京劇小知識(shí)
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旦行的分類(lèi)
上京劇是中華國(guó)粹經(jīng)典的文化傳承，雖然隨著時(shí)間的變遷，已經(jīng)逐漸不受歡迎，但是依舊是中老年人的興趣愛(ài)好。今天就給大家科普一下關(guān)于京劇的那些小知識(shí)，旦行的分類(lèi)。
京劇中行當(dāng)分類(lèi)：青衣、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。
身穿青衣褶子得名，主要扮演：莊重的青年、中年婦女形象。
表演特點(diǎn)：以唱功為主，動(dòng)作幅度較小，行為穩(wěn)重、端莊、暖韻道白、唱功繁重。
主要戲曲中的角色：
《白蛇傳-祭塔》、《二進(jìn)宮》李艷妃、《桑園會(huì)》羅敷女、《三娘教子》王春娥、《紅鬢烈馬王寶釧、《鍘美案》秦香蓮等。
在京劇中一個(gè)重要的行當(dāng)，集唱、念
做、打并存的旦行；也就是說(shuō)，集中了青衣的端莊嚴(yán)肅，花旦的活潑開(kāi)朗還有武旦的武打工架。
早期，京劇只有青衣與花旦，沒(méi)有花衫。
創(chuàng)始人是王瑤卿，在表演時(shí)有唱、念、做、打，
主要戲曲中的角色：
梅蘭芳梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《樊江關(guān)》(飾薛金蓮)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；
程硯秋的《紅拂傳》、《沈云英》、《碧玉簪》、《風(fēng)流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花肪緣》以及《英臺(tái)抗婚》等；
尚小云的《謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；
荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚(yú)藻宮》、《紅樓二尤》等。
主要扮演者：青衣女性。
身穿短衣裳，如褂子、褲子、裙子襖；時(shí)而也身穿色彩鮮艷的花樣。
特點(diǎn)：心情開(kāi)朗、舉止活潑開(kāi)朗、動(dòng)作敏捷，說(shuō)白為主，主要是京白，韻白極為少。
主要戲曲中的角色：
《幫打薄情郎》金玉奴、《烏龍?jiān)骸烽愊ф取?/p>
扮演者：擅長(zhǎng)武藝的青壯年婦女，武打沒(méi)有武旦的激烈，比較注重：唱、做和舞蹈。
身穿大靠、頭頂貫甲，拿著較小的刀，騎馬，因此被稱(chēng)為“刀馬旦”，一方面有很好的武功，同時(shí)還得長(zhǎng)于做工；有時(shí)候，說(shuō)白、工架都很重要，一方面
主要戲曲中的角色：
《站金山》梁紅玉、《穆柯寨》穆桂英、《佘塘關(guān)》佘賽花、《棋盤(pán)山》竇仙童、《三休樊梨花》樊梨花等。
彩旦俗稱(chēng)丑婆子。
特點(diǎn)：做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色。
這類(lèi)角色有的是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人。
主要戲曲中的角色：
如《鳳還巢》程雪雁、《西施》東施等。
有的是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，主要戲曲中的角色：
《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等。
還有的是塑造了風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)形象。
主要戲曲中的角色：
《拾玉鐲》里的劉媒婆等。
主要表演者：精通武藝的女性。
短打武旦，穿短衣裳，不騎馬，重在武功、說(shuō)白，不會(huì)太注重唱和表演。
主要戲曲中的角色：
《打焦贊》楊排風(fēng)、《泗州城》水母、《打店》孫二娘等。
扮演者：老年婦女
表演特點(diǎn)：唱、念、真嗓子，不會(huì)像老生那樣平直、剛勁。會(huì)有點(diǎn)像青衣婉轉(zhuǎn)迂回。
主要戲曲中的角色：
《釣金龜》康氏、《赤桑鎮(zhèn)》吳妙貞、《望兒樓》竇太真，都是屬于唱功老旦，唱功為主；
《清風(fēng)亭》賀氏、《西廂記》崔老夫人、《李逵探母》李母，則是主語(yǔ)做工老旦。
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