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不是只有我覺得瘆人吧?水墨畫出來的古建筑!

李冬是個既熱愛本職工作,又熱衷于繪畫藝術(shù)的人。

中國美術(shù)家協(xié)會會員;北京美術(shù)家會員;全國公安美術(shù)家協(xié)會副主席;中國鐵路文聯(lián)美術(shù)分會副主席;中國文藝志愿者協(xié)會會員;中國海洋畫研究院副院長;中國畫創(chuàng)作研究中心副主任;中國文化管理學(xué)會藝術(shù)研究委員會理事。

一系列的頭銜掛在他頭上。

而真正讓我感到詭奇的,是他的古建筑系列。

《朝朝暮暮》

在中國古典建筑藝術(shù)中,色彩發(fā)揮著畫龍點睛的裝飾作用。

中國古建筑群上的油彩,既為保護木質(zhì)建筑構(gòu)架抗風(fēng)吹雨淋,又增加著人們視覺欣賞時的審美趣味。

中國的古典建筑藝術(shù),從結(jié)構(gòu)形式到色彩涂繪的配置,無一不體現(xiàn)了東方文化的和諧理念,進而彰顯中華民族的精神魅力所在。

《福臨門之一》

《福之一》

李冬以中國古建民居為繪畫題材的切入點,強調(diào)色彩與墨點、墨塊在繪畫空間中相輔相成的互為依托作用,亦重視古建風(fēng)格在畫面中的形式構(gòu)成因素。

《紅木樓》

《黃燈籠》

他用純粹的中國畫材料紙張,將歐洲印象畫派畫家修拉的“點彩”式畫法運用到創(chuàng)作手法上。

使色彩光學(xué)原理在水墨中達到恰如其分的視覺效果;他繼承了中國傳統(tǒng)繪畫中以點帶面的畫理,充分發(fā)揮“點”的作用,用“點墨”式筆觸,將東西方繪畫元素融匯貫通,用積墨積彩、點墨點彩的營造方式,呈現(xiàn)給人們一幅幅墨彩渾然一體,光色斑斕璀璨的藝術(shù)畫卷。

《過街樓》

《街》

李冬的水墨畫作品,在現(xiàn)代社會里帶給觀眾一個新的視覺藝術(shù)詮釋。

《天階》

細品慢觀,我們不僅是從畫幅中看到中國古典建筑歷史的印跡,也更能夠感受到蘊涵其中的中國傳統(tǒng)文化精神。

《年復(fù)一年》

李冬水墨作品呈現(xiàn)給我們的,是往昔的記憶,是歷史的文脈,是一部凝固的史書,是人文主義的精神再現(xiàn)。

《墻外云涌》

對中國古建的精神感懷,使李冬的繪畫創(chuàng)作來自生活,80年代中期李冬開始關(guān)注中國民居建筑形式,多次涉足祖國的西北、華北,對黃土高原、太行山脈的民居有著非常濃厚的興趣,進而足跡大江南北,多少年來對不同民族,各種形式,不同功能的傳統(tǒng)建筑,盡所能地寫生收集整理,獲得了大量用于繪畫創(chuàng)作的資料。

《水鄉(xiāng)清韻》

《清江晨韻》

無庸置疑,中國建筑是世界建筑體系中燦爛的一支,在世界建筑史上具有延續(xù)歷史時間最長,分布地域最廣,有著無以倫比的特殊地位。

中國古代建筑吸收了中國其他傳統(tǒng)藝術(shù),特別是繪畫、雕刻、工藝美術(shù)等造型藝術(shù)的特點,在漫長的歷史長河中創(chuàng)造了豐富多彩的民族藝術(shù)形象。

《天井》

《石榴花開》

而李冬的水墨繪畫作品,恰如其分地印證了中國古代建筑藝術(shù)在文化層面上表現(xiàn)出的三大特點:

第一,注重審美性與政治倫理性的高度統(tǒng)一

第二,具有鮮明的人文主義品格,是中國傳統(tǒng)文化精神的集中展現(xiàn)

其三,在多樣變化中注重綜合性的整體空間意象。這一切促生李冬從事建筑題材創(chuàng)作的動機和信念。

《百年一眸》

《影》

中國人講求人與自然的依附共生理念,善于在體現(xiàn)居住性的同時強調(diào)自然情趣所帶來的觀賞性,強調(diào)居住環(huán)境中 “山水林泉之樂”的作用,達到“雖有人作,宛自天開”境界。

在曲折軸線延續(xù)中,造景、借景移步換景,小中見大。

《老院之一》

《老院之二》

面對天地之間,感受春夏秋冬四季情趣。象一幅中國畫長卷,以此強調(diào)抑揚頓挫的空間序列,產(chǎn)生迂回、互補、含蓄的空間意象的美。

由此,觀李冬的水墨作品,便可以從中感悟到中國人善于與自然和諧相處的哲學(xué)思想,和熱愛自然、熱愛生活的理想追求。

《凝固與永恒》

《逝去的古鎮(zhèn)》

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