劉連強，職業(yè)畫家、山東省威海市畫院兼職畫家。系中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國書畫藝術(shù)委員會會員、北京書畫研究院理事、中華文化藝術(shù)研究會理事、中華文化書畫藝術(shù)研究會常務(wù)理事、北京東方美術(shù)館藝術(shù)家協(xié)會會員、新加坡共和國新神州藝術(shù)院高級名譽院士、特聘高級書畫師、中國書畫藝術(shù)家創(chuàng)作中心畫圣吳道子藝術(shù)館理事、東坡書畫院理事、上海翰墨藝術(shù)展覽有限公司山水倉作室主任。
欣賞了劉連強的山水畫，真有一種氣拔山河、高古千年的氣概可以盡情吐露。
劉連強的山水畫，繼承傳統(tǒng)山水畫的圖式、技法，在此基礎(chǔ)上又融合了當(dāng)代山水畫的風(fēng)格，開啟了雄偉綺麗、放誕怪異、夢幻多姿的畫風(fēng)。
他的作品多種多樣，傳統(tǒng)式的作品顯示出其雄厚的根基和精湛的筆力；新時代山水又融合了印象派元素塑造出朦朧虛幻、如記憶夢幻的奇特景致。
這種繼承的精神和開拓的精神是非?？少F的，它代表了國畫未來發(fā)展的前途。
中國山水畫自古以來創(chuàng)造了輝煌的歷史。而山水畫的技法、圖式等得以完整的承襲，這就讓中國山水畫有了一個清晰的范疇，一個具有遺傳作用的典范。
舉凡中國山水畫，無不是這樣子的，這樣子就是散點透視法。這是中國畫與西方畫的根本區(qū)別，也是中國畫特別是山水畫最具魅力的特色。
中國山水畫多得不可計數(shù)，但從總體上大致分為寫意山水和工筆山水，寫意山水多為文人畫，而工筆山水則可分為水墨、青綠山水。特別是青綠山水在中國繪畫歷史上具有獨特的魅力。
青綠山水最讓人難忘的是北宋十八歲天才王希孟畫的《千里江山圖》，該圖精心勾畫了幽巖深邃谷、高峰平坡、流溪飛泉、波濤煙靄、水村野市、漁船游艇、橋梁水車、茅蓬樓閣，可以說，這是青綠山水的巔峰之作。此后也有不少青綠山水杰作，但其影響力無法與之相比。
繼王希孟之后，最負(fù)盛名的當(dāng)屬明代的仇英，他的《桃源仙境圖》等杰作成為傳世青綠山水的圭臬。后來，青綠山水技法失蹤，乃是一大遺憾。
至張大千橫空出世，他又奇跡般復(fù)古了青綠山水。吳湖帆等近代山水畫大師也有青綠山水杰作。但現(xiàn)代國畫中，青綠山水已經(jīng)很少見。青綠山水的技法要求很高，如果不是有著很深的傳統(tǒng)功力，是很難出作品的。我們看到劉連強的山水畫作當(dāng)中竟然有青綠山水畫，不得不感到驚奇。
劉連強青綠山水作品，構(gòu)圖繁密嚴(yán)謹(jǐn)，崇山峻嶺綿延重疊，茅屋村舍點綴其間，蒼松翠柏掩映山石之間，枝繁葉茂，碧透蓊郁，生機勃勃，營造出山川雄峻、造化奇?zhèn)サ氖⒕啊?/p>
其用筆剛健，山石的紋理清晰，極少用皴，以青綠設(shè)色凸出山石的剛健瘦硬。青綠設(shè)色的基本程序是先以赭石色打底，再以石青石綠礦物染料輕覆其上，層層染透，最后呈現(xiàn)出色不礙墨，墨不礙色的精致效果。其山石的勾勒造型極具古韻，體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)技法。
除了傳統(tǒng)山水畫，劉連強的現(xiàn)代山水畫風(fēng)格迥異，格調(diào)清新，其構(gòu)圖采用西方透視處理，立體感強烈，視角宛如遠(yuǎn)眺或者拉長的鏡頭。山石植被設(shè)色厚重艷麗，寓朦朧于清晰之中，有影像的清楚質(zhì)感效果。特別是采用大青綠和藤黃、大紅設(shè)色，厚而不膩，濃亮而流利，極具特色。整體畫面質(zhì)感逼真，具有強烈的震撼力。
劉連強新式山水畫還有一些比較奇特的畫作，以印象、朦朧等手法展示出山石怪異、景致新奇的特點。在這些作品中，山石似是而非，又或是太湖石之類的怪石，色彩氤氳青藍(lán)，仿佛只有夢中才有此景。
山水畫家除了胸中丘壑內(nèi)營，更重要的是要有敢為先的幻想奇境的魄力。劉連強山水畫在讓我們重見傳統(tǒng)的精致之外，又見識別開生面了新生代的朦朧山水畫，真是美不勝收！
