王蒙的《東山草堂圖》
背山重疊，磊石、布屋、開湖，形制皆偏向於方。通幅用筆，皆切實(shí)而穩(wěn)厚。雖樹干鉤藤，山間苔點(diǎn)，極細(xì)微處，均無(wú)輕縱之筆，故別有一種穩(wěn)重蒼郁的意象。后人中如沈周，得力于此者甚多。
王蒙《東山草堂圖》
王蒙《具區(qū)林屋圖》
截取太湖山中極小的一塊區(qū)域，提煉加工，組織而成這幅極富生活情趣的畫面:右下方一坡角，數(shù)株大樹并列生於其間，林下有高士臨水而坐，好像正欣賞著眼前的美景。水波蕩漾，一人悠閑地劃著小船;對(duì)岸山腳下，草亭臨水而建，一人獨(dú)坐其間看書;山間小路迂回，曲徑通幽，數(shù)棟屋宇參差錯(cuò)落於山谷之中，有婦女活動(dòng)其間。圖中山石用"牛毛皴"與"解索皴"干筆皴擦而成，多曲折旋轉(zhuǎn)之筆，以突顯出太湖一帶山石特有的質(zhì)感;樹葉則用墨色直接點(diǎn)染而成，丹崖碧樹，一派秋日山水景象。
王蒙《具區(qū)林屋圖》
王蒙《青卞隱居圖》
畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢(shì)，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格，明董其昌推祟為"天下第一王叔明"。表現(xiàn)出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染，其深遠(yuǎn)之處，有條不紊，充分呈現(xiàn)出空間的深度。
王蒙《青卞隱居圖》
王蒙《秋山草堂圖》
畫高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟堂內(nèi)隱者怡然自得。表現(xiàn)出江南自然山川的濕潤(rùn)，創(chuàng)造出馥郁深秀、渾厚華茲的境界。
王蒙《秋山草堂圖》
王蒙《夏日山居圖》
畫中山體施以細(xì)密而短促的牛毛皴，凸處和邊緣處筆少而墨淡，凹處及深暗處則筆多而墨濃，借以表現(xiàn)出山巒的層次和體積感。松樹以淡墨勾形，偶爾施以重墨，樹身以干筆圈皴，松針先以淡墨寫出，復(fù)施以濃重的焦墨，使之層次分明，愈顯清峭挺拔之勢(shì)。山間叢樹用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，與山體皴染融為一體，相輔相成，更增夏日青山渾厚華滋的質(zhì)感。
王蒙《夏日山居圖》
王蒙《西郊草堂圖》
近岸草堂、竹籬掩映于樹叢之中，岸邊系舟，主人與妻子在屋中各行其是。院后湖面空闊，水波不興，僅露一段岸角叢樹，遠(yuǎn)山一帶，漸遠(yuǎn)漸淡，沒(méi)入天際。構(gòu)圖、用筆均較簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)秋季明凈寥落的景色特征。深秋茂密的林陰下有茅舍數(shù)座，一老翁坐室內(nèi)案旁讀書，旁屋內(nèi)二仕女侍讀。門前清溪潺潺，小船停泊著。午后平湖汀渚，一葉輕舟載客行于湖心，打破了畫面的沉寂。遠(yuǎn)方群山煙林，意境清幽。
王蒙《西郊草堂圖》
王蒙《 東山草堂圖》
此畫作隔水草堂，磊石重疊，秋林疏爽，高士閑居。圖中山石的形制皆偏于方正。無(wú)論是松樹的勾、皴，柏樹的葉點(diǎn)，其它雜樹枝葉的雙勾，還是山石的皴線、苔點(diǎn)，都刻畫得極其密實(shí)、精細(xì)。全圖敷以淡赭色，而淡赭色與層層墨色生發(fā)后，使筆墨尤顯得蒼秀。
王蒙《 東山草堂圖》
王蒙的《春山讀書圖》
是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產(chǎn)物。這幅作品完全是用短促、干澀且多為解索皴的筆觸完成的。
王蒙《春山讀書圖》
王蒙《 花溪漁隱圖》
全圖境界幽深，氣勢(shì)雄渾，景物豐茂，兩岸桃花盛開，洋溢著盎然春意。反映出作者對(duì)于大自然的眷戀，對(duì)于隱居生活的流連。
王蒙《 花溪漁隱圖》
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