元代鈞瓷

　　元代鈞瓷大膽創(chuàng)新、敢于突破，以粗獷豪放的風(fēng)格為神韻，排斥秀巧規(guī)整的風(fēng)尚，追求實用、堅實、直觀、華麗、明快的視覺效果和日用效果。品種單一，器物多大件，給人以笨重之感。
　　元代鈞瓷在造型種類方面，依舊以碗盤碟盆缸瓶為多，但也更多出現(xiàn)了爐、鼎、尊等，標志著向純粹審美功能作品的過渡，如堆花三足爐，雙耳連座瓶等。元鈞器形不僅較之宋、金時大了很多，而且在器物的造型方面也有獨到之處，元鈞在器物表面所采用的堆雕、鏤孔等裝飾技法在宋、金鈞窯瓷器中是不見的。
　　從釉色上看，元鈞多天藍、天青、月白，也有紫斑、紅斑，但呈彩暗淡悶啞，器體上的紫紅窯變斑似人為之作，形成彤云密布之景象。元鈞施釉一般不到底，施半截釉，底芯也露胎。
　　元代是鈞瓷瓷器蓬勃發(fā)展的時期，燒制鈞瓷的窯場遍及各地。鈞窯瓷器在這一歷史時期已經(jīng)成為民間百姓中最主要的生活用具。這種大量的需求雖然刺激了鈞瓷的生產(chǎn)，但也同時帶來了負面影響，只追求鈞瓷生產(chǎn)的數(shù)量，而忽視了鈞瓷的質(zhì)量，整個元代鈞瓷量大質(zhì)粗。
　　元代鈞瓷也偶有少數(shù)精品，以內(nèi)蒙古呼和浩特市白塔村出土、帶“已酉年九月十五小宋自造香爐一個”銘文的鈞瓷雙耳爐，及北京城出土的窯變雙耳聯(lián)座瓶最為代表。鈞瓷雙耳爐 ,侈口，直頸，圓腹，下承三足，口沿至肩安有雙耳，頸部有三個雕帖的麒麟，造型飽滿。
　　縱觀整個元代鈞瓷的生產(chǎn)，數(shù)量都較之宋金時期有發(fā)展和提高，在造型和裝飾藝術(shù)方面也有了一定的改進，為鈞瓷藝術(shù)增添了新發(fā)內(nèi)容，充分體現(xiàn)了鮮明的民族特色及強烈的藝術(shù)感染力。元鈞作品當以普遍廣泛日用的民間瓷器為主流，故元鈞是鈞瓷審美讓位于實用的回歸。元鈞以一種粗獷、奔放、大氣的風(fēng)格稱著于世，打破了唐宋的清規(guī)戒律，突破了宋鈞造型的限制，有了較大的發(fā)展空間，進入到千家萬戶。

          

 

          

 

 

                                                           

 

本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點擊舉報。