乾隆寫不好書法的根本原因是他壓根不懂得筆法……
當(dāng)然這也不能怪他,筆法在古代是秘而不宣的東西。傳說,三國時期曹操酷愛書法,有一回組織一群書法朋友一起聚會交流,出席交流會的有著名書法家鐘繇和韋誕。在聚會宴飲之時,鐘繇環(huán)顧全場嘉賓,眼角余光瞥見韋誕座位下有一本漢代書法家蔡邕寫的關(guān)于如何寫好書法的秘籍。于是鐘繇苦苦哀求韋誕給他看一下,哪怕是看一眼也好。
沒想到,韋誕同學(xué)殘忍地拒絕。鐘繇苦求未果,氣得一口老血噴出來。鐘繇是曹操軍師呀,曹操愛才,用五靈仙丹才把他救活。鐘繇發(fā)誓一定要把筆法秘籍搞到手,終于等到有一天韋誕先他而去,鐘繇悄悄地派人從韋誕的墓中盜取秘籍。因為有了這本“葵花寶典”,鐘繇才成為一代書法大家。
王羲之能夠成為書圣,也多虧了伯父王導(dǎo)。西晉社會動蕩,逃命的時候王導(dǎo)將鐘繇的《宣誓表》縫在袖子中,度過長江,后來《宣誓表》傳給王羲之,使他得以傳承筆法。王羲之之后,筆法也是代代口傳心授,不是普通人就有機會學(xué)到。
《淳化閣帖》《大觀帖》里的鐘繇書法《宣誓表》
乾隆雖是皇帝,可是他沒有優(yōu)秀的書法家可以做老師,沒有李世民幸運。但他有大量的收藏品,他喜歡趙孟頫,于是臨摹學(xué)習(xí)趙孟頫的字畫。我們來看看他學(xué)到了什么?沒學(xué)到什么?
左邊乾隆字VS右邊趙孟頫書法
左邊乾隆字VS右邊趙孟頫書法
左邊乾隆字VS右邊趙孟頫書法
左邊乾隆字VS右邊趙孟頫書法
筆法指的是萬毫齊力,特點是萬毫齊力,也就是說讓筆毛一起用力。米芾所說的弄翰、得筆。董其昌所說的提得起筆。這樣寫出來的筆法效果,褚遂良稱“印印泥”,張旭稱“錐畫沙”,顏真卿稱“屋漏痕”,都指的是力透紙背的效果,萬毫齊力,讓墨汁通過筆毛的作用滲透到宣紙或(絹布)上,讓書法筆畫看起來厚重有張力,蓄滿勢。這樣的書法,我們就不單單欣賞其字形,重要的還是欣賞其神采。有神即如同人們神采奕奕的狀態(tài),無神即如同人們無精打采的樣子。
趙孟頫書法《洛神賦》
我們看上面乾隆與趙孟頫幾字的對比,可以看出乾隆學(xué)字形學(xué)得挺像的,讓人一看可以辨別出是趙體。但是從筆法上看就有差距,上圖趙孟頫的書法選自《趙孟頫書秋興詩》是其28歲所書,筆法力道已有遒潤之姿,筆畫有生命力。乾隆字筆鋒裹著一掃而過,沒有萬毫齊力,也沒有充分的提按,因此也見不到筆畫的生命力。
趙孟頫《書秋興詩》
中國藝術(shù)重在欣賞神采,南朝畫家謝眺提出繪畫六法,其中“氣韻生動”是第一條,這一條便是從“神”上面來欣賞。南朝書法家王僧虔在《筆意贊》提出“書之妙道,神采為上,兼之者方可紹于古人”,可以說,中國藝術(shù)向來追求神采,書法也不例外。乾隆作為滿清皇帝,身為少數(shù)民族,能夠如此熱愛源遠(yuǎn)流長的中華藝術(shù)已相當(dāng)不易,對精髓理解還略欠缺也是情有可原。
左四行趙孟頫40年后見到28歲的作品時重新題跋,右一行28歲落款
趙孟頫書法《蘭亭十三跋》
《書秋興詩》后面的題跋及《蘭亭十三跋》,是趙孟頫晚年所寫,可見趙孟頫晚年功力,“錐畫沙”力透紙背的感覺更好。
乾隆在王希孟《千里江山圖》上的題跋
乾隆在趙昌《寫生蝴蝶圖》上的題跋
乾隆在王蒙《太白山圖》上的題跋
乾隆在趙孟頫《鵲華秋色圖》上的題跋
乾隆在趙孟頫《紅衣羅漢圖》上的題跋
如果把乾隆的書法當(dāng)作硬筆字來欣賞,還是可以的,他是把毛筆當(dāng)作硬筆來使喚,寫得很流暢,除了轉(zhuǎn)折處,沒有寫出方筆,總體看上去圓溜溜的,但可以看出乾隆爺落筆那是相當(dāng)?shù)淖孕藕烷_心,信筆一提,都是御筆?？偨Y(jié)一下,乾隆書法寫不好,根本原因是不懂得控制筆鋒,沒有寫出厚重挺拔力透紙背的書法效果。其一,他沒有找對書法老師學(xué)習(xí);其二,他喜歡趙孟頫,把市面上趙孟頫的字通通找來學(xué)習(xí),其中不乏夾雜著所謂的“趙體”,并非趙孟頫真跡。眼光不夠好的乾隆學(xué)了贗品,越學(xué)離正道越遠(yuǎn)。
