我貢獻(xiàn)文章不喜歡在前面加很多花里胡哨的文字，我只說一個(gè)道理，現(xiàn)在很多影視后期制作從業(yè)人員，張口閉口都是以學(xué)習(xí)某款軟件、硬件為傲，忽視了最重要的基本功“構(gòu)圖”的學(xué)習(xí)，所以今天為大家整理了一些有用的資料！
一、攝影構(gòu)圖的定義是什么？ 攝影構(gòu)圖是運(yùn)用攝影手段，在畫面中進(jìn)行位置、結(jié)構(gòu)的布局，把各種造型元素、畫面元素有效地組織成一個(gè)整體，以最佳的形式表現(xiàn)主題思想和審美**的一種方式。
二、攝影構(gòu)圖的兩個(gè)目的是什么？ 攝影構(gòu)圖的第一個(gè)目的是為了尋求一種最佳畫面的結(jié)構(gòu)形式，第二個(gè)目的是為了更好地表現(xiàn)主題思想和審美**。第一個(gè)目的是過程，第二個(gè)目的才是最終的目的。
三、攝影構(gòu)圖的廣義指什么？ 從廣義上說，攝影構(gòu)圖包括主題確定、題材選擇、畫面形式確定、造型手段和技巧的運(yùn)用等攝影藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過程。
四、攝影構(gòu)圖的狹義指什么？ 從狹義上說，攝影構(gòu)圖是指用一定的技術(shù)、技巧把客觀景物有機(jī)地安排在一幅攝影畫面中，以構(gòu)成畫面的各要素，如點(diǎn)、線、面、光、影、色等，形成ー定的藝術(shù)形式，來表達(dá)攝影師的意圖和觀點(diǎn)的方法。
五、攝影構(gòu)圖包括哪些內(nèi)容？ 攝影構(gòu)圖包括攝影藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過程。在實(shí)際的拍攝過程中，通過構(gòu)思，選擇拍攝對象，尋找拍攝角度，運(yùn)用光線、線條、影調(diào)、色彩、明暗、對比、虛實(shí)等手段，將構(gòu)圖法則化、集體化，以最富有表現(xiàn)力的畫面反映作品的內(nèi)容。單純地追求畫面的形式美是錯(cuò)誤的做法，為了能更好地表達(dá)主題思想，可以打破任何所謂的構(gòu)圖規(guī)律。
六、什么是對稱？ 對稱是指圖形或物體對某一個(gè)點(diǎn)、某一條直線或某一個(gè)平面而言，在大小、形狀和排列上具有一一對應(yīng)的關(guān)系，也就是說在一個(gè)點(diǎn)的兩邊、一條線的兩邊或一個(gè)平面的兩邊，有大小、形狀和排列上完全一樣的東西。
七、對稱從形式上看有哪幾種？ 對稱從形式上看大致有以下幾種；一是左右對稱，即以事物的中軸線為基準(zhǔn)，左右兩邊完全對稱；二是兩側(cè)對稱，即以事物的中線為基準(zhǔn)，左右兩邊的事物不是完全對等的，但是在內(nèi)容和形式上具有某種相似性，或者具有明確的相對性，這種對稱形式可以被看做較寬松的對稱，三是上下對稱，即以畫面的橫向中軸線為基準(zhǔn)，上下部分完全對稱；四是輻射對稱，即以一點(diǎn)為中心，對應(yīng)點(diǎn)可以在任何角度上構(gòu)成對稱關(guān)系。
八、對稱的特點(diǎn)是什么？ 對稱的特點(diǎn)是整齊一律、均勻劃一、排列相等，可以使觀看者身體兩部分的神經(jīng)作用處于平衡狀態(tài)，滿足其雙眼運(yùn)動(dòng)及注意活動(dòng)對平衡的需要。
九、對稱有哪些作用？ 對稱可以使觀看者產(chǎn)生一種較為穩(wěn)定、牢固的心理反應(yīng)，產(chǎn)生平穩(wěn)、安寧、和諧、莊重感。
十、對稱存在哪些不足？ 絕對的對等（對稱）對人的視覺刺激不強(qiáng)烈，往往會(huì)使人產(chǎn)生呆板、單調(diào)、缺少 變化之感。
十一、對稱在哪些方面應(yīng)用得最多？ 對稱在古代建筑、雕刻、繪畫及現(xiàn)代服裝中應(yīng)用得最廣、最普遍。在近代，對稱只在少數(shù)建筑和裝飾藝術(shù)中應(yīng)用，而在其他藝術(shù)造型中，打破對稱幾乎成為一種傾向。
十二、在攝影構(gòu)圖中，如何去理解平衡？ 平衡是由對稱的變形演變而來的。對稱的同形、同質(zhì)、同量、同價(jià)可以造成絕對的平衡感，但是平衡感并非全部由對稱分布產(chǎn)生。對稱是物理上的一種等量排列，平衡則是心理上的一種體驗(yàn)。在攝影構(gòu)圖中，平衡不一定源于兩邊物體的形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是源于被拍攝物體的形狀、數(shù)量、大小的不同排列給人的視覺上的穩(wěn)定感，是一種異形、異量的對應(yīng)平衡，是一種藝術(shù)上的平衡。
十三、獲得畫面平衡的方法有哪些？1、安排被拍攝對象的位置；
2、視線方向、線條走向、運(yùn)動(dòng)方向的確定；
3、光影配置；
4、前景運(yùn)用；
5、聲音運(yùn)用；
6、色彩、影調(diào)的運(yùn)用；.
7、剪接的運(yùn)用。
十四、在構(gòu)成平衡感的因素中，哪幾種因素最重要？ 在構(gòu)成平衡感的因素中，有兩種因素是最重要的，它們分別是重量和體積。重量在同類物體中的區(qū)別在于體積的大小，體積大的比體積小的重。然而在非同類物體中，體積就不是決定重量的主要因素。構(gòu)成平衡感的因素除重量和體積兩個(gè)因素外，還有人們的感知經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)等因素。
十五、什么是黃金分割？ 黃金分割是將一條線段分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比，其比值為1:1.618。
十六、黃金分割在攝彩構(gòu)圖中表現(xiàn)在哪些方面？ 黃金分割運(yùn)用在攝影構(gòu)圖中，首先表現(xiàn)在畫幅比例上。電影、電視的畫幅比例都是接近于黃金分割的。電影的畫幅比例為1:1.138,電視的畫幅比例為1:1.133。黃金分割還主要表現(xiàn)在畫面內(nèi)部結(jié)構(gòu)的處理上，如畫面的分割，主體形象所處的位置，地平線、水平線、天際線所處的位置等。
十七、什么是對比？ 對比又稱為對照，是指把對象間各種形式、要素間不同的質(zhì)和量進(jìn)行對比，使其各自的特質(zhì)更加明顯、突出。對比對人的感官有較強(qiáng)的刺激作用，容易使人感到興奮，從而達(dá)到醒目的效果。
十八、對比可以產(chǎn)生哪些作用？對比是造型藝術(shù)中最富有活力、最有效的法則。對比法則運(yùn)用于藝術(shù)之中，有以下幾種作用；
1、對比使造型藝術(shù)中已存在但不鮮明、不顯露的外形和內(nèi)涵更加突出、強(qiáng)烈；
2、對比帶來變化；
3、對比使造型藝術(shù)產(chǎn)生第三種含義。
十九、對比有哪幾種主要關(guān)系？ 對比著兩種主要關(guān)系，它們分別是同時(shí)對比和相繼對同時(shí)對比就是在攝影中將兩個(gè)要對呔的對象處理在同一畫面中，相繼對比是指兩個(gè)對比的對象在否同的畫面中出現(xiàn)或在連續(xù)的鏡頭中出現(xiàn)。
二十、什么叫多樣統(tǒng)一？ 多樣統(tǒng)一又稱為“雜多統(tǒng)一”、“對立統(tǒng)一”，它寓變化于整齊之中，是對形式美的對稱、平衡、參差、虛實(shí)等規(guī)律的集中概括。多樣統(tǒng)一就是各個(gè)方面的有機(jī)結(jié)合。
二十一、多樣統(tǒng)一在攝影中有什么作用？ 多樣統(tǒng)一在組織、安排對象時(shí)，要求對象存在多樣性、差異性，但又不是絕對的對立，而是渾然一體。造型藝術(shù)總是運(yùn)用各種不同的手段來表現(xiàn)事物的不同存在形式， 并對事物在空間位置、空間關(guān)系上進(jìn)行組織。如果這些視覺因素只有多樣變化，沒有 統(tǒng)一，就會(huì)顯得繁雜；如果只有統(tǒng)一，沒有多樣變化，就會(huì)顯得呆板、單調(diào)。只有各個(gè)**的視覺因素在藝術(shù)組合結(jié)構(gòu)中，不僅存在外在關(guān)系的差異，而且有一定的內(nèi)在聯(lián)系，構(gòu)成統(tǒng)一整體，才能具有賞心悅目、意悅情抒的審美效果。
二十二、多樣統(tǒng)一的具體表現(xiàn)是什么？ 多樣統(tǒng)一是在多樣和差異中獲得的。它具體表現(xiàn)在形狀的方圓、長短、曲直，方向的正側(cè)、上下、前后，質(zhì)地的剛?cè)?、粗?xì)、平皺，量的輕重、大小、多少，勢的動(dòng)靜、聚散、虛實(shí)、隱顯、抑揚(yáng)等方面。
二十三、什么是和諧？ 和諧源自于音樂中的概念。異形、異量的物體在組合中相成相濟(jì)就是和諧。
二十四、什么是變化中的和諧？ 在變化中，對象間各種要素由形、質(zhì)、量和差異、對立、沖突轉(zhuǎn)化為和諧統(tǒng)一。如果這不是不相同的事物經(jīng)過整齊排列而構(gòu)成的外在統(tǒng)一，而是經(jīng)過中和達(dá)到的內(nèi)在統(tǒng)一，那這就是形式美的最高級(jí)--變化中的和諧。
二十五、變化中的和諧在影視攝影構(gòu)圖中與哪些方面的關(guān)系最為密切？ 在影視攝影構(gòu)圖中，變中的和諧與運(yùn)動(dòng)、剪輯的關(guān)系最為密切。
二十六、繪畫畫面和攝影畫面在獲得畫面簡化的方法上和過程中有什么區(qū)別？ 攝影畫面的簡化與繪畫畫面的簡化不同。攝影畫面面對的是紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)景物，它只能采用避開、舍去、隱沒、遮擋等手段，通過景深控制、角度選擇、光線處理、景別調(diào)整等方法來事先畫面簡化；繪畫畫面則是藝術(shù)家把對事物的觀察內(nèi)化后，面對空白的畫布添加畫面形象。所以有人說:“繪畫是加法，攝影是減法“。
二十七、評價(jià)攝影畫面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)是什么？1、一幅好的攝影畫面應(yīng)該有一個(gè)好的主題，而且這個(gè)主題還應(yīng)該具有—定的普遍性。
2、攝影畫面應(yīng)該追求畫面自身具有的較強(qiáng)表現(xiàn)力。我們應(yīng)當(dāng)艷畫面當(dāng)做一種視覺語言，它應(yīng)該與文學(xué)語言、口頭語言一樣重要，并且在某些方面，它還應(yīng)該具有一定的優(yōu)勢，因?yàn)樗强鐕?、跨文化的?br>3、攝影畫面必須簡潔明了。通常一幅畫面只有一個(gè)表現(xiàn)主題，整幅畫面的中心事物只有一個(gè)，應(yīng)運(yùn)用各種手段，把它突顯出來，否則就會(huì)引起歧義和誤會(huì)，因?yàn)橹挥泻啙?，主題才會(huì)突出，才能充分顯現(xiàn)。應(yīng)堅(jiān)持這樣的原則：畫面中與主題無矣的景物要全部舍棄掉。
4、攝影畫面必須要重視對形式美的追求。
二十八、 一名優(yōu)秀的攝影師應(yīng)具備哪些條件？ 對于—名優(yōu)秀的攝影師來說，觀察力和想象力是必不可少的能力。首先，要有很好的觀察力，因?yàn)橹挥小把鄣健?，才有可能“心到”、“手到”。觀察力不僅包括能夠看到日常生活中不同尋常、富有內(nèi)涵的情節(jié)、細(xì)節(jié)的能力，能夠透過事物的表面現(xiàn)象看到事物的本質(zhì)的能力，而且還每括能夠看到所觀察事物中的攝影造型元素的能力，能夠以“攝影眼”進(jìn)行觀察的能力。其次，要有很好的想象力。想象力是指在實(shí)際拍攝前攝影師根據(jù)自已的拍攝經(jīng)驗(yàn)，在觀察力的基礎(chǔ)上，設(shè)想不同的拍攝方法，廣開思路，將技術(shù)操作與藝術(shù)構(gòu)思結(jié)合起來，并能夠判斷最終拍攝的畫面效果的能力。
二十九、影視畫面的特點(diǎn)是什么？ 影視畫面最大的兩個(gè)特點(diǎn)就是時(shí)限性和線性的傳播。影視畫面往往是一閃而過的，它不可能留給觀眾充足的時(shí)間以進(jìn)行反復(fù)研究、品味，因而這就要求影視畫面必須用大眾的形象傳遞大眾的信息。影視畫面在追求畫面自身的較強(qiáng)表現(xiàn)力的同時(shí)，還要重視對形式美的追求，要用視覺語言表情達(dá)意。
三十、影視畫面的邊框有哪些作用？ 邊框?qū)τ耙暜嬅娴臉?gòu)成具有重要意義。邊框是影視畫面的分界線，它可以排除次要的、沒有價(jià)值的東西，使主要的、有價(jià)值的東西顯得更鮮明、更集中、更精練、更典型。從某種意義上說，邊框之外的世界被舍棄，邊框之內(nèi)出現(xiàn)了個(gè)新的畫面世界，即一個(gè)**的、完整的新畫面。構(gòu)圖諸元素的組織安排、位置確定都是相對于邊框而言的，可以這樣說，沒有邊框就沒有構(gòu)圖。
三十一、橫畫幅有什么特點(diǎn)？橫畫幅看上去最自然，是用得最多的一種畫幅形式。這有以下幾個(gè)方面的原因。
1、橫畫幅具有天然性。因?yàn)閺娜说纳硖攸c(diǎn)來看，人的兩眼是水平的，而大多數(shù)東西都是在水平線上延伸的，人們沿水平方向觀察事物要比沿垂直方向觀察事物更自然、更舒服。
2、在橫畫幅中，水平線被強(qiáng)調(diào)，畫面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、物體的水平運(yùn)動(dòng)可以得到突出的表現(xiàn)，如寬闊的地平線，平靜的海面、湖面，人物之間的交流線等。
3、橫畫幅有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感，如桂林山水。如果橫畫幅被加寬，水平線的造型力將被進(jìn)一步強(qiáng)化。
三十二、豎畫幅有什么特點(diǎn)？ 豎畫幅有利于表現(xiàn)垂直線特性。明顯的景物，往往顯得高大、挺拔。在豎畫幅中；欣賞者的視線可以上下移動(dòng)，把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來。豎畫幅還有利于表現(xiàn)平遠(yuǎn)的事物。它往往結(jié)合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個(gè)平面上的延伸角度，突出遠(yuǎn)近層次。如果豎畫幅被加長，則可以增強(qiáng)其畫面表現(xiàn)力度。
三十三、方畫幅有什么特點(diǎn)？ 方畫幅四邊等長、四角相等，屬于中性畫面。它往往顯得均衡、穩(wěn)定、靜止、嚴(yán)肅、調(diào)和，有利于表現(xiàn)對象的穩(wěn)定狀態(tài)，也有利于表現(xiàn)莊重的主題。方畫幅既照顧了水平線，又照顧了垂直線，嚴(yán)謹(jǐn)是方畫幅的主要特征。方畫幅的缺點(diǎn)是容易讓人產(chǎn)生單調(diào)的感覺，有時(shí)它會(huì)顯得呆板和缺少生氣。
三十四、影視畫幅有什么特點(diǎn)？ 電影、電視由于受技術(shù)條件的限制，其畫面形式比較單一。影視畫幅不能根據(jù)題材的需要“隨機(jī)應(yīng)變”，而只能“削足適履”。在影視中，不管針對什么對象、什么形狀，都要將其納入這個(gè)以“不變”應(yīng)“萬變”的固定畫幅比例之中，這使攝影師在處理形象時(shí)失去了一種有力的取舍手段，攝影師只能釆用其他造型手段來克服影視畫幅比例不變帶來的不足。
三十五、什么是畫面的幾何中心？ 在一幅畫面中，畫面的兩條對角線的交叉點(diǎn)就是畫面的幾何中心。它位于畫面最正端、最居中的位置，比較容易集中觀眾的注意力。
三十六、畫面的幾何中心的特點(diǎn)是什么？在拍攝中如何運(yùn)用畫面的幾何中心？ 把被拍攝事物處理在畫面的幾何中心的位置，容易形成對稱式構(gòu)圖，突出安靜、穩(wěn)定、嚴(yán)肅、莊重的主題。把被拍攝事物處理在畫面的幾何中心的位置，也容易造成另外一種感覺，就是使畫面顯得呆板、單調(diào)，缺少變化的動(dòng)感。在實(shí)際拍攝中，要注意結(jié)合主題來運(yùn)用畫面的幾何中心，或有意運(yùn)用，或有意回避，或加強(qiáng)特定效果，或避免其與藝術(shù)效果之不符。
三十七、什么是畫面的趣味中心？ 在一幅畫面中，把橫、豎邊線各自分成三等份，把相對的分割點(diǎn)相連接，就會(huì)在畫面中出現(xiàn)四條分割線以及四個(gè)相交的點(diǎn)。連線四個(gè)相交的點(diǎn)，形成一個(gè)四邊形，這個(gè)四邊形所包括的范圍就是畫面的趣味中心。
三十八、電視畫面的趣味中心的特點(diǎn)是什么？ 電視畫面的趣味中心是根據(jù)人的眼睛的生理特點(diǎn)劃分的。人在正?？措娨暤倪^程中，畫面的趣味中心部分是最清晰的部分，也是人們的注意力最集中的部分。電視畫面的趣味中心包括畫面的幾何中心，同時(shí)又大于畫面的幾何中心。在這個(gè)范圍內(nèi)處理被拍攝對象，不僅容易集中觀眾的注意力，而且還比較靈活、多變，可以產(chǎn)生多種構(gòu)圖樣式，豐富畫面效果。電視面畫的趣味中心在生理上是最佳的視野范圍，在藝術(shù)上也是最佳的表現(xiàn)幅面。
三十九、什么是畫面的意味中心？它有哪些作用？ 在一幅畫面中，處于畫面的趣味中心的范圍之外和邊框之間的幅面空間被稱為畫面的意味中心。這個(gè)范圍，一般情況下不是觀眾注意力最容易集中的地方，在這個(gè)部分安排被拍攝的主要對象，往往是為了表現(xiàn)一種特殊的意味，更多的是反映一種心理、一種主觀態(tài)度。將被拍攝主體處理在畫面的意味中心的位置，要通過各種手段將觀眾的注意力集中到被拍攝主體身上，這其中包括光線明暗處理、色彩對比處理、虛實(shí)處理、線條指向處理等。
四十、畫面邊角有哪些作用？ 畫面的主要邊角一般不是表現(xiàn)被拍攝的主要對象的位置，在絕大多數(shù)情況下，畫面邊角是處理前景景物的位置，主要起著保證畫面和諧、突出主要對象的作用。如果將被拍攝的主要對象處理在畫面的邊角位置，那么一定是為了表現(xiàn)某種反常的視覺效果，帶有強(qiáng)烈的主觀審美態(tài)度和評價(jià)意味。
文章來源：
聚藝智作
