遼河文化產(chǎn)業(yè)園專職畫家：
章燕紫作品
訪談?wù)卵嘧希何矣X得不畫不行了才開始畫
文/閻安妮
8月25日，《踏莎行—章燕紫水墨畫展》在上海美術(shù)館開幕。作品分幾個(gè)階段，展示了近年來章燕紫在水墨畫的形式和內(nèi)容等方面的探索和嘗試。
雖然在畫家中，章燕紫被視為年輕一代，但不少專家都驚訝于她對(duì)畫面線條的把握，靈動(dòng)而灑脫。2008年，章燕紫在法國巴黎舉辦個(gè)人畫展，反響熱烈，有評(píng)論家稱：“在章燕紫的作品中感受到上世紀(jì)30年代巴黎畫派和日本的氣息?！碑嬚乖诋?dāng)?shù)氐姆磻?yīng)令章燕紫有些意外，驚喜之余，她收獲了信心，這也對(duì)于她之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了轉(zhuǎn)折性的影響，“我一下子跳出了原本腦子里的框子，豁然開朗，無拘無束?！闭卵嘧险f。
長期以來，章燕紫作品一直以女性主題居多，從初中就開始系統(tǒng)學(xué)畫的章燕紫對(duì)于女性表現(xiàn)得尤為細(xì)膩，想來或許和她從小就愛畫美人有關(guān)系?！俺踔腥喽荚诋嫛都t樓夢(mèng)》仕女圖，為此通讀《紅樓夢(mèng)》。曾經(jīng)畫了成套的“金陵十二釵”，“金陵副十二釵”?！眲倢W(xué)畫那會(huì)兒，章燕紫就開始潛心研究起“美女”來。
今年，章燕紫帶著《踏莎行》再度回歸，這是一次展覽，卻更像是章燕紫留給自己的自省空間。
B：能跟我們大致介紹下這次的《踏莎行》畫展嗎？
Z：這個(gè)展覽，可以說是對(duì)自己這些年從事中國畫創(chuàng)作的一個(gè)梳理，一個(gè)總結(jié)。我在準(zhǔn)備這個(gè)展覽的過程中，清晰地看到自己是怎么樣一步一步走過來的。
B：在這次展出的汶川系列，你畫了很多汶川孩子的笑臉，然后撕毀后再拼貼成支離破碎的圖像。整幅畫的情緒既感覺向上，卻也有悲傷，你在創(chuàng)作這幅畫的時(shí)候，心境是怎樣的？
Z：汶川地震給每個(gè)中國人帶來的痛楚就不必言說了。突然覺得人類真的太渺小了。讓我想都不敢想的是那些孩子無邪的笑臉。這些笑容越無邪越讓人痛心，這成為了創(chuàng)作這幅畫的原動(dòng)力。在創(chuàng)作這幅畫的過程中，我覺得單純的筆墨、線條已經(jīng)無力表達(dá)這次天災(zāi)給內(nèi)心帶來的創(chuàng)痛，事實(shí)上在一張完整的畫面被撕碎的過程中，心里會(huì)有特別直接的“痛”的體驗(yàn)。這些撕碎的片段，拼貼成錯(cuò)位、缺失的圖像，我想不僅是給視覺帶來刺激，也不僅是所謂中國畫的手段創(chuàng)新，我希望帶給觀者又一次震動(dòng)，又一次心痛。
B：你的作品以女性主題為長，對(duì)女性觀察透徹，在你眼里，女性最打動(dòng)人的地方在哪里？
Z：女性最打動(dòng)人的地方，應(yīng)該是溫婉中的力量吧，那時(shí)會(huì)散發(fā)出光芒。我從小就愛畫畫，家里的墻壁就是我的畫板。每年春節(jié)父親都會(huì)用白紙全部裱墻面，很快就被我畫滿了，為此挨了不少打。
B：學(xué)畫初，哪幅作品對(duì)你影響最大？
Z：學(xué)畫之初，依稀知道齊白石的蝦和徐悲鴻的馬。那時(shí)，讓我最驚嘆的是王叔暉的連環(huán)畫《西廂記》。
B：有人說你像個(gè)北方人，做事風(fēng)風(fēng)火火，但從你的作品中卻透出安靜細(xì)膩的南方女子情愫，你是如何把握這兩者平衡的？
Z：我想，也許每個(gè)人都是雙重性格吧。我和外界接觸，和朋友交往中確實(shí)是大大咧咧，風(fēng)風(fēng)火火，在處理很多事情時(shí)都不像一個(gè)南方人，比較果斷。但是，當(dāng)我一個(gè)人進(jìn)入一種狀態(tài)時(shí)，我的另一面會(huì)敞開，我會(huì)去體味最微弱細(xì)小的感動(dòng)，會(huì)靜到忘記自己。
B：創(chuàng)作時(shí)，你是怎樣的狀態(tài)？是把自己關(guān)在畫室里，還是外出尋找靈感？
Z：創(chuàng)作時(shí)是完全放松的狀態(tài)，一個(gè)人，不能有人在場。我從不把自己關(guān)在畫室里。我創(chuàng)作前鋪墊的時(shí)間很長，心里有個(gè)大概的目標(biāo)，每天外出也好，看電視也好，睡覺也好，都在一個(gè)搜索的狀態(tài)里，等到很多小靈感匯聚到一定程度，我覺得不畫不行了，才開始畫。我想的時(shí)間比畫的時(shí)間多得多。
B：你喜歡用古詩詞為題創(chuàng)作，古詩詞最能激起你靈感的地方在哪里？
Z：我最喜歡的一本書是王國維的《人間詞話》，一是因?yàn)樗麑?duì)那些詞的分析，讓我對(duì)詞有了進(jìn)一步的理解；二是，從詞的“境界”，體會(huì)到畫的境界。至于用詞牌做畫名，也是自己詞窮吧！
B：2008年9月，你和在法國舉辦個(gè)人畫展，《假面》系列作品是你在中國水墨畫人像基礎(chǔ)上進(jìn)行的色彩方面的嘗試。這次畫展對(duì)你意義何在？這場經(jīng)歷是否對(duì)你之后的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響？
Z：那個(gè)畫展是在巴黎國際藝術(shù)城的一個(gè)展覽，我的那些正在探索中作品完全不是傳統(tǒng)意義上的中國畫，沒想到非常受歡迎，給了我很大的信心。有評(píng)論家說在我的作品中感受到上世紀(jì)30年代巴黎畫派和日本的氣息，這是我沒有想到的。在法國的幾個(gè)月，我看了很多博物館和畫廊，這段經(jīng)歷使我在觀念上產(chǎn)生了變化，這種變化在我后來的創(chuàng)作中也顯現(xiàn)出來。從巴黎回來，直接就去陜北寫生，我寫過一篇小文章《假如畢加索來陜北》，就是描寫當(dāng)時(shí)心態(tài)的變化的。我想畢加索來了會(huì)怎樣去寫生？會(huì)和我們一樣跟著老師，對(duì)著景物去寫生嗎？他會(huì)用什么材料？宣紙？畫布？毛筆？油畫棒？墨汁……我一下子跳出了原本腦子里的框子，豁然開朗，無拘無束。
B：在評(píng)價(jià)你的作品時(shí)，很多專家都驚訝于畫面線條的靈動(dòng)松脫，有人認(rèn)為這除了平日的修養(yǎng)積累外，也是畫家個(gè)性特質(zhì)的使然，你是怎么看待的？
Z：線條的特點(diǎn)，和個(gè)性應(yīng)該有些關(guān)系。聰明人的線條和木訥人的線條，應(yīng)該都和本性一樣，沒有好壞之分。靈動(dòng)松脫是我的特點(diǎn)，但我反而很羨慕人家畫出那種生澀枯滯的線條，我希望能從中吸取一些厚重的東西，使自己的線條更有質(zhì)感。另外，一個(gè)人平日修養(yǎng)的積累也是多方面的，我反對(duì)畫中國畫的只看中國畫的書，只學(xué)中國畫的技法，只了解中國文化。我覺得各個(gè)門類的藝術(shù)，各種平凡生活的體驗(yàn)，都會(huì)給自己觸動(dòng)、啟發(fā)。
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