三遠(yuǎn)法是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖中富有獨(dú)特創(chuàng)造性的特殊透視，與西方的焦點(diǎn)透視有所區(qū)別，三遠(yuǎn)法屬于散點(diǎn)透視，畫(huà)家從不同角度觀察描繪自然山川，觀察點(diǎn)可隨時(shí)上下左右變動(dòng)，給予觀者可居可游的動(dòng)態(tài)欣賞角度，突出表現(xiàn)了自然山水的宏偉壯麗與深遠(yuǎn)意境。
深遠(yuǎn)難以獨(dú)立存在，古代畫(huà)家鮮少僅用深遠(yuǎn)來(lái)表現(xiàn)山水傳達(dá)意境，所以形成了或是以高遠(yuǎn)為主的三遠(yuǎn)一體全景式布局，或是以平遠(yuǎn)為主，結(jié)合深遠(yuǎn)的平野長(zhǎng)卷這兩大體系。北宋山水畫(huà)家致力于將三遠(yuǎn)統(tǒng)一融合，創(chuàng)造“咫尺千里”的偉岸意境。
北宋雪景山水畫(huà)的布局章法
一雄偉壯觀的高遠(yuǎn)法與幽深莫測(cè)的深遠(yuǎn)法結(jié)合
1巨嶂式全景布局
從北宋流傳的眾多經(jīng)典雪景山水畫(huà)來(lái)看，巨嶂式全景布局始終是主流，即采用巨大的山嶂來(lái)作為畫(huà)面的主峰，周?chē)荷江h(huán)繞，重巒疊嶂，如此大尺幅的雪景山水雄偉壯闊，有“咫尺之圖，百千里之景”的視覺(jué)效果。
北宋雪景山水畫(huà)巨嶂式構(gòu)圖法大多以高遠(yuǎn)為主，結(jié)合縱深遼遠(yuǎn)的深遠(yuǎn)法來(lái)表現(xiàn)北方冬季被積雪覆蓋下的崇山峻嶺與高山遠(yuǎn)水。冬季清寒的雪與渾厚的枯木，搭配頂天立地的構(gòu)圖法，更展現(xiàn)了雪景山水的壯闊浩渺與奇險(xiǎn)荒寒。
北宋雪景山水畫(huà)巨嶂式布局法形成的原因之一是繼承五代時(shí)期山水畫(huà)的構(gòu)圖法。歷代山水畫(huà)家?guī)煶杏行颍偸窃趯W(xué)習(xí)前代畫(huà)家的基礎(chǔ)上，融合自己的情感思想，創(chuàng)造出屬于自己的山水畫(huà)風(fēng)格。
2以高遠(yuǎn)法為主
山間樓閣茅舍均被白雪覆蓋，周?chē)嗬L枯木寒林，用筆蒼勁有力，姿態(tài)各異，為冰封雪蓋的嚴(yán)冬增添一點(diǎn)生氣。
北宋許道寧的《密雪關(guān)山圖》同樣也是以高遠(yuǎn)法為主，三遠(yuǎn)結(jié)合的布局方式。從山腳仰望山顛，高遠(yuǎn)望山勢(shì)宏偉壯闊；從左下角寒林開(kāi)始，沿著小徑一路向上，由近及遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)窺雪山后景；畫(huà)面左面是一湖江水，湖中山坡有幾株寒林，遠(yuǎn)處江水與天空相接，無(wú)限延伸，縱深遼遠(yuǎn)。
北宋流傳下來(lái)雪景山水畫(huà)作品中，其中很多都是以高遠(yuǎn)法為主，結(jié)合深遠(yuǎn)構(gòu)圖，或是三遠(yuǎn)結(jié)合的布局方式。自山下仰望山顛的高遠(yuǎn)法，頂天立地的全景式構(gòu)圖，展現(xiàn)了大尺幅的雄偉山勢(shì)，更加強(qiáng)了雪山的莊嚴(yán)感與力量感，營(yíng)造了空寂荒寒的深遠(yuǎn)意境。
自山前而窺山后的深遠(yuǎn)法，利用山峰相互遮擋，豐富了雪景山水畫(huà)的層次。畫(huà)家充分觀察自然，運(yùn)用奇險(xiǎn)壯偉的高遠(yuǎn)法與縱深遼遠(yuǎn)的深遠(yuǎn)法結(jié)合布局，為觀者提供了一個(gè)可居可游的虛靜空靈的雪景境地。
二 煙云清曠的平遠(yuǎn)構(gòu)圖法
1平遠(yuǎn)法構(gòu)圖
平遠(yuǎn)法構(gòu)圖也是北宋雪景山水畫(huà)的一種常見(jiàn)的置陳布勢(shì)方式，“自近山而望遠(yuǎn)山”為平視角度，突出近景、中景，然后由前到后按比例逐漸縮小，從有到無(wú)，由實(shí)到虛，虛實(shí)相生，以平遠(yuǎn)法表現(xiàn)北方平原遼闊的地形面貌，畫(huà)之空處皆成妙境，富有意蘊(yùn)美。
不同視角給人感覺(jué)也不相同，仰視使人心生恭敬，平視使人心里舒坦，平遠(yuǎn)的視角沒(méi)有高遠(yuǎn)的奇險(xiǎn)強(qiáng)悍，給人以平和自然，平逸疏朗之感，平遠(yuǎn)法雪景山水構(gòu)圖體現(xiàn)的是清逸幽邃、蒼茫靜寂之感，是平淡超脫、空靈靜謐之境。
宋徽宗趙佶在藝術(shù)上造詣?lì)H高，其《雪江歸棹圖》也是以平遠(yuǎn)法為主的橫卷雪景山水畫(huà)。構(gòu)圖分為兩部分來(lái)看，左邊布局是高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的結(jié)合。
2層層雪山高聳直立
連綿起伏的層層雪山高聳直立，右邊是以平遠(yuǎn)法描繪近處的江水，慢慢推向遠(yuǎn)處雪山，蒼茫遼闊，生動(dòng)展現(xiàn)了北方的山河雪景圖，積雪覆蓋山巒，一片銀裝素裹。
平遠(yuǎn)構(gòu)圖的視野更加曠遠(yuǎn)遼闊，畫(huà)中豐富多彩的點(diǎn)景人物展現(xiàn)了漁民、船夫的江上光景，茅屋、小橋、觀樓點(diǎn)綴其間，匆忙的行旅、忙碌的仆童與砍柴人等穿梭山間，整幅橫卷動(dòng)中有靜，被雪包裹著的江山安詳幽靜，雖然有動(dòng)態(tài)的人物活動(dòng)，但也都表現(xiàn)出平和淡泊的民眾生活，恬靜自適。
王詵的《漁村小雪圖》在章法布局上與《雪江歸棹圖》有異曲同工之妙，是以平遠(yuǎn)法為主的橫卷構(gòu)圖，并用高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)，展現(xiàn)雪后漁村的生活場(chǎng)景。
北宋山水畫(huà)家李成善畫(huà)平野寒林，以平遠(yuǎn)構(gòu)圖繪野外之景，氣象蕭疏。在北宋山水畫(huà)中李成被稱為“古今第一”，北宋后期眾多畫(huà)家紛紛模仿學(xué)習(xí)他，郭熙、王詵、許道寧、燕文貴等畫(huà)家皆學(xué)過(guò)李成，畫(huà)壇影響力十分強(qiáng)大。但李成雪景山水畫(huà)存世作品非常少，從后世學(xué)習(xí)者中可以看出北宋平遠(yuǎn)法雪景山水畫(huà)的意境風(fēng)格。
北宋雪景山水畫(huà)技法營(yíng)造的意境
自山水畫(huà)獨(dú)立成科之后，雪景是歷代山水畫(huà)家都喜歡表現(xiàn)的題材，流傳下來(lái)的作品也很多，體現(xiàn)著不同歷史時(shí)期獨(dú)特的風(fēng)格與面貌。
北宋是中國(guó)山水畫(huà)史上的黃金時(shí)代，李成、范寬、郭熙等大家都集中出現(xiàn)在這個(gè)階段，這些畫(huà)家的雪景作品，既能夠看到屬于時(shí)代的整體特征與烙印，又有各自的藝術(shù)特色，對(duì)整個(gè)宋代的山水畫(huà)創(chuàng)作的審美取向都產(chǎn)生了巨大的影響。
他們喜愛(ài)營(yíng)造雪景寒林，運(yùn)用不同的繪畫(huà)技法，自然表現(xiàn)出的意境效果也是不同的。北宋雪景山水畫(huà)同樣具有可居可游之境，又有雪的寧?kù)o與恬闊，但北宋大多雪景作品還是推崇孤寂荒寒、蕭條淡泊的意境。
一 李、郭雪景中的可居可游之境
1惜墨若金
李成繪畫(huà)惜墨若金，畫(huà)中需要暈染的地方也是用淡墨為之，清透秀雅，寒林樹(shù)木均用尖利的筆鋒描繪，堅(jiān)挺朗逸，李成的雪景山水畫(huà)整體給人以儒雅之感，清秀雅麗。
用淡墨渲染，天地一片蕭索，只?；臎雠c寂寞。寒林枯樹(shù)用筆清瘦，畫(huà)中松樹(shù)用銳利的尖筆勾出松針，顯得爽利而蒼勁。
近處山石頂部留白，在根部進(jìn)行皴染，遠(yuǎn)處山峰勾勒出輪廓，大面積留白，只在轉(zhuǎn)折處略加皴染一二，表現(xiàn)出大雪封山的一片雪國(guó)景象。畫(huà)面布局上，采用平遠(yuǎn)法由近推遠(yuǎn)描繪座座崇山，離近觀畫(huà)也能體會(huì)千里之遠(yuǎn)。李成的畫(huà)給人剛勁、清逸的之感，在山石樹(shù)木中尋求豐富而細(xì)膩的變化。
2冬日寒凝之景
此畫(huà)表現(xiàn)北方山巒冬日寒凝之景。畫(huà)中以墨暈染水天，礬頭留白作雪，近景枯樹(shù)幾株，與李成畫(huà)中前景的枯木寒林十分相似，樹(shù)木枝干虬曲為蟹爪枝，墨法精微，畫(huà)面中央有一小亭半現(xiàn)半隱，營(yíng)造可居可游之境，氣象蕭疏，冷逸寒凝。
以李成、郭熙為代表，許道寧、翟院深他們都擅長(zhǎng)表現(xiàn)寒林題材山水畫(huà)，其雪景繪畫(huà)像是作加法，將畫(huà)面中的具體物象表現(xiàn)的極為豐富細(xì)膩，對(duì)細(xì)節(jié)刻畫(huà)也都是細(xì)致入微，十分真實(shí)而又自然，能將觀者真切地代入到畫(huà)中，可在畫(huà)面中行走、游玩、居住。李成、郭熙的影響十分深遠(yuǎn)，直到元代，在趙孟復(fù)古思想的推崇下，曹知白、朱德潤(rùn)、唐棣、姚彥卿等人繼續(xù)師法李成、郭熙的雪景作品。
二 王詵江南雪景中的靜謐恬闊之美
1江南小雪初霽之景
王詵字晉卿，太原人。郭熙的畫(huà)出自李成，王詵的畫(huà)既學(xué)習(xí)李成，同時(shí)又學(xué)習(xí)郭熙，但王詵的畫(huà)更近于李成。王詵用筆尖銳有力，稍事皴擦，以水墨暈染山石，得李成的墨骨，在經(jīng)營(yíng)位置上，取李成平遠(yuǎn)法，米芾《畫(huà)史》記載王詵作畫(huà)學(xué)習(xí)李成，常取平遠(yuǎn)近景，水墨造勢(shì)。
描繪江南小雪初霽之景，在構(gòu)圖上吸取了李成的平遠(yuǎn)畫(huà)法，將平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合，盡管表現(xiàn)的是重山疊嶂，但用平遠(yuǎn)橫卷的方式來(lái)呈現(xiàn)就顯得更加雅致。
構(gòu)圖上可將畫(huà)面分為左右兩個(gè)部分，右半部分以高遠(yuǎn)為主，描繪層巒疊嶂的雪景山巒，驚險(xiǎn)高聳，勢(shì)狀奇雄，山腳下的漁村仿佛與世隔絕的世外桃源，景象由近推遠(yuǎn)，縱深浩渺，自然和諧，是經(jīng)典的高遠(yuǎn)法與深遠(yuǎn)法結(jié)合的布局方式；左邊的枯樹(shù)寒林師法李成，以平遠(yuǎn)布局表現(xiàn)清逸遼闊之感。
左右兩邊以一湖江水作連接，平和自然，從右半部分峰巒渾雄的高聳雪山到左半部分平闊澈澄的江面，是奇險(xiǎn)幽深到清新飄逸意境的轉(zhuǎn)變，右邊巧奪天工的奇險(xiǎn)雪山與左邊超脫自然的平闊之景，被畫(huà)家有機(jī)的安排在同一畫(huà)面中，恢弘細(xì)膩，令人嘆服，整幅畫(huà)面平遠(yuǎn)。
2靜謐恬闊之美
“孤寂荒寒”最早是對(duì)于古代詩(shī)詞藝術(shù)境界的描述，是文藝作品中描繪的自然景象，以及作者表達(dá)的思想感情融合為一而形成的，是情景交融，以景寫(xiě)意的表現(xiàn)。
山水畫(huà)中最早表現(xiàn)孤寂荒寒之意境的是唐代著名詩(shī)人及畫(huà)家王維，在山水畫(huà)表現(xiàn)形式上首創(chuàng)“破墨”技法，尤以簡(jiǎn)淡的水墨山水見(jiàn)長(zhǎng)，水墨山水替代青綠山水更能夠表現(xiàn)清幽靜寂、荒寒幽僻之意境。
元代湯垕在《畫(huà)鑒》中說(shuō)王維平生喜愛(ài)畫(huà)雪景、雪灘等圖，清潤(rùn)秀雅。王維是水墨山水的鼻祖，是營(yíng)造孤寂荒寒的第一人，王維的畫(huà)風(fēng)對(duì)唐代及后世畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，此后諸多畫(huà)家都追求荒寒簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境。
北宋王詵的《漁村小雪圖》以平遠(yuǎn)布局為主，結(jié)合高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)造勢(shì)，運(yùn)用蒼勁清麗的筆墨畫(huà)出山川、點(diǎn)景人物，整體營(yíng)造出一種靜謐恬闊的美感。
雪景山水畫(huà)中的靜謐恬闊之美不僅表現(xiàn)在畫(huà)面之中，同時(shí)也是畫(huà)家內(nèi)心空明澄靜的體現(xiàn)。雪本身是安靜的，悄悄地來(lái)，靜靜地去，高尚純潔，不同流合污，在描繪這樣平和安靜的雪景時(shí)，藝術(shù)家自身也應(yīng)當(dāng)洗去心靈的塵埃，摒棄雜念與私欲，不受世俗羈絆，保持內(nèi)心的純靜與心靈的自由。
畫(huà)家以一顆清靜無(wú)為的心靈去描繪潔靜的雪，所表現(xiàn)的雪景山水畫(huà)同樣也呈現(xiàn)出靜謐秀雅，超凡脫俗的意境。正強(qiáng)調(diào)的是冬季雪景山水畫(huà)要表現(xiàn)幽靜清冷的境界。
北宋時(shí)期是表現(xiàn)荒寒雪景山水畫(huà)的鼎盛時(shí)期，營(yíng)造荒寒之境的雪景山水畫(huà)作品層見(jiàn)疊出，李成、范寬、郭熙、許道寧等人都熱衷于表現(xiàn)孤寂荒寒的意境，這已成為北宋畫(huà)家自覺(jué)的審美追求，清代惲南田說(shuō)道：“雪圖自摩詰之后，惟稱營(yíng)丘、華原、河陽(yáng)、道寧?！?/p>
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