《爛漫春風(fēng)》68*45cm
此幅作品畫幅雖然較小，但感覺上較繁雜，在章法上屬于“密”體類型。枝葉層次豐富且斑駁交錯(cuò)，襯托了花頭的艷麗，使其整幅畫格調(diào)上繁雜而脫俗，形式上對(duì)比而協(xié)調(diào)，小鳥布置使畫面意境更加突出明確。
《醉春風(fēng)》63*49cm
花色濃郁溫和，繁中見趣，揮灑自如，處處洋溢著欣欣向榮、朝氣蓬勃的氣息。圖中牡丹施以濃淡適宜的色彩，綻放的花朵和欲放的花蕾，疏落有致，力顯精神。通幅作品筆力沉著，潤澤中實(shí)有氣韻貫通，華滋 里實(shí)有骨法用筆，淡墨中間以重墨，增添了畫面的層次感，畫面構(gòu)圖別致，意境深遠(yuǎn)，有兩三條主干向右側(cè)伸展，更顯動(dòng)勢之美。
《朝露》68*45cm
此幅作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)，別有新意，有山野牡丹之意境。從構(gòu)圖上看畫幅中由兩條主線而成，一是主花頭和枝葉向左下方傾斜這條主線，二是藏于花葉后面向左上方傾斜的石頭。使其兩者相互構(gòu)成合力和對(duì)比，雖然是小幅作品，但有枝葉、石頭互為穿插和映襯，整幅作品層次豐滿而且生機(jī)活潑，體現(xiàn)出筆墨的“設(shè)計(jì)”與“隨意”的融合。
《淺霞輕染》68*68cm
從整體來說，此幅畫枝葉交代清楚，莖枝長短變化而生動(dòng)，穿插合情合理。莖枝和整幅畫的花、葉形成合力，是有面的一體。在全畫中體現(xiàn)一個(gè)大的“整”字。石頭的畫法和牡丹的整體要協(xié)調(diào)，在全畫中要有位置經(jīng)營：畫中“氣”要貫通，同時(shí)要有張力，更要聚氣。本圖中整株牡丹向右側(cè)拉動(dòng)，而且力量很大，有動(dòng)感，因此，石頭的位置應(yīng)向左側(cè)傾斜且回頭照應(yīng)。這樣畫幅中間地帶就拉出一個(gè)無形的“氣”場。石頭宜虛、宜藏，不要出現(xiàn)和右邊的花枝形成平行，最好宜和上升的花枝形成合力。石頭的墨色以整體需要而定，此處可淡一些，便于和牡丹前邊的重葉形成黑白的對(duì)比，從而形成全幅畫的畫眼。
《艷姿送香》68*68cm
此幅斗方作品意境深遠(yuǎn)，畫外有畫，牡丹花頭高低錯(cuò)落相互遮擋，黑白布局合情理，葉子變化濃淡有致，用筆爽快而精致。構(gòu)圖清晰明了，大開大合，枝干穿插的創(chuàng)新體現(xiàn)了整幅畫的張力和動(dòng)感。
《百花相見總低頭》68*68cm
中國畫構(gòu)圖切忌平，宜平中求變化，平中求奇，對(duì)形體的把握要做到筆不傷形。出與入，收與放，松與緊，意在筆先與意在筆后，這些都必須審時(shí)度勢，處理得好壞，關(guān)系到作品的成敗。
《春雨濕芳菲》68*68cm
有的時(shí)候，一個(gè)題材，幾個(gè)構(gòu)圖都可以表現(xiàn)，一時(shí)難以選定，不妨勾出多種草圖，掛在墻上反復(fù)推敲，再請(qǐng)朋友品評(píng)，然后選定一幅氣質(zhì)上最相近，在筆墨方面能發(fā)揮長處的，作為定稿的基礎(chǔ)。此幅畫牡丹葉片墨色濃淡層層疊壓，相互依襯，似虛假實(shí)，白的怪石與前景構(gòu)成大疏大密，墨色的小鳥和竹葉又與整幅作品呼應(yīng)統(tǒng)一。
《金谷麗春》68*68cm
一幅好畫要做到大處大氣磅礴，小處撩人心弦。即大膽揮寫，細(xì)心收拾，能得奇趣。此幅畫采用凝聚式構(gòu)圖形式，其勢結(jié)密，有平中寓奇之妙。
《春意濃》 138*68cm
此幅畫視覺空間開闊而清新，牡丹后面虛淡的紫藤，把畫境引向縱深，郁郁蔥蔥，有春意盎然之意。
《天香秀色》68*68cm
此幅牡丹花頭飽滿結(jié)實(shí)，墨葉舞動(dòng)，濃淡層次分明，線條遒勁有力，用筆勁健而爽快，構(gòu)圖穩(wěn)定。作畫筆不可太遷就形，否則形掩蓋了筆，也就失去了用筆自身的審美因素。作畫的用筆同寫字的用筆一樣，切忌板滯，每一筆的起承轉(zhuǎn)合，抑揚(yáng)頓挫都要交代，不時(shí)自然地留出空白，使畫面效果更顯生動(dòng)，富有靈氣。
《天香秀色》68*68cm
此幅畫為豆綠牡丹品種，花頭位置經(jīng)營合理且色彩統(tǒng)一有變化。墨葉爽快明麗和花頭產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，格局處處造險(xiǎn)相互作用，達(dá)到力量的均衡。從而達(dá)到意境深遠(yuǎn)，畫外有畫，像一首清麗淡雅的人間詞話，表達(dá)了中國畫深邃的精神內(nèi)涵。
《剪裁東風(fēng)意 淡薄西子妝》68*68cm
此幅作品葉片揮寫自如，構(gòu)圖和筆墨構(gòu)成了風(fēng)中牡丹的詩情。寫意畫，畫的是一種感覺，感覺到就可以了。作畫時(shí)先亂而后調(diào)理，這種亂中求理，能給人一種不一般化的東西，如果處處求條理，說清楚，則畫無意趣可言。
《紫艷映朝霞》138*68cm
中國畫之構(gòu)圖，從理論上講應(yīng)有照應(yīng)、虛實(shí)、賓主、開合，但表現(xiàn)在作品中需若不經(jīng)意者，使人看起來若有若無，不能故意安排。牡丹花葉布局要講究虛實(shí)，要分清哪一組是主要的，其余就是照應(yīng)。一幅畫的幅面再大，其實(shí)也就是冊(cè)頁的擴(kuò)大，小畫幅構(gòu)圖經(jīng)營好了，視覺感覺就成為大畫。此幅作品構(gòu)圖上，充分考慮了四尺整張宣紙的長度及四角，因此整幅畫舒展有氣勢、有韻律，結(jié)構(gòu)清晰，層次明了，藏露恰到好處。
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