李冬是個既熱愛本職工作,又熱衷于繪畫藝術(shù)的人。
中國美術(shù)家協(xié)會會員；北京美術(shù)家會員；全國公安美術(shù)家協(xié)會副主席；中國鐵路文聯(lián)美術(shù)分會副主席；中國文藝志愿者協(xié)會會員；中國海洋畫研究院副院長；中國畫創(chuàng)作研究中心副主任；中國文化管理學(xué)會藝術(shù)研究委員會理事。
一系列的頭銜掛在他頭上。
而真正讓我感到詭奇的，是他的古建筑系列。
《朝朝暮暮》
在中國古典建筑藝術(shù)中，色彩發(fā)揮著畫龍點睛的裝飾作用。
中國古建筑群上的油彩，既為保護木質(zhì)建筑構(gòu)架抗風(fēng)吹雨淋，又增加著人們視覺欣賞時的審美趣味。
中國的古典建筑藝術(shù)，從結(jié)構(gòu)形式到色彩涂繪的配置，無一不體現(xiàn)了東方文化的和諧理念，進而彰顯中華民族的精神魅力所在。
《福臨門之一》
《福之一》
李冬以中國古建民居為繪畫題材的切入點，強調(diào)色彩與墨點、墨塊在繪畫空間中相輔相成的互為依托作用，亦重視古建風(fēng)格在畫面中的形式構(gòu)成因素。
《紅木樓》
《黃燈籠》
他用純粹的中國畫材料紙張，將歐洲印象畫派畫家修拉的“點彩”式畫法運用到創(chuàng)作手法上。
使色彩光學(xué)原理在水墨中達到恰如其分的視覺效果;他繼承了中國傳統(tǒng)繪畫中以點帶面的畫理，充分發(fā)揮“點”的作用，用“點墨”式筆觸，將東西方繪畫元素融匯貫通，用積墨積彩、點墨點彩的營造方式，呈現(xiàn)給人們一幅幅墨彩渾然一體，光色斑斕璀璨的藝術(shù)畫卷。
《過街樓》
《街》
李冬的水墨畫作品，在現(xiàn)代社會里帶給觀眾一個新的視覺藝術(shù)詮釋。
《天階》
細品慢觀，我們不僅是從畫幅中看到中國古典建筑歷史的印跡，也更能夠感受到蘊涵其中的中國傳統(tǒng)文化精神。
《年復(fù)一年》
李冬水墨作品呈現(xiàn)給我們的，是往昔的記憶，是歷史的文脈，是一部凝固的史書，是人文主義的精神再現(xiàn)。
《墻外云涌》
對中國古建的精神感懷，使李冬的繪畫創(chuàng)作來自生活，80年代中期李冬開始關(guān)注中國民居建筑形式，多次涉足祖國的西北、華北，對黃土高原、太行山脈的民居有著非常濃厚的興趣，進而足跡大江南北，多少年來對不同民族，各種形式，不同功能的傳統(tǒng)建筑，盡所能地寫生收集整理，獲得了大量用于繪畫創(chuàng)作的資料。
《水鄉(xiāng)清韻》
《清江晨韻》
無庸置疑，中國建筑是世界建筑體系中燦爛的一支，在世界建筑史上具有延續(xù)歷史時間最長，分布地域最廣，有著無以倫比的特殊地位。
中國古代建筑吸收了中國其他傳統(tǒng)藝術(shù)，特別是繪畫、雕刻、工藝美術(shù)等造型藝術(shù)的特點，在漫長的歷史長河中創(chuàng)造了豐富多彩的民族藝術(shù)形象。
《天井》
《石榴花開》
而李冬的水墨繪畫作品，恰如其分地印證了中國古代建筑藝術(shù)在文化層面上表現(xiàn)出的三大特點：
第一，注重審美性與政治倫理性的高度統(tǒng)一
第二，具有鮮明的人文主義品格，是中國傳統(tǒng)文化精神的集中展現(xiàn)
其三，在多樣變化中注重綜合性的整體空間意象。這一切促生李冬從事建筑題材創(chuàng)作的動機和信念。
《百年一眸》
《影》
中國人講求人與自然的依附共生理念，善于在體現(xiàn)居住性的同時強調(diào)自然情趣所帶來的觀賞性，強調(diào)居住環(huán)境中 “山水林泉之樂”的作用，達到“雖有人作，宛自天開”境界。
在曲折軸線延續(xù)中，造景、借景移步換景，小中見大。
《老院之一》
《老院之二》
面對天地之間，感受春夏秋冬四季情趣。象一幅中國畫長卷，以此強調(diào)抑揚頓挫的空間序列，產(chǎn)生迂回、互補、含蓄的空間意象的美。
由此，觀李冬的水墨作品，便可以從中感悟到中國人善于與自然和諧相處的哲學(xué)思想，和熱愛自然、熱愛生活的理想追求。
《凝固與永恒》
《逝去的古鎮(zhèn)》
