巴黎國立高等美術(shù)學院一景
巴黎塞納河畔，一邊是鼎鼎大名的盧浮宮，一邊是位列世界四大美術(shù)學院之一、大家輩出的巴黎國立高等美術(shù)學院。它們隔河相望，共同見證歷史，并創(chuàng)造著藝術(shù)歷史軸線上那一次又一次、一批又一批、一代又一代的美術(shù)成就與輝煌。
當?shù)弥?1月初上海博物館“巴黎國立高等美術(shù)學院珍藏展”上檔，便第一時間登門。意料之中的，上博門前又是大排長龍。畢竟，這樣的在家門口盡享經(jīng)典的機會誰愿意錯過呢，更不要說，這次的展品中除了有65件來自巴黎國立高等美術(shù)學院，還有20件來自盧浮宮博物館(寄藏在美高)，合計85件的“視覺饋贈”可謂滬上年末藝術(shù)的饕餮大餐。
走進上博第一展廳，大衛(wèi)、安格爾、烏東、普桑、呂德、弗拉貢納爾等這些如雷貫耳的、在世界藝術(shù)史上有著重要聲譽的大師級人物匯聚一堂。在精心的展呈策劃下(如上博首次模擬自然光源進行展示)，歷史、宗教、風景、肖像等豐富題材結(jié)合繪畫、雕塑、書籍文獻等多樣媒介，精彩講述了從太陽王路易十四到拿破侖帝國時期、從16世紀到19世紀，法國藝術(shù)逐漸邁向歐洲藝術(shù)之巔的進程與腳步。
這次展覽的大部分作品不僅僅是首次與國內(nèi)觀眾見面，哪怕親赴巴黎現(xiàn)場都未必有幸看到。尤其是展品中有多件當時折桂“羅馬大獎”的獲獎作品。
雅克-路易·大衛(wèi)(1748-1825)
1774年/布面油畫 120 x 155厘米
巴黎國立高等美術(shù)學院藏
大衛(wèi)從小就展現(xiàn)出如使命般的藝術(shù)天份，并師從約瑟夫·瑪麗·維恩。但他經(jīng)歷了三次羅馬獎的失敗，最終在1774年第四次羅馬獎嘗試之后，大衛(wèi)憑借此件作品榮獲桂冠。
拓展閱讀：羅馬大獎
1663年，路易十四在位期間創(chuàng)立了羅馬大獎。該獎當時由法國王家繪畫和雕塑學院在其學員中經(jīng)過嚴格選拔而出，共有四個名額，分別給與繪畫、雕塑、建筑和藝術(shù)章牌四個方面最杰出的參與者。獲獎?wù)邔⒖梢郧巴_馬，居住在著名的美第奇別墅中三年，并接受意大利著名藝術(shù)家的指導。如果學院領(lǐng)導認為有必要的話，留學時間還可以延長。獲獎?wù)咴诹_馬期間的所有支出，由法國國王負擔。
1968年，該獎進行了最后一次評選。此后，法國文化部不定期地舉行過一些選拔競賽，獲獎?wù)呖梢郧巴_馬法國學院進行為期18個月左右的留學。
事實上，我認為“羅馬大獎”的出現(xiàn)對于探尋法國藝術(shù)，尤其是法國學院派藝術(shù)的勃發(fā)與興盛具有著發(fā)力性的重要作用。正是因為“政府”對藝術(shù)文化的極大重視，巴黎才成為了繼15世紀的佛羅倫薩、17世紀的羅馬之后、新的世界級藝術(shù)中心。從助力可塑之才赴頂級殿堂學習的“走出去”，到把自己創(chuàng)建成最高殿堂、吸收世界藝術(shù)家來到巴黎學習藝術(shù)的“引進來”，這種轉(zhuǎn)變與進程，完美呈現(xiàn)了一例世界城市文化中心建設(shè)的范本。放到今天，這仍然值得我們的上層建筑者借鑒與思考。
正如上博對本次展覽立意的評價，“本次展覽絕非僅僅是一次名家藝術(shù)的巡禮。透過展覽中的作品回望法國的‘學院派’與‘美術(shù)'，我們不僅看到技藝的精進和風格的演化，還有歐洲藝術(shù)、歷史和思想的生動全景。”
從巴黎國立高等美術(shù)學院的豐厚成績與收藏，到巴黎變身世界藝術(shù)無可取代的中心，再到法蘭西帝國的雄心壯志，我們或許無法明確定義藝術(shù)文化在其中發(fā)揮作用的具體數(shù)據(jù)。然而，這一切的一切似乎也都指向了藝術(shù)的無限能量。毫無疑問，藝術(shù)與文化既是城市和社會發(fā)展的一面鏡子，更是具有城市推動力、甚至國家推動力的珍貴礦藏。
