古典書城
「最受歡迎的古典文化公號 最具人氣的古典文化社群 」
國學(xué)經(jīng)典 | 古典文學(xué) | 詩詞歌賦 | 歷史趣聞 | 風(fēng)俗禮儀
『詩風(fēng)雅韻』
有人說：“少不看水滸，老不看三國，男不看紅樓，女不看西廂！”
是謂不看紅樓？言說：女兒作態(tài)。讀了紅樓夢，學(xué)會了云雨。
誠如是，當(dāng)何如？
毛澤東卻說：“我國除了地大物博，人口眾多，歷史悠久，以及在文學(xué)上有部《紅樓夢》”可見他對紅樓的贊揚(yáng)。
對紅樓，魯迅先生則說：“經(jīng)學(xué)家看見《易》，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。……”
是是非非，誰能言盡，何不讀之，靜心體味這“滿紙荒唐言，一把辛酸淚， 都云作者癡，誰解其中味？”的妙語。
妙語之中有詩香，吃肥蟹，飲醇酩，賞艷菊，作佳詩。是以，紅樓夢殘，十二菊花詩香，一語訴盡人世悲歡！
《憶菊》
寶釵(蘅蕪君)
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧遲。
誰憐我為黃花瘦，慰語重陽會有期。
古典君：蘅蕪苑為寶釵的住所，看似稀疏平常的名字卻暗藏著心機(jī)。蘅蕪苑亦是“恨無緣”，無緣而憶，憶菊實是憶人，所憶何人？當(dāng)乃離家出走之寶玉?！扒餆o際”、“夢有知”道出悵惘，道出憶，心隨歸雁飛遠(yuǎn)是為尋你，人瘦，斷腸，何日會有期？
《訪菊》
寶玉(怡紅公子)
閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰家種，檻外籬邊何處秋。
蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負(fù)今朝掛枝頭。
古典君：憶之不得，故訪而作。賈政外出，寶玉與姐妹們少了束縛，多了幾分快活，最是人生愜意時。明朗的秋天，不淹留，乘興訪菊，“情得得”、“興悠悠”是為得意風(fēng)流。墨筆之下將訪菊的癡情推向高潮，一腔熱情傾瀉而出。
《種菊》
寶玉(怡紅公子)
攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。
昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃。
古典君：種花而盼花，必細(xì)心呵護(hù)。種菊，又似一種比擬，以花喻人。大觀園里的姐妹們又有誰不是如花美玉？又有誰不需要護(hù)惜？寶玉護(hù)花的誠摯之心亦是他對女子們的態(tài)度。
《對菊》
湘云(枕霞舊友)
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負(fù)，相對原宜惜寸陰。
古典君： 文如其人，對史湘云而言大抵如此。湘云生來“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度。此詩的魅力便是以男性視角來寫，“科頭坐”、“抱頭吟”兩句活脫脫地勾勒出對菊的身影、神情，表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度?？梢哉f，大觀園中，只有湘云才能做出這樣的詩。
《供菊》
湘云(枕霞舊友)
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。
隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。
傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。
古典君：古來都是賞花而后摘花以供，可此詩卻倒插，先言幾案上的菊花婷婷幽香，后聯(lián)想到舊游之景，以景入情，擴(kuò)大了詩的意境，豐富了詩的內(nèi)容。且彈琴飲酒，賞菊作詩，傲世而沐浴春風(fēng)，實是羨煞旁人。
《詠菊》
黛玉(瀟湘妃子)
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
古典君：一入詩便似著了魔一般，不知昏曉，繞籬推敲。寫以毫端蘊(yùn)秀之心，吟當(dāng)對月口角之香。又轉(zhuǎn)入自憐自艾之情，誰能解我情愫之問？最后借陶之志以達(dá)意，詠菊花的亮潔高風(fēng)，喻自己的高潔之志。黛玉三首詠菊詩奪冠，此詩更是三首之冠。想來詩之造詣最深，最具才情。
《畫菊》
寶釵(蘅蕪君)
詩余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。
聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。
莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
古典君：“畫”是承“詠”而來，“畫菊”其實是較難抒發(fā)的，常有畫意而乏詩意，或是有詩意而乏畫意。難能可貴的是，寶釵此作在不動聲色中兼具“詩、畫”兩意。且末句有“畫餅充饑”之意，暗示未來寶釵與寶玉的夫妻關(guān)系有名無實。
《問菊》
黛玉(瀟湘妃子)
欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬。
孤標(biāo)傲世俗誰隱，一樣花開為底遲。
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思。
休言舉世無談?wù)?，解語何妨話片時。
古典君：李紈將此詩評為第二，是為新穎別致，表其個性。榮府險惡，孤弱的女子陷于苦痛，如何不相思？如何不寂寞？“孤標(biāo)傲世俗誰隱，一樣花開為底遲”與其說是詢問，莫不如說是控訴。湘云更是稱贊說“真把個菊花問的無言可對?！?/p>
《簪菊》
探春(蕉下客)
瓶供籬栽日日忙，折來休認(rèn)鏡中妝。
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
古典君：簪菊，即把菊花插在頭上。探春才清志高，精明干練不減于男人。她把榮府的矛盾和腐敗看得很清楚，也正因為清楚，探春才能潔身，不隨風(fēng)流俗。此詩同樣借喻陶淵明愛菊之志，從不同的角度寫出重陽節(jié)簪菊的情致。洋溢著令人神往的生活情趣。
《菊夢》
黛玉(瀟湘妃子)
籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。
古典君：此詩寫菊花之夢，也是寫詠菊者之夢。擬人的筆法寫菊花的夢境，實寫難言的情思。秋菊酣睡，夢境清幽，舊憶被打斷，幽怨同誰訴。虛與實之間，是理想與現(xiàn)實的差距，追求破滅是黛玉對悲劇命運(yùn)的預(yù)感，和對黛玉結(jié)局的暗示。
《菊影》
湘云(枕霞舊友)
秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認(rèn)朦朧。
古典君：秋光之下見菊影，疊疊復(fù)重重，可見菊影之形態(tài)。透過疏窗燈影，描摹在地上濃淡不同的遠(yuǎn)近菊影。“魂應(yīng)駐”卻“夢空也”可謂情愁黯淡，一切成空。一個“空”字是對未來命運(yùn)的暗示，結(jié)局似乎早已寫好，唯有人不知罷了。
《殘菊》
探春(蕉下客)
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。
蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。
明歲秋風(fēng)知再會，暫時分手莫相思。
古典君：“盛”要以“殘”作結(jié)。十二金釵恰作菊詩十二首，看似巧合，卻是有意為之。詩?！敖栉锸銘选?，“殘菊”即是“殘局”，明為詠物，實則詠人，詠十二釵的命運(yùn)，詠大觀園的命運(yùn)。葉殘花缺，萬物同悲，一敗涂地，唯此而已。
以憶菊起，“憶之不得，故訪”，是為《訪菊》
“訪之既得，便種”，是為《種菊》
“種既盛開，故相對而賞”，便是《對菊》
“相對而興有余，故折來供瓶為玩”，即是《供菊》
“既供而不吟，亦覺菊無彩色”是為《詠菊》
既入詞章，不可不供筆墨；是為《畫菊》
既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問；即是《問菊》
“菊如解語，使人狂喜不禁”是為《簪菊》
“如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》；
末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。”
