朱 培 爾
1962年生于江蘇無錫?，F(xiàn)任中國書法家協(xié)會(huì)《中國書法》雜志主編，國家一級美術(shù)師、編審，中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會(huì)秘書長，西泠印社理事，中國文藝評論家協(xié)會(huì)理事。多次擔(dān)任全國中青年書法篆刻家作品展、全國篆刻藝術(shù)展等展覽評委。
▼
『看見石頭就有破壞欲 』
––
2011年8月3日
地點(diǎn)：《中國書法》編輯部
采訪人：葉輝
《藝境》（以下稱“A”）：您的篆刻用刀大膽，簡練而粗獷，卻又渾然天成，金石味很足，能介紹點(diǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)嗎？
朱培爾（以下稱“Z”）：談不上創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，我覺得篆刻的生命就在于金石味。它與木雕、磚雕的不同之處，也就在于金石氣。這個(gè)追求我從開始搞創(chuàng)作時(shí)就是，現(xiàn)在越來越強(qiáng)。要表現(xiàn)金石味，主要是強(qiáng)調(diào)刀的運(yùn)用。它不僅僅是切刀與沖刀的運(yùn)用，主要是通過刀與石頭的碰撞過程產(chǎn)生可以生發(fā)的東西。
A：擔(dān)任《中國書法》編輯部主任，對您的創(chuàng)作有什么影響？
Z：影響主要在時(shí)間上。有得必有失，上班就有各種事務(wù)性的工作要做，比如去印刷廠什么的，創(chuàng)作時(shí)間上也沒別人寬裕。不過，說實(shí)話《中國書法》的工作也是個(gè)很大的平臺，尤其是外地過來的人，有個(gè)事做畢竟比較好。另外，在《中國書法》上班也開闊了眼界。人都有惰性，做編輯必須方方面面都去提高，理論上、創(chuàng)作上都迫使自己去多學(xué)習(xí)，對書法界的動(dòng)態(tài)、最新成果的了解，對創(chuàng)作的幫助也很大。
現(xiàn)在我越來越覺得時(shí)間是個(gè)大問題。45歲到55歲之間是藝術(shù)創(chuàng)作的重要時(shí)期，怎么整合創(chuàng)作、提高境界，沒有時(shí)間很難突破。如果不突破，到了60歲就會(huì)成為一個(gè)很平常的書畫家，新人不斷涌現(xiàn)，同輩人競爭也很激烈，慢慢就會(huì)被“淹沒”。我也在思考這個(gè)問題，有時(shí)甚至萌生“退”的念頭，怎么處理上班與創(chuàng)新的時(shí)間難題，不過仔細(xì)想想工作還是值得做的，關(guān)鍵是協(xié)調(diào)分配好時(shí)間，所以就堅(jiān)持做下來了。
A：您是全國有名治印快手，有人認(rèn)為慢工出細(xì)活，您怎么看？
Z：我的作品強(qiáng)調(diào)金石氣，就決定了速度的“快”。慢出不了金石氣，尤其是沖刀的運(yùn)用，慢了金石氣就不強(qiáng)烈。另外，快慢也只是相對的概念，慢也未必出細(xì)活，我在刻之前會(huì)醞釀很久?？煊腥齻€(gè)好處：一、快能把一瞬間對刀法的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)出來；二、快也是篆刻家天賦和才情的表現(xiàn)。比如懷素，人家多快？一氣呵成。篆刻也是一氣呵成更有味道；三、有一種樂趣在里邊，痛快。
A：除了篆刻，您在書法和國畫上投入的精力也很大，怎么看待綜合與專精的問題？
Z：我小時(shí)候就喜歡畫畫。曾祖父是無錫的一個(gè)畫家，可惜當(dāng)時(shí)畫家都很窮，不像現(xiàn)在這么處尊養(yǎng)優(yōu)，他沒功成名就就去世了，只留下很多畫稿。我小時(shí)候靠那東西依樣畫葫蘆，文革期間沒什么資料只能靠這個(gè)學(xué)。1978年到上海求學(xué)才知道有篆刻，那時(shí)我有一個(gè)同學(xué)在搞篆刻，就跟著一起刻?，F(xiàn)在他不刻了，我倒堅(jiān)持了下來?？逃⌒枰植啪氉帧Ｕf實(shí)話，我的畫未必趕得上篆刻，但有特殊情結(jié)在。
繪畫需要表現(xiàn)的東西多，比篆刻與書法更復(fù)雜，更有挑戰(zhàn)性。如果有時(shí)間，我會(huì)在50歲之前花5年時(shí)間去重新審視宋元時(shí)期的東西，去重新審視山水，做點(diǎn)藝境上的開拓。篆刻與書法會(huì)當(dāng)山水畫的輔助，讓自己的筆墨更出彩。當(dāng)然，繪畫的構(gòu)圖、層次處理變化等反過來對篆刻與書法也同樣有幫助。
可以這樣說，明代以后特別是清末民初，大師在書畫印俱佳的人產(chǎn)生的比例很高，比如齊白石和吳昌碩等都是。當(dāng)代中國畫要有所突破，很可能也在書畫印俱佳的人中產(chǎn)生，當(dāng)然，前提是他們的修養(yǎng)要達(dá)到一定層次。
A：書、畫、印三門藝術(shù),您最滿意的是哪一種？
Z：創(chuàng)作最得心應(yīng)手的是篆刻，看見石頭就有破壞它的欲望。如果說發(fā)展?jié)摿?，主攻方向是山水畫藝境的開拓，是對前人的開創(chuàng)進(jìn)行歸納與總結(jié)。
A：您“詩書畫印”并進(jìn)，是想走傳統(tǒng)文人的路子嗎？
朱培爾：當(dāng)代人不可能成為傳統(tǒng)文人?，F(xiàn)在社會(huì)分工細(xì)，詩人就是詩人，作家就是作家，畫家就是畫家，文人藝術(shù)家很難說。我總覺得自己當(dāng)不了文人，不是寫幾篇文章，做做編輯，能讀懂古人章就能叫“文人”的，因?yàn)楝F(xiàn)在沒有文人傳統(tǒng)了。對我來說，就是在作品中盡量多地去體現(xiàn)更多的文化內(nèi)涵，更努力地把自己的文化內(nèi)涵轉(zhuǎn)變成繪畫的因子。
A：您如何理解邊款和印面的關(guān)系，在邊款上做的文章多嗎？
Z：印有六面，印面只有一面，六面只用一面來表達(dá)思想，是不是太可惜了？對邊款和邊款刻制方法的重視，是有責(zé)任的篆刻家必須做的。其次，重視邊款也能讓藝術(shù)家充分發(fā)揮自己的才情，能讓自己的藝術(shù)思想和能力全面地表達(dá)出來。三是邊款的勞動(dòng)能增加印章的含金量。篆刻家不要太計(jì)較錢，邊款的付出能讓收藏者得到享受。東西都是留給后人的，書畫家更重要的是對自己的作品負(fù)責(zé)。
A：您創(chuàng)作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？
Z：前邊已經(jīng)談到，我刻印特別快，追求快的快感，因此成功率都很低。精品率與創(chuàng)作作品機(jī)時(shí)的狀態(tài)有關(guān)，也與產(chǎn)量有關(guān)。在最好的狀態(tài)下，刻得越多寫得越多，精品率也就越高。
A：您認(rèn)為流行印風(fēng)給篆刻界帶來了什么？
Z：在雜志社上班，這幾年沒有對成流派的印風(fēng)很關(guān)注。我的看法，流行印風(fēng)多的是寫意的類型，創(chuàng)作比較率意，對傳統(tǒng)的繼承更側(cè)重于比較“放”。流行印風(fēng)不在于是否參與，在于是否成為領(lǐng)軍人物，否則很容易“一將功成萬骨枯”，永遠(yuǎn)是墊腳的，沒有意義的。當(dāng)然，流行印風(fēng)是一個(gè)很好的展覽平臺。參加所有展覽都一樣，篆刻家重要的在于表現(xiàn)出自己的思想與獨(dú)有的風(fēng)格，千萬不要跟風(fēng)，不要跟著領(lǐng)軍人物走，那樣會(huì)迷失自我，即使獲獎(jiǎng)也沒任何意義。
A：您最敬仰和欽佩的古今篆刻家是哪幾位，誰對您影響最大？
Z：文彭、鄧石如、吳讓之、吳昌碩、齊白石，他們都是篆刻起家的。當(dāng)代六十歲左右的篆刻家都是最具代表性的，比如韓天衡、李剛田、王鏞和石開等。
A：你覺得篆刻與書法的風(fēng)格必須統(tǒng)一嗎？
Z：清末民初開始，書法與篆刻風(fēng)格的統(tǒng)一似乎成了決定藝術(shù)家是否成熟的標(biāo)志。不過，事情也不能片面看待，浙派丁敬就不統(tǒng)一，但不妨礙他成為一代大家。篆刻與書法的風(fēng)格有聯(lián)系，不過未必是唯一的。
「 印 」
▲ 不義而富且貴,于我如浮云
▲ 佛造像
▲ 佛造像
▲ 佛造像
▲ 佛造像
▲ 佛造像
▲ 佛造像
「書 」
▲ 行義樂己聯(lián)
「 畫 」
▲ 秋色圖
▲ 晴江春曉圖
