結(jié)構(gòu)與用筆
□ 劉廣迎
這是元朝趙孟頫在《蘭亭十三跋》中提出的著名論斷。趙孟頫在這里指出，書法中用筆最為重要，其次才是字的結(jié)體。這是因?yàn)椋值拈g架結(jié)構(gòu)是隨著時(shí)間的變化（和人的審美趣尚）而變化的，而用筆的方法則是千古不變的。
清初虞山派著名詩人馮班曰：“書是君子之藝，程、朱亦不廢。我于此有功，今為盡言之：先學(xué)間架，古人所謂結(jié)字也；間架既明，則學(xué)用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可?！保ā垛g吟書要》）
明朝趙宦光說：“能結(jié)構(gòu)不能用筆，猶得成體；若但知用筆，不知結(jié)構(gòu)，全不成型矣。俗人取筆不取結(jié)構(gòu)，盲相師也?！?（《寒山帚談》）他以為在當(dāng)時(shí)書法的結(jié)構(gòu)不為時(shí)人所重，筆法尚傳而間架則古法殆盡，故有意提倡結(jié)構(gòu)為先而矯正時(shí)弊。顯然，在用筆與結(jié)構(gòu)二者之間他更重視結(jié)構(gòu)。
寫字首重結(jié)構(gòu)，也是啟功先生所一力主張的，此可謂度世金針。至于用筆，當(dāng)在筆法精熟之后深入探求之。所謂筆法精熟，是指通過長(zhǎng)期的書寫訓(xùn)練，使結(jié)體爛熟于胸，筆性使轉(zhuǎn)無礙，墨法控制流走自然，濃淡干濕等均在熟悉筆性之后得之也，此當(dāng)非短期之功可成。
元白先生認(rèn)為結(jié)字為第一要?jiǎng)?wù)，強(qiáng)調(diào)“用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)”（啟功《論書絕句》）。但是他并非不重視用筆，而是說趙孟頫將結(jié)字和用筆的先后順序給弄顛倒了。因?yàn)閷?duì)于初學(xué)來說結(jié)字易見成果，即使用筆差一點(diǎn)也無傷大局。
我歷來對(duì)此服膺，學(xué)書一道首重結(jié)體，得其形似，初步建立規(guī)模，即使用筆不精，別人一看也會(huì)知道你寫的是什么字。通常說的臨帖，先由形似而達(dá)到神似，就是首先解決結(jié)構(gòu)問題，進(jìn)而追求用筆的精到。
講求筆法，為的就是要把線條寫的美觀，而“結(jié)字不嚴(yán)之運(yùn)筆，則見筆而不見字”（啟功《論書札記》）。林散之先生的字，其線條質(zhì)量之高為世所公認(rèn)，但是陳傳席先生卻指出：林散之的字缺少“結(jié)構(gòu)”。確切地說，他的字是有線條而無結(jié)構(gòu)（見《書法報(bào)》2010.2.20第3期）。
所以，結(jié)構(gòu)優(yōu)于筆法，若結(jié)字不過關(guān)，則俗氣不除。而精熟的筆法，是在結(jié)字一關(guān)通過之后，才能發(fā)揮作用的。
我看應(yīng)該這樣理解：學(xué)書結(jié)體先于用筆，而用筆難于結(jié)體。所以，初學(xué)書當(dāng)以結(jié)字為先，而到了高級(jí)階段，“已會(huì)寫字，有了基礎(chǔ)，所缺乏的是點(diǎn)劃風(fēng)神，這時(shí)便宜考究用筆?！保▎⒐Α稌ǔＷR(shí)》序言）
2010.02
（原載于劉廣迎：《御云隨筆集：那一輪明月》，廣西師范大學(xué)出版社，2013年12月第1版）
劉廣迎楷書豎幅 唐人詩三首（200803）
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