唐豐，1957年生于濟(jì)南繪畫世家，八歲跟外祖父當(dāng)代著名畫家岳祥書先生習(xí)書學(xué)畫。得到了岳老先生的精心培養(yǎng)和教育。此間，濟(jì)南書畫界的黑伯龍，柳子谷，彌菊田，王天池等名流常到岳老家中談書論畫深受啟迪。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，濟(jì)南黃河書畫研究院院長，山東美協(xié)會會員，職業(yè)畫家。
唐豐出身書香世家，其外祖父岳祥書是著名畫家，這樣優(yōu)越的家庭環(huán)境為他學(xué)畫提供了優(yōu)異的條件。但唐豐的的國畫成就，更符合中國畫傳統(tǒng)的思想“外師造化中得心源”，他的畫作，尤其是山水畫尤其得到“外師造化”的熏染。當(dāng)然，單純以造化為師不足以成為畫家，因?yàn)楫嫴粌H需要有客觀實(shí)在的景物做支撐，更需要筆墨的提煉作為工具。如果沒有深厚的家學(xué)，單憑一腔熱情是無法實(shí)現(xiàn)這樣目標(biāo)的。
唐豐精善山水、花鳥。他的山水學(xué)龔賢的水墨，有煙云出沒之奇，雨淋潤澤之秀，膏潤秀雅之靈。其花鳥則為寫意花鳥，構(gòu)圖精巧幽邃，筆墨縱放精熟，設(shè)色精練點(diǎn)睛，風(fēng)格古雅新秀。
中國山水畫中，筆墨是非常重要的繪畫語言。而不設(shè)色的水墨山水最能體現(xiàn)墨分五彩的神奇效果。唐豐的山水畫，有些米家山水的特點(diǎn)，特別是用皴點(diǎn)渾厚密集，沒有刻意刻畫山石的紋理和受光之面，而是通過面的整體語言來營建山水蒼茫、滋潤、雄健的特征。米家山水最富有的特點(diǎn)就是用米皴點(diǎn)來代替具體的點(diǎn)線，這對于南方植被茂盛的山體來說的確是“最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)語言”。唐豐的水墨山水也具有這個特點(diǎn)，但其山水中展現(xiàn)的搜盡奇峰打草稿的內(nèi)容也相當(dāng)豐富。我們看到他的畫作，那么多奇特的山水精致，若非親自登臨或者親眼目睹是不能將之采擷的。唐豐肯定為了寫生跑過了很多名山大川，對其見到的山水之景速寫寫生，積累了大量的第一手素材，為其以后創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
唐豐的水墨山水，既有著古典傳統(tǒng)水墨畫的古韻和詩意，更具有現(xiàn)代、西方繪畫的藝術(shù)風(fēng)格。因此，他的山水立體感強(qiáng)，皴擦用筆之強(qiáng)烈時，竟然宛如素描之體。光線的對比、面塊的整體營建、色調(diào)的差異讓人明顯感受到立體的藝術(shù)效果。這一點(diǎn)有區(qū)別與傳統(tǒng)水墨畫的二維空間格局。畫面中，唐豐筆墨豐厚蒼茫、水汽彌漫、濃淡自然，枯濕相宜，毫無斧鑿痕跡，顯示出深厚的功力，不愧得到名家的言傳身教。
人們評價(jià)唐豐的畫，認(rèn)為他的畫“用墨厚重、蒼秀野茫，剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)風(fēng)格。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦，平遠(yuǎn)之色有晦有明。善用骨法之筆，把點(diǎn)、搽、皴、染有機(jī)的結(jié)合在畫面之中，濃淡虛實(shí)之間形成美感?！边@的確的中肯之言。
唐豐的山水，除了這些特征之前，其虛實(shí)之間的意境營建十分奏效，云霧的蒸騰變化與山體的峭拔怪異相輔相成，渾然一體，說是山水的黑白照也不為過，可能比之更靈動更具審美趣味。因素黑白照是照抄，而筆墨的粗細(xì)表達(dá)的是靈動了山精樹怪。
唐豐的花鳥畫，深受八大、石濤、潘天壽等大師風(fēng)格影響。他喜歡做畫面中表現(xiàn)一些獨(dú)特的意境，比如枯敗的荷塘，讓人想起蘇東坡的詩句“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的詩意畫面。當(dāng)然他的荷塘更多時候是生機(jī)旺盛，花紅葉墨的勃郁生命。其畫荷用墨線勾勒其輪廓，在以濃淡之墨、筆的中鋒筆肚“大快朵頤”，筆墨神秀精靈，頗具悠遠(yuǎn)的意境。
他的畫筆下的鳥，多以烏鴉之類的丑鳥以怪異的眼神望向畫面之外。雖然這些鳥不似八大那么夸張，但其以丑為美的美學(xué)格局還是非常一致的。畫家極善用皴擦之筆，將使得畫面中山石格外蒼桑瘦硬，甚至有瘦骨嶙峋之峭拔硬氣。畫面設(shè)色極少，往往是點(diǎn)睛之筆，卻神采奕奕，如阿堵傳神。
唐豐的國畫藝術(shù)，不愧為名家承襲，其筆墨、構(gòu)圖、美學(xué)思想、意境都具有獨(dú)特、新穎的藝術(shù)風(fēng)格，令人愛不釋手，流連忘返。
