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中國的古詩分為遵守平仄格律的近體詩和不遵守平仄格律的古體詩。
而近體格律詩則分為絕句、律詩和排律。
七絕七律、五絕五律就是格律詩中絕句、律詩這兩種體裁。
簡單來說，絕句和律詩都是遵守平仄交替、相對、粘連這些平仄規(guī)則的詩，但是兩者之間是依據(jù)句數(shù)來區(qū)分，四句的是絕句，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了。
然后再通過每一句的字數(shù)來細分，凡五個字一句的就是五言絕句、五言律詩，簡稱五絕、五律，而七個字一句的就是七言絕句和七言律詩，簡稱七絕、七律。
王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
這就是五絕。五言四句，總共二十字，短小精悍，意在詩外。
宋之問的《題大庾嶺北驛》：
陽月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未已，何日復(fù)歸來？
江靜潮初落，林昏瘴不開。
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。
這就是五律，五言八句，總共四十字，相對來說篇幅寬松些，能說更多的內(nèi)容，但是單句結(jié)構(gòu)簡約，總的來說還是古樸。
李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》：
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
這是七絕，結(jié)構(gòu)上和五絕一樣，詩的內(nèi)容推進快，講究留白意境，往外發(fā)散，但是單句字數(shù)稍多，適合精工。所以七絕的名句非常多。
李商隱的《無題》：
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這是七律，七八五十六字，在詩文中算是大篇幅了，有充足的的空間來敘述復(fù)雜的內(nèi)容，單句字數(shù)也比較多，更能在中二聯(lián)構(gòu)筑精美的對仗格式。整體繁復(fù)、華麗，基本上屬于大型詩體結(jié)構(gòu)。再加上李商隱的意識流朦朧派表達方式，七律的賞析和解讀就遠比其他幾種詩體要復(fù)雜、內(nèi)涵得多。但是也因此更有意思。
此外，在不遵守平仄格式的古體詩中四句一首的也稱為絕句，但是要和近體詩區(qū)分開來，就簡稱為“古絕”，而遵守平仄的近體詩絕句我們也稱之為“律絕”。
同時古體詩根據(jù)單句字數(shù)我們也可以稱為“五古”或者“七古”，這個就和幾句沒有關(guān)系了。
這都是中國古詩的一些基本稱呼常識，搞清楚了有利于古詩的分析和欣賞。
