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天然界里，花木禽魚和坡石水口苔草有著極其親密的干系。坡石水口苔草是花鳥畫的主要構(gòu)成局部，把握表示它們的辦法是花鳥畫家的基本功?；B畫中加添坡石水口苔草，有利于情況、氣氛、意境的形貌，有利于輔佐構(gòu)圖的多樣變革和畫面條理、空間覺得的處置，從而添加畫面的理想意趣。
坡石普通說來，適意花鳥畫里對(duì)坡石水口苔草的處置差別于山水畫。花鳥畫中花鳥是主體，坡石水口苔草處于幫手位置?；B畫多取遠(yuǎn)景，坡石的畫法不克不及像山水畫那樣細(xì)細(xì)地皴描。花鳥畫中使用坡石水口苔草的中央許多，但必需聽從畫面主題和中心內(nèi)容的需求。
花鳥畫里畫坡石水口，分皴擦、勾斫、沒骨、襯著、白描等幾種辦法，不管用哪一種辦法，用筆必需轉(zhuǎn)機(jī)勁挺、精練無力，不克不及畫成山水畫中的坡石。畫石要留意恰當(dāng)污染，添加皴法折皺，不克不及用筆太多，皴擦過繁，須從整幅構(gòu)圖著眼，凸起主物著想，構(gòu)圖要依據(jù)主體標(biāo)的目的，辨別以莊正、欹斜取勢(shì)。
畫石應(yīng)留意離合相間，有大有小，大兩頭小，大石伴小石，庶能自成體系，免得畫面零星、充塞，有礙主體。畫石的表面忌圓、平、多尖角。圓石要有棱角，方石要有層紋。石分面、肩、足、腹。畫石用重筆勾出頭具名，虛白為陽(yáng)，山坳實(shí)染為陰。著苔應(yīng)相地，勾斫分疏密，劈而不皴，烘染有法；皴而不染，知勾劈之意全。大石皴上不皴下，以示真假；小石叢聚坡腳，可不皴擦，僅成表面。石根底邊宜平直，或虛下出紙，才有下落。長(zhǎng)坡石宜用渴筆作界，亂石應(yīng)先以淡墨作廓，然后再以深墨破骨。水邊聚石要靠近坡岸；奇石、石筍要有根柢。畫方折帶、平折帶要繁中孕簡(jiǎn)，大面間小面，擺布綜錯(cuò)?；ㄩg置石，必需全體小巧，忌用筆系統(tǒng)，有砌疊痕。
畫坡石要契合天然實(shí)在，畫絕壁或自上而下，垂如鐘乳，或立壁千仞，所謂“奔雷墜石”，必需千鈞之勢(shì)。畫沙磧坡腳應(yīng)與碎石相連，巨細(xì)攢聚，互相依補(bǔ)。畫坡腳或臨岸浸水，拖沙帶石，或與石相連，坡掩石根。畫石根或傍沙跡，波紋蕩蕩，或依立壁。處置地坡要留意上下傾斜，務(wù)必與花鳥位置調(diào)諧，才干波動(dòng)成為一體。立石用筆須活，攢苔或圓或方，必中竅，要真假相生，前后清楚。臥石每用于花鳥坡腳，花繁石簡(jiǎn)，賓主揖讓，擺布分重輕，濃淡定主輔。
太湖石在花鳥畫中用途很大，但在適意花鳥畫中則差別寫意花鳥畫那樣處置得詳盡。畫湖石勾線布廓?jiǎng)?wù)求簡(jiǎn)明，請(qǐng)求穴竅小巧，莊整而有變革。瘦、皺、透、漏為石之質(zhì)美，但亦不克不及過于在這下面下工夫，應(yīng)留意畫面的通體結(jié)果。畫太湖石用筆宜渴。
花鳥畫中坡石位置不該透視過遠(yuǎn)，遠(yuǎn)則花和鳥無從安裝，使主體得到倚傍。坡石皴法須遵照整幅表示情勢(shì)的一致，推敲選用披麻皴或斧劈皴，或白描或沒骨。用墨分量要以主體需求為準(zhǔn)，可用淡墨或沒骨法畫石，又可補(bǔ)以濃墨之石，均視主體需求而定?？傊嬈率?qǐng)求瘦勁活潑而有活力，要留意用筆用墨，表示出石之質(zhì)感和平面感，始能畢真。
水口與花鳥的干系甚為嚴(yán)密，天然中花樹多倚水口泉溜，掩映扶疏成趣。畫水口應(yīng)留意泉脈水源，每與山石前后映帶。從坡石、平沙中潺流出，則成涓涓細(xì)流，或從斷岸、峽石中流出，則水勢(shì)急湍。取遠(yuǎn)峰懸瀑，須以白云或花樹掩映其腰，以見遠(yuǎn)意。如畫高崖水口，則須倚山直下，具崖轉(zhuǎn)石之險(xiǎn)。水勢(shì)奔馳，必見跳波。平坡山泉，可用波紋二、三重，然后畫平水紋。畫水紋用筆宜靈敏，切忌板滯，水紋不宜太亂，應(yīng)連接而有條理，堅(jiān)持必然韻律，方為死水。也可只畫水口，不畫水紋，須視主題主物而定。
苔草與水口不成分割，水口處常常叢生苔草，用苔草掩映水口可見間隔深度，并加強(qiáng)理想情味。天然中有水流處，苔草必豐茂，也是理想紀(jì)律。
元朝畫家王叔明在山水中喜用渴苔，吳仲圭喜用攢苔，皆從山水畫礬頭變革而來。在表示適意花鳥畫時(shí)，點(diǎn)苔可推敲其法。點(diǎn)苔用筆或豎或橫，或斜或直，要有挨次，要一致，不克不及反正亂雜，倒置互見。點(diǎn)苔更要依據(jù)畫面需求，如不需求，便可不點(diǎn)，不是幅幅都要點(diǎn)苔。畫坡石表面皴法勁整波動(dòng)，濃淡清楚，就不需求苔點(diǎn)；如坡石有敗筆處，可推敲應(yīng)用苔點(diǎn)來彌補(bǔ)。不克不及無目的地亂點(diǎn)，以致苔點(diǎn)不克不及入石，卒至滿幅癩疥，觸目生厭，反傷畫局。
前人說：“前人畫不成觀，必需叢點(diǎn)，難免生媸女添痂之誚?！币c(diǎn)苔應(yīng)有感化，須依據(jù)必然需求，有必然方式，必然所在，才干烘托肉體。前人把點(diǎn)苔比作畫人物的點(diǎn)睛，若點(diǎn)苔欠好，便一蹶不振。
點(diǎn)苔位置須慎審，在石上多生于石縫及巖之暗淡局部，在樹干則多生于老干反面。點(diǎn)苔時(shí)須詳審位置，穩(wěn)重著筆，凝思靜氣，推理所應(yīng)加苔點(diǎn)的部位。苔點(diǎn)更有破墨結(jié)果，濃處淡點(diǎn)，淡處濃點(diǎn)，遇有長(zhǎng)皴，則放過不點(diǎn)，致成綴珠方式。點(diǎn)苔不該過量過密，在樹干應(yīng)防止對(duì)稱排比。巖腳山縫者宜濃，石面石，膚者宜淡，更不克不及周點(diǎn)山石邊緣，如聚集鼠糞，反失原意?？傊?，點(diǎn)苔恰如其分，可添加坡石的蒼厚和條理，偏重處連點(diǎn)三五點(diǎn)，便能提起畫幅肉體，如美女簪花，倍增妍麗。
長(zhǎng)苔宜用拙筆，中鋒直闖，用側(cè)筆則出柔弱結(jié)果，欠好把握，不管點(diǎn)苔用扁點(diǎn)、圓點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、單點(diǎn)、復(fù)點(diǎn)，三、五、七點(diǎn)，用筆宜活宜俏利，更要留意厚重，否則就不克不及長(zhǎng)入石骨。點(diǎn)苔時(shí)請(qǐng)求攢聚無情，離合失勢(shì)，若伎倆熟練，便可出筆輕盈活潑，疾遲應(yīng)手，巨細(xì)相間，于故意無意中趁熱打鐵。胸中須默記前人法式，但落筆時(shí)又不克不及為后人端方所范囿，工夫到精熟時(shí)，得意從空垂下之妙。點(diǎn)苔時(shí)著筆應(yīng)有準(zhǔn)、有序、無力，忌莊重、飄忽、渙散，疏密得宜，則如天然妝成。偶然需點(diǎn)大濕點(diǎn)，在荷塘淺水間，竹根沙磧處多用之。蘸墨直闖，聽之任之洇漫，以得淳厚圓潤(rùn)之趣。
畫草須辨別山草、水草，山草硬壯而鈍，水草金飾而長(zhǎng)。草可因風(fēng)向擺布搖晃，畫時(shí)須留意動(dòng)勢(shì)，草的欹斜應(yīng)與花木主體的取勢(shì)一致。叢草多排生，間有穿插，才見風(fēng)致。但穿插不成過量過亂，忌編席、織籬。
跟著時(shí)節(jié)的差別，畫草時(shí)又要留意它的顏色及外型的變革。草的品種約可分為春草、茂草、霜草、枯草、長(zhǎng)草、臥草、遮根絕壁草等等。表示辦法有墨筆、色筆、雙勾、白描、勾填、勾畫、率勾諸法。
水草中的水柳、蓼和等，可屬于花草范圍，別的另有萍草、荇草、蒲草和蘆葦。萍三葉叢生，浮于水面，荇草外形紛歧，皆可用于畫荷花、水浮蓮時(shí)彌補(bǔ)空缺。蒲葦葉長(zhǎng)，用于荷塘構(gòu)圖，或與芙蓉花等構(gòu)成畫面。我畫長(zhǎng)葉水草，喜用套墨畫法，可添加畫面深度、分量和墨氣。主體花鳥完成后，如色階太平均，可酌用套墨法補(bǔ)畫濃墨長(zhǎng)草，以壯肉體。這與普通花鳥畫中加添一兩枝深墨竹枝有異樣感化。又有狗尾草、馬牙草，可酌用赭黃及濃淡墨畫，車前草花穗可勾填，葉可用色點(diǎn)，棘、杞等可用濃墨。
坡石水口苔草賦彩之法，以淡遠(yuǎn)郁潤(rùn)為工。普通畫坡石有赭黃、赭綠、赭墨、三綠、淺赭、淡花青、淡墨諸法。石可先賦淡彩，如淡草綠、淡黃綠，再施三綠，或以淡赭染成，再以色罩苔點(diǎn)。點(diǎn)墨苔可用花青、汁綠、赭石罩點(diǎn)。若在太湖石上點(diǎn)濃墨苔，可推敲用三青或三綠套點(diǎn)，點(diǎn)時(shí)須留出墨點(diǎn)外廓。
捉筆點(diǎn)苔，須隨時(shí)把握筆上所含色量和水份。生紙吸水，熟紙不吸水，久久水份本領(lǐng)。畫礬紙時(shí)應(yīng)在筆上少量?jī)?chǔ)水，干后才干獲得兩頭色淡、周邊色深的平面結(jié)果。如不克不及處置水份，則點(diǎn)不圓潤(rùn)，枯澀不入紙素。
襯著宜用大筆勾刷，畫出石面受光局部，不宜反復(fù)涂染，要一筆刷過，便見幽默。石面賦色不該反復(fù)，敷染亦不克不及過厚過濃，重筆則顏色滯濁，色厚則得到墨彩。三綠、淡青略施石面，近坡腳處淡潤(rùn)赭石，即鮮潤(rùn)靈敏，光榮自現(xiàn)。
四時(shí)天氣差別，賦彩變革多端，務(wù)求對(duì)主體花鳥起烘托感化。
畫雪石僅畫石廓，可約略勾廓點(diǎn)苔，以表示山石為雪所沒的意趣。勾骨點(diǎn)苔時(shí)要運(yùn)以疏率之筆，石廓似有似無，要于不經(jīng)意處見風(fēng)神，始得荒寒意境。前人有效小弓彈粉畫雪的，又有以白粉淡染石面而旁處敷染赭石或淡墨之法，亦可襯出沙際石畔的雪意。
點(diǎn)苔用渴筆蒼厚，用濕筆郁潤(rùn)，可套罩淡彩，又可于濃墨苔點(diǎn)上套點(diǎn)石青石綠。昔石濤擅長(zhǎng)點(diǎn)苔，但他那是山水畫中的苔點(diǎn)。近人在花鳥畫中又喜用所謂菊花苔者，如清人高鳳翰有之，點(diǎn)后要套綠色，但常常呈現(xiàn)不良結(jié)果。
畫坡石水口苔草，亦應(yīng)深化理想作詳細(xì)察看研討，并隨時(shí)用速寫記載，以供創(chuàng)作時(shí)參考。若不克不及取材于理想，則罕見天然之趣。昔年予每至大山練習(xí)時(shí)，即隨時(shí)在寫生花鳥之余，仔細(xì)察看花和鳥的糊口情況，漫筆速寫，加以記載。１９６２年夏率學(xué)子趨黃山練習(xí)，一次鄙人后山時(shí)，由蓮花峰直下三千級(jí)至丞相原，沿路山深林密，霧氣蓊郁，巖崖昏暗，雜樹叢生。其樹木交織處，老干輪偃蹇，如臥虎虬龍。樹下苔封蘚繡，青紫交織，翠綠蟠駁，苔和蘚分界極其鮮明。每遇亂石、水口、瀑布、山泉，則立足寫生，心識(shí)手記，此行所得，成果極大。
綜觀坡石水口苔草，于花鳥畫表示中極有感化，它既可彌補(bǔ)畫面空缺，掩映花枝，以加強(qiáng)構(gòu)圖的繁復(fù)和風(fēng)景的深度，加強(qiáng)空間間隔覺得，又可添加花樹天然情況氣氛，表示時(shí)節(jié)特性和花和鳥的發(fā)展糊口紀(jì)律。恰外地添畫坡石水口苔草，是加強(qiáng)理想氣味的主要手腕，用它烘托花樹，聯(lián)絡(luò)情況，從而使主體愈加典范，面貌愈加傳神。
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