宋代鈞瓷無論是民窯還是官窯，器物造型都非常規(guī)整。民窯釉色多以天青為主，也有月白、天藍、蔥青；官窯則以運用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱。施釉厚薄得當，所見瓷器流釉、粘足的極少。宋代鈞瓷大多施滿釉，且器底多涂褐色（俗稱芝麻醬色）護胎釉。
金代鈞瓷的制作基本上沿用了宋代的造型風(fēng)格，金代鈞瓷中的碗、盤的造型基本上也是沿用宋制，器形逐漸變大。 總體來說，為滿足民間大量的日常生活需要，它的首要目的十分明確：實用為上，從這一點來講，它并不十分嚴格要求鈞瓷胎釉的選料精細，制作的精益求精。普遍出現(xiàn)胎料粗松、胎質(zhì)泛黃等現(xiàn)象。金代鈞瓷較少支燒，大多以墊餅墊燒，輪制產(chǎn)品不規(guī)整，盆、碗、碟、罐的圈足統(tǒng)旋直足，所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一，刀痕、指痕都程度不同地出現(xiàn)在胎體上下不加任何修飾。 釉色以天青、天藍為主，窯變色彩不及宋鈞自然，其釉彩流動性小，與宋鈞窯變神奇美妙、變幻莫測的藝術(shù)效果形成鮮明對比，成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點，這也真實地反映出戰(zhàn)亂之后的金代鈞瓷的藝術(shù)水平。
元代是鈞瓷瓷器蓬勃發(fā)展的時期，燒制鈞瓷的窯場遍及各地。只追求鈞瓷生產(chǎn)的數(shù)量，而忽視了鈞瓷的質(zhì)量，整個元代鈞瓷量大質(zhì)粗。 與宋、金時期的鈞瓷相比，元代鈞瓷品種單一，器物多大件，給人以笨重之感。其特點具體表現(xiàn)為：胎釉皆粗，釉厚而不勻，厚的則過度，釉流下垂處聚釉達到了“垂若蠟淚”的程度；薄釉露胎處則又可看到胎上的輪指和刀痕。釉質(zhì)較粗，燒成后多有氣泡和棕眼，釉面光澤度較差。釉色以天藍、月白居多。器體上的紫紅窯變斑似人為之作，形成彤云密布之景象，或聚成物形，不及宋鈞窯變美妙自如。元鈞施釉一般不到底，底足露胎，底芯也露胎。從元代鈞瓷代表性作品可以看出，元鈞器形不僅較之宋、金時大了很多，而且在器物的造型方面也有獨到之處，元鈞在器物表面所采用的堆雕、鏤孔等裝飾技法在宋、金鈞窯瓷器中是不見的。
一、宋代民窯鈞瓷的主要特征
1、胎色。宋民鈞胎色呈土灰色，深一些的泛黑，淺一些的泛白，胎土精細，燒結(jié)度好，極少沙眼孔隙，胎與釉之間都施有一層極薄的白色化妝土，修胎薄且勻整。
2、釉色。宋民鈞釉色以天青、月白為主調(diào)，稍淺的青灰，稍深的青藍，施釉較厚，一般約在0.1厘米左右。釉面勻凈，撫之柔潤光滑。高倍放大鏡下可見釉中氣泡密集，表面的大，深層的小。因窯變生成的紫紅斑不規(guī)則，色釉濃淡不一，就連同一塊斑上亦多有變化，濃者如紫藍，淡者似桃紅。青紅二色融合自然，沉入釉中，因此看上去較為含蓄，紅斑上象罩有一層薄霧，在大部分青藍釉色或月白釉色的映襯下，格外迷人。
3、以碗為例，圈足切削方式為足內(nèi)側(cè)稍向外斜削，外側(cè)豎直削，足根平切，切后寬度約在0.5厘米左右，圈足施醬色護胎釉，足底施釉與器身釉一致,圈足較淺而大的盤或洗，其足底釉上都留有黃豆大小的支釘痕。
4、碗口沿修胎較薄，有尖刃感，故口沿或有楞角的部位因釉水垂流而呈灰白色或灰黃色，邊圈再往下漸變成天青色，至足肩處積釉較厚。
二、元代民窯鈞瓷的主要特征
1、胎色。元民鈞瓷胎色由斷面觀察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。據(jù)文獻記載及本人手頭的實物資料表明，河南禹縣鈞臺一帶的窯口溫度高燒制的鈞瓷胎，基本上是深灰色或灰色，而山西、河北、河南北部林縣鶴壁等窯口燒制的鈞瓷胎多是灰白或灰黃色，胎土稍粗，燒結(jié)后多有空隙，胎與釉之間施有白色化裝土。
2、釉色以天青或月白為主，其他青中泛白、泛藍、泛黑、泛紫、泛紅的亦有所見。施釉稍薄，一般在0.07厘米左右。釉面桔皮紋明顯。肉眼可見釉內(nèi)氣泡大而疏以及釉水流動痕跡。有的幾成油滴或兔毫紋。窯變釉紅斑較為飄浮，顏色鮮艷，紅色與青色幾乎不相融合，看上去較機械呆板，似人工貼畫而成。
3、碗類器物圈足較寬厚，內(nèi)外皆不施釉，切削方式為內(nèi)側(cè)向外斜削，外側(cè)豎直削，足根平切后里高外低，挖足后足心留有一明顯乳突痕，乳突周圍可見疏密不一的旋紋。圈足截面呈八字狀。
4、碗類器物口沿較厚，成圓狀而光滑，因垂釉而呈淺灰、褐灰或褐黃色寬帶邊。修胎草率，胎青厚重。施釉不到底，近圈足處露胎，露胎處以上有較厚的積釉痕，多一側(cè)更為顯著。
與宋、金時期的鈞瓷相比，元代鈞瓷品種單一，器物多大件，給人以笨重之感。其特點具體表現(xiàn)為：胎釉皆粗，釉厚而不勻，厚的則過度，釉流下垂處聚釉達到了“垂若蠟淚”的程度；薄釉露胎處則又可看到胎上的輪指和刀痕。釉質(zhì)較粗，燒成后多有氣泡和棕眼，釉面光澤度較差。釉色以天藍、月白居多。器體上的紫紅窯變斑似人為之作，形成彤云密布之景象，或聚成物形，不及宋鈞窯變美妙自如。元鈞施釉一般不到底，底足露胎，底芯也露胎。
從以上兩件元代鈞瓷代表性作品可以看出，元鈞器形不僅較之宋、金時大了很多，而且在器物的造型方面也有獨到之處，元鈞在器物表面所采用的堆雕、鏤孔等裝飾技法在宋、金鈞窯瓷器中是不見的。
三、宋鈞與元鈞的區(qū)別
通過對上述鈞瓷片的觀察分析，可將宋鈞與元鈞的區(qū)別歸結(jié)為以下幾個主要方面：
1、宋民鈞胎色大多呈灰色，胎土細，胎骨薄，修坯規(guī)整。元民鈞大多呈深灰色，胎土粗，胎骨厚，修坯草率；宋鈞大多為滿釉支燒，底足刷有醬色護胎釉；元鈞多施半截釉，底足露胎。
2、宋鈞釉水厚，施釉到底，釉面細潤光滑；元鈞釉水稍薄，施釉不到底，釉面桔皮紋顯著；宋鈞釉厚而勻；元鈞釉厚而垂。
3、宋鈞大部分圈足底心平坦且施釉，足墻施有醬褐色護胎釉，元鈞圈足底心有乳突痕，且不施釉；宋鈞胎釉細膩；元鈞胎釉粗糙。
4、宋鈞窯變紅斑動感強，青藍釉與紅釉能彼此相融。以紫紅色居多，且含蓄深沉。元鈞窯變紅較呆板，色調(diào)單一，多艷麗飄浮。宋鈞器體上的紫紅窯變彌漫全體； 元鈞則聚成塊斑。宋鈞釉無論深淺濃淡皆渾然一體；元鈞釉濃處起斑彩或條紋，淺處仍見水浪。 縱觀整個元代鈞瓷的生產(chǎn)，數(shù)量都較之宋金時期有發(fā)展和提高，在造型和裝飾藝術(shù)方面也有了一定的改進，為鈞瓷藝術(shù)增添了新發(fā)內(nèi)容，充分體現(xiàn)了鮮明的民族特色及強烈的藝術(shù)感染力。但是，鈞瓷精品已屬鳳毛麟角之作，至元末已逐漸喪失了藝術(shù)生命力的鈞窯瓷器。
元鈞瓷與宋鈞瓷的主要區(qū)別
2009-01-04 23:07
| 一、宋代民窯鈞瓷的主要特征
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