【雜樹總法】既將諸家之樹，各立標準，以見體裁矣。然體裁既知，用即宜講，體與用雖未可分，而為入門者設，不得不姑為區(qū)別。如五味俱在，任人調(diào)和，善庖者咸淡得中，盡成異味，又如卒伍四調(diào)，靜聽旗鼓，善將者指揮如意，多多益善，有配合，有趨避，有逆插取勢，有順顧生姿。荊、關、董、巨諸人，既已各具爐冶，溶化古人之筆。今之學者，又當以我之爐冶，溶化荊、關、董、巨之筆，方見運用之妙。
盛子昭，盛懋，字子昭，元嘉興武塘(今屬浙江嘉興)人。工山水，所作林木豐茂，布置邃密。
劉松年，宋錢塘(今浙江杭州)人。淳熙畫院學生，光宗紹熙間為畫院待詔。山水師張訓禮，筆墨精嚴，設色妍麗。
倪迂，即倪瓚，字云林。
荊浩，字浩然，五代河南沁水(今濟南)人。善詩文，通經(jīng)史，工畫山水，創(chuàng)北派畫風，著《筆法記》。
關仝，五代長安(今陜西西安)人。山水師荊浩，有出藍之譽，時稱“關家山水”。
夏珪，字禹玉。南宋寧宗時任畫院待詔。早年畫人物，后來師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。以山水著稱，多去半邊，人稱”夏半邊”。喜用禿筆，下筆較重，老蒼雄放。用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作拖泥帶水皴。傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。
李成，字咸熙，祖上本是唐宗室，居長安，后避地營丘。能詩、善琴、弈。山水師荊、關，自成一格。
既為米畫尋得祖禰（古時父死，在宗廟中立牌位以后的稱謂）矣 。故即次米于北苑（董源）之后，以見兩公首尾相連，難分是一是二。然此法最要淋漓有致，濃淡得宜。近程青溪先生（程正揆，字端伯，號清溪道人）力為米家洗冤，謂吳松濫惡（吳門派的末流畫家，缺少文化修養(yǎng)，作品粗制濫造），一味模糊，如老年眼、霧中花者，帶累南宮（米芾，后人稱他“米南宮”、“米癲”）罪過不小。故此法不惜層層烘染，以度金針（傳說唐時鄭侃之女采娘，七月初七晚祭織女，織女給她一根金針，從此她刺繡的技能更加精巧。見馮翊《桂苑叢談·史遺》。元好問《論詩》詩:“鴛鴦繡出從教看，莫把金針度與人。”此以金針比喻秘法、訣竅。度金針，即把高明的辦法傳授給別人），所謂有墨有筆是也。有筆無墨則干焦，有墨無筆則淆俗。
此關仝法也，小米用于云煙出沒之內(nèi)，殊覺青出于藍。沈石田亦時為之。
云林小樹法
董源，五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。一作董元，字叔達，江西鐘陵（今江西進賢縣）人，董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家，南唐主李璟時任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。
扁點極遠小樹，宜用淡墨點于山凹處，或于遠山腳下。染以淡綠，襯貼煙云。
圓點極遠小樹，用法如前，若以淡墨反染，便堪為雪景中遠樹。
