師從劉海粟、潘天壽 繼承傳統(tǒng)容納當(dāng)代
作為中原老一輩國畫家杰出代表，其實(shí)最早陳發(fā)源是從油畫入門的，1950年他入室劉海粟門下學(xué)習(xí)油畫，但經(jīng)過實(shí)踐，他覺得油畫屬于舶來品，作為土生土長的中原兒女，還是要繼承傳統(tǒng)，1952年又入室潘天壽先生門下學(xué)習(xí)國畫。
但最初油畫的色彩、技法等在他心中有了先入為主的觀念，受油畫、水彩的影響，他意識(shí)到中國傳統(tǒng)國畫要想發(fā)展，必須中西合璧，他開始嘗試在傳統(tǒng)國畫中融入西方藝術(shù)的色彩和布局。”開始比較難，布局方面的東西，用筆方面的東西，因?yàn)橹袊嫷幕A(chǔ)是用筆，書法是中國畫的基礎(chǔ)，書法和畫都是寫出來的，要做到以形寫神，形神兼?zhèn)??！?/p>
陳發(fā)源 《向往》
齊白石說：世間事，貴痛快，但如同世人只見賊吃肉，不見賊挨打。從古至今，繪畫要達(dá)到形神兼?zhèn)?，要先以形寫形，畫中?duì)象首先要具備形似，再寓感情于形，后得物象之神氣，缺一不可，如今我們看到陳發(fā)源老師大寫意的痛快揮灑，但背后就像達(dá)·芬奇畫雞蛋，是需要下苦功夫的，無數(shù)次的練習(xí)，才能下筆有神，這一點(diǎn)，老一輩藝術(shù)家的刻苦，在陳老身上表現(xiàn)的淋漓盡致，他筆耕不綴，創(chuàng)作激情旺盛，經(jīng)典作品多。他筆下的花鳥畫，可以感受到中國傳統(tǒng)花鳥畫在他的筆下得以延續(xù)，同時(shí)又具有現(xiàn)代人的創(chuàng)新意識(shí)，這使得他筆下的作品，一眼望去既有傳統(tǒng)的繼承，同時(shí)又具有了現(xiàn)代中國畫的蓬勃生機(jī)。
陳發(fā)源《風(fēng)寒地闊鳥飛遲》 尺寸：68*136cm
著名藝術(shù)評(píng)論家殷雙喜曾言：”陳發(fā)源的作品體現(xiàn)了中國畫家在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)對(duì)西方繪畫的選擇性吸收，以及來自生活又超越生活的獨(dú)立創(chuàng)造，人與自然高度契合，達(dá)到無處不可入畫，無畫不可入意的自由藝術(shù)天地?！?/p>
外師造化 中得心源 博采眾長自成一格
唐代畫家張璪提出：”外師造化，中得心源“。"造化"，即大自然，"心源"即內(nèi)心的感悟。也就是說藝術(shù)創(chuàng)作來源于對(duì)大自然的師法，但是自然的美并不能夠自動(dòng)地成為藝術(shù)的美，對(duì)于這一轉(zhuǎn)化過程，藝術(shù)家內(nèi)心的情思和構(gòu)設(shè)是不可或缺的。也就是說不再重視模仿，而是更重視主觀的抒情與表現(xiàn)。
陳發(fā)源《雨后》 尺寸：66*130cm
陳發(fā)源先生一生不斷開拓創(chuàng)新，他遍訪各畫派名流、廣收博取，師法自然于國內(nèi)名山大川之間，自成一派，借畫抒情，聊寫胸中之意氣，筆到之處皆為丘壑，無筆處皆為妙境。
他的畫多為大寫意，初看潦草，但有回味，越看越耐看，越看越喜愛，灑脫中又藏著一份雅致。如陶潛《桃花源記》所述：“山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗?！蓖庑腥顺蹩矗簧趿私?，但若得其門徑，便能體會(huì)陳發(fā)源肆意揮灑間筆墨濃淡背后的雅致和意趣。
陳發(fā)源《又是一年春好處》尺寸：69*136 cm
陳老的畫和他的人一樣，筆墨中是蒼勁狂放，外表多有不羈，但為人處事卻極為低調(diào)，作為華夏美術(shù)館簽約藝術(shù)家，目前華夏萬家美術(shù)館項(xiàng)目主推的老一輩藝術(shù)家，陳 老的藝術(shù)品非常受市場歡迎，其聲名也不脛而走。而早在1989年由河南省美協(xié)、省博物館主辦“陳發(fā)源為亞運(yùn)會(huì)募捐書畫作品展”就已引起強(qiáng)烈社會(huì)反響。其作品《清涼世界》被收入《全國首屆花鳥畫展作品集》、《秋荷》被收入《中國畫邀請(qǐng)展作品集》、《高潔圖》被收入深圳《求索》一書，多幅作品被日本、香港、新加坡等多家機(jī)構(gòu)收藏?，F(xiàn)任河南書畫研究院副院長、廣州美術(shù)學(xué)院客座教授、河南老子書畫研究院副院長，真正做到了“桃李不言、下自成蹊”的藝術(shù)境界。
格高意古 遼闊山水彰顯大家格局
最早提出在繪畫上”中西合璧“的是林風(fēng)眠，之后有包括吳冠中、趙無極等很多藝術(shù)家都致力于傳統(tǒng)和現(xiàn)代的融合，陳發(fā)源也一直致力于探索這種可能性，他最早喜歡日本畫家東山魁夷的作品，其作品中的深遠(yuǎn)意境給了他很大影響，而真正讓他有更深感悟的則是趙無極?！摆w無極對(duì)我影響很深，他的作品比較大氣，大場面的東西很好，他的色彩很濃厚，有一種氣魄。”趙無極作品中大膽的結(jié)合了西方藝術(shù)的色彩和空間，為人們打造了一個(gè)似無形又有形的無限世界。而在陳發(fā)源的山水中，多有這種大山大水遼闊高遠(yuǎn)的境界。
陳發(fā)源《江村》尺寸：69*69cm
他通過大自然中的豐富生活和感受積累，又承接趙無極筆下的大氣磅礴，所以他筆下的山水，可以說深得中西融合的要義，在注重光感表達(dá)的同時(shí)，著力于整體空間氛圍的營造，也有西方藝術(shù)中的色彩，他力避瑣碎致力于大氣遼闊，他筆下的山水能夠讓人在寧靜中感受大自然的生命，既充滿詩情哲理，又透著淡淡的傷感，有種英雄遲暮的蒼涼，但同時(shí)又蘊(yùn)含著無限生機(jī)。在蒼勁的山水和深遠(yuǎn)的天空中，幾筆勾勒的人和物總能給畫面帶來積極向上的進(jìn)取精神。
前無古人 創(chuàng)先打破山水花鳥畫種藩籬
陳發(fā)源老師的作品題材，多是中國傳統(tǒng)文人畫中所常見的牡丹紅荷、雄雞白鶴，但又不囿于這種傳統(tǒng)的藩籬，并且率先打破了傳統(tǒng)山水花鳥的局限，將花鳥和山水的局部相結(jié)合，表達(dá)了一種自然中的空間環(huán)境，不同于前人的折枝花卉，閑情偶寄。
在他的山水畫中，常會(huì)見到空中的飛鶴，以及山林中的麋鹿，頗有李白筆下”樹深時(shí)見鹿“的幽靜之美。山林的靜和花鳥的動(dòng)，蘊(yùn)含著一種積極向上的蓬勃生機(jī)。
陳發(fā)源《思念》
并且他的花鳥畫雖多，但不讓人感到重復(fù)，其原因就在于，他的花鳥畫很少有重復(fù)的構(gòu)圖與用筆，而是在每一幅作品中都力求表達(dá)面對(duì)自然的清新感受?？梢哉f在今天仍然具有很高的精神價(jià)值，這種價(jià)值主要不在于表現(xiàn)自然界的客觀物像的真實(shí)，而在于表達(dá)現(xiàn)物像物像的精神狀態(tài)和心理變化，呈現(xiàn)出某一時(shí)代人與自然交流時(shí)的個(gè)體體驗(yàn)，深入精微地表達(dá)人的審美情感的內(nèi)在真實(shí)。
聯(lián)系客服
