(xiàn)，自然說龔春是創(chuàng)始人不妥。 “余從祖拳石公讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也?！保▍敲范Γ骸蛾柫w瓷壺賦·序》）供春壺，當時人稱贊“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正?！倍潭?2個字，令人如見其壺。

可惜供春壺已不得見，當代宜興紫砂大師顧景舟先生的一件仿品，價格也在60萬港幣左右，足見供春壺的藝術價值多么珍貴。后來，龔春把手藝傳給時大彬、李仲芬，這兩人與時大彬的弟子徐友泉并稱為萬歷以后的明代三大紫砂大師。時大彬的紫砂壺風格高雅脫俗，造型流暢靈活，雖不追求工巧雕琢，但匠心獨運，樸雅堅致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自嘆：“吾之精，終不及時（時大彬）之粗也?！?/section>

明徐友泉開光紫砂壺

徐友泉，手工精細，擅長將古代青銅器的形制做成紫砂壺，古拙莊重，質(zhì)樸渾厚。傳說，徐友泉幼年拜時大彬為師學藝，懇求老師為他捏一頭泥牛，時不允。此時一真牛從屋外經(jīng)過，徐急中生智搶過一把泥料，跑到屋外，對著真牛捏了起來，時大加贊賞，認為他很有才華，于是欣然授其全部絕活，后來果然自成一家。以上4人可以稱為第一代的紫砂壺大師。

清陳鳴遠瓜扭壺

　　第二代紫砂壺大師為清初人陳鳴遠、惠孟臣。陳鳴遠最大的貢獻，是一改紫砂壺的嚴謹風格，把日常所見的核桃、栗子、荸薺、花生等造型入壺，擅長堆花積泥，精工細作，使紫砂壺變得極具生動活潑、形象喜人，開創(chuàng)了一代風氣；同時，他還發(fā)明在壺底書款，壺蓋內(nèi)印的形式，形成固定的工藝程序，影響了之后紫砂壺的發(fā)展。（由于陳鳴遠的作品出神入化，名震一時，故仿品、贗品大量出現(xiàn)。顧景舟先生說，從少年習藝，直至暮年，半個多世紀中他也只見到幾件真品，收藏家要特別小心以防走眼。）明末天啟、崇禎年間的惠孟臣，長于制作小壺，以小勝大。孟臣壺以竹刀劃款，以器蓋內(nèi)有“永林”篆書小印者為精品。

陳鴻壽刻字壺

第三代紫砂壺大師誕生在清代中葉嘉慶、道光年間，陳鴻壽、楊彭年是代表人物。陳鴻壽是著名書畫家、篆刻家，他的藝術主張新穎脫俗，認為“詩文書畫，不必十分到家”，但必須見“天趣”。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝。第一大貢獻，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫；第二大貢獻，他憑著天賦，隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創(chuàng)新帶來了勃勃生機。

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他與楊彭年的合作，堪稱典范?，F(xiàn)在我們見到的嘉慶年間制作的紫砂壺，壺把、壺底有“彭年”二字印，或“阿曼陀室”印的，都是由陳鴻壽設計、楊彭年制作的，后人稱“曼生壺”。陳鴻壽使紫砂陶藝更加文人化，制作技術雖不如明代中期精妙，但對后世影響很大。楊彭年首創(chuàng)捏嘴新工藝，他不用模子，信手捏來，隨意而成，頗具天趣。

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辛亥革命以來的現(xiàn)代紫砂器,經(jīng)歷了一個由盛而衰,然后又恢復和發(fā)展的曲折過程。自1911年的辛亥革命到1937年抗日戰(zhàn)役爆發(fā)到1949年前夕，可以說是急劇衰落階段，從1949年以后到今天，則是復蘇和進一步大發(fā) 展的階段。1949年以后的很多紫砂老藝人，他們都更加熱愛紫砂事業(yè)，日以繼夜地辛勤工作和培育新人，使這朵陶瓷之花盛開不衰。這些老藝人有朱可心、顧景洲、蔣蓉、以及陳少亭、任金庭、裴石民、王寅春、吳連根、談堯坤、施福生和范正根等。

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九百年前，古人曾經(jīng)用“紫泥新品泛春華”的詩句來形容初問世的紫砂器。今天，紫砂器真正的春天已經(jīng) 來到了。我們相信，今后在紫砂業(yè)新老藝人的共同努力下，宜興陶業(yè)中的這朵奇葩，必將開得更為輝煌鮮麗。

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