洛神賦圖》
《洛神賦圖》，東晉著名畫(huà)家顧愷之繪制，原作已佚，現(xiàn)存為宋摹本。北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱27.1厘米，橫572.8厘米。
畫(huà)作根據(jù)曹植的《洛神賦》而創(chuàng)作，為顧愷之傳世精品之最，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛(ài)情故事。人物安排疏密適宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無(wú)不展現(xiàn)出一種空間美。
《步輦圖》
《步輦圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，為唐代著名畫(huà)家閻立本所繪，線條流利純熟，富有表現(xiàn)力，是一件具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品。
《步輦圖》以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。
《唐宮仕女圖》
《唐宮仕女圖》描述唐代美女眾生像，最杰出的有張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》及晚唐《宮樂(lè)圖》。
《虢國(guó)夫人游春圖》
《虢國(guó)夫人游春圖》
局部
《虢國(guó)夫人游春圖》為唐代畫(huà)家張萱所作。原作已佚，現(xiàn)存為是宋摹本，絹本設(shè)色，縱51.8厘米，橫148厘米?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館。此圖描繪的是天寶十一年（752年），唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游的情景，為研究唐代貴族女性的娛樂(lè)活動(dòng)提供了珍貴的資料。
《搗練圖》
《簪花仕女圖》
《揮扇仕女圖》
主要表現(xiàn)唐代貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫(huà)的主要藝術(shù)特征。唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段，那時(shí)候的仕女畫(huà)以其端莊華麗、雍容典雅著稱(chēng)。
《宮樂(lè)圖》
《唐宮仕女圖》為后世研究唐代貴族社會(huì)生活提供了珍貴的佐證材料。
《五牛圖》
《五牛圖》，麻紙本，縱28.8厘米，橫139.8厘米，無(wú)款印。作者是唐代宰相韓滉，是現(xiàn)存最早的紙本中國(guó)畫(huà)。五頭健碩的老黃牛，在韓滉筆下活靈活現(xiàn)，正面注視觀者的牛，仿佛要發(fā)出忠厚的哞叫聲來(lái)，甚為傳神。明代時(shí)，它幾易其主。清兵入關(guān)后曾一度下落不明，直到乾隆年間，才從民間收集到宮中珍藏。1900年，八國(guó)聯(lián)軍洗劫紫禁城，《五牛圖》被劫出國(guó)外，到上個(gè)世紀(jì)50年代重新出現(xiàn)在香港。周恩來(lái)總理當(dāng)即派遣文化部專(zhuān)家赴港鑒定，確定為真跡之后，經(jīng)多次交涉，最終以6萬(wàn)港幣將其購(gòu)回，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《韓熙載夜宴圖》
韓熙載夜宴圖超高清版
韓熙載像
《韓熙載夜宴圖》是五代大畫(huà)家顧閎中所作，絹本，縱28.7厘米，橫335.5厘米。以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景。
畫(huà)作用筆細(xì)潤(rùn)圓勁，設(shè)色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。是今存五代時(shí)期人物畫(huà)中最杰出的代表作?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。
《千里江山圖》
《千里江山圖》，北京故宮博物院館藏珍品。絹本，設(shè)色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，為中國(guó)北宋青綠山水畫(huà)作品。作者王希孟，曾為北宋畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，頗得宋徽宗賞識(shí)，親授其筆墨技法，藝精進(jìn)，半年后即創(chuàng)作了鴻篇杰作《千里江山圖》，時(shí)年僅18歲，是宋代天才青年畫(huà)家?？上於视⒉牛?3歲便英年早逝。
《清明上河圖》
完整高清圖
北京故宮博物院館藏珍品。絹本設(shè)色，縱24.8厘米，橫528.7厘米，是北宋畫(huà)家張擇端目前發(fā)現(xiàn)的僅存的孤作。
《清明上河圖》是中國(guó)繪畫(huà)史上最著名的作品，描繪了北宋汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的真實(shí)寫(xiě)照。通過(guò)這幅畫(huà)，我們能了解北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，因此《清明上河圖》具有極高的考據(jù)價(jià)值。
《富春山居圖》
《富春山居圖》，紙本，水墨，作者黃公望。始畫(huà)于至正七年(1347)，歷時(shí)三年，于至正十年完成。該畫(huà)于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩截，前半卷縱31.8厘米，橫51.4厘米，被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半卷縱33厘米，橫636.9厘米，稱(chēng)為《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
《漢宮春曉圖》
漢宮春曉圖長(zhǎng)卷
漢宮春曉圖超清細(xì)節(jié)一
漢宮春曉圖超清細(xì)節(jié)二
漢宮春曉圖超清細(xì)節(jié)三
《漢宮春曉圖》是明代畫(huà)家仇英創(chuàng)作的一幅絹本重彩仕女畫(huà)，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。是中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷，絹本重彩，尺幅很大，共有37.2厘米×2038.5厘米，作為裝飾性繪畫(huà)來(lái)說(shuō)屬于巨制。漢宮春曉是中國(guó)人物畫(huà)的傳統(tǒng)題材，主要描繪漢代宮中繽妃生活。
《百駿圖》
《百駿圖》，紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米?，F(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。
意大利人郎世寧（原名Giuseppe Castiglione）1715年以天主教傳教士的身份來(lái)到中國(guó)，被重視西洋畫(huà)派的康熙皇帝召入宮中，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五十多年的宮廷畫(huà)師生涯。在繪畫(huà)創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體，寫(xiě)實(shí)加寫(xiě)意并存，形成精細(xì)逼真的效果，創(chuàng)造出了新的畫(huà)風(fēng)，因而深受康熙、雍正、乾隆三代帝王器重?！栋衮E圖》中的百匹駿馬，或奔跑或休憩或嬉戲，栩栩如生，躍然紙上。
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