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中國近代名家名畫集萃（1）

書畫雅苑 >《近代（1912-）》

2015.06.12

《浴雁》陳之佛

1940年至1947年間作者創(chuàng)作過大量以雁為題材的作品，如《寒汀孤雁》、《月雁》、《浴雁》、《秋江雙雁》等。這幅《浴雁》描繪了一雙大雁在塘邊棲憩的情景，一只浴后佇立岸邊，靜穆養(yǎng)神，一只正在水中滌羽嬉沐，一靜一動相互映照，盛開的芙蓉和在微風(fēng)中搖曳的蘆葦與修竹處理得繁而不亂。這種幽美的境界，給人以無限的遐想。

陳之佛(1896.9.23--1962.1.15), 浙江余姚人。現(xiàn)代美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家、畫家。擅長圖案設(shè)計和書籍裝幀，后轉(zhuǎn)入中國畫，長于工筆花鳥畫，作品造型生動、準(zhǔn)確，色彩清麗、典雅，畫風(fēng)清新、冷逸。后期曾任南京大學(xué)教授、南京藝術(shù)學(xué)院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事等職。

白鷴秋色盧振寰 1953年紙本設(shè)色 130cmx 66cm 廣州美術(shù)館藏

畫盧振衰(1889—1979)，筆名浮山老人。廣東省障羅人。原任職廣州美術(shù)學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會會員。中國山水畫有南北二宗之說，花鳥畫亦有南北之別，五代始分。蜀地畫家黃荃。其法先行勾勒，后填色彩；江南徐熙，沒骨漬染，旨趣清淡野逸。徐體可謂南宗，黃體可謂北宗也。盧振寰的這幅《白鷴秋色》采用雙勾設(shè)色的方法完成，旨趣濃艷富麗．頗得北宗花鳥畫要旨。畫幅中間作兩只白鷴，雄鳥傲立于石上，面向冰面眼神中流露出幾分警惕的神情；雌鳥藏匿于花叢之中，體態(tài)悠然，似乎和身邊的花草玩耍相伴。藝術(shù)家通過對這兩只動物一張一弛、一靜一動的生動描繪，再現(xiàn)了大自然中秋邑的艷麗和嫵媚。

白猿圖張善開 1935年紙本設(shè)色 136cmx55cm 中國美術(shù)學(xué)院藏

張善開畫猿也是畫壇一絕，這得力于畫家雄厚的家資與自身的勤奮。張善扦深受傳統(tǒng)繪畫中寫生思想的影響，每畫一物，必求時常觀摩對象，把握對象內(nèi)在的精神氣質(zhì)。家財?shù)男酆袷顾心芰ψ龅竭@些，自己的園中便飼養(yǎng)有猿多只。這幅《白猿圖》布局頗費心思。下邊是淡淡的遠(yuǎn)山，微有皴擦，上方是崖壁上長出的一株古松，一只白猿俯居在松枝上，兩眼露出機敏．似乎正要躍出。白猿身體與背景中的淺色幾乎融在一起，很好地揭示了畫題”穿林嘯月游”的意境。

豹熊松泉 1953年紙本設(shè)色 178cmx 47cm 上海中國畫院藏

熊松泉(1884—1961)，又名庚昌，江蘇省南京人。曾任新華藝專、蘇州美專上海分校教授。以左手作畫，擅長走獸。曾為上海畫院畫師、上海美術(shù)家協(xié)會會員。猛獸在中國畫家那里總是受到鐘愛，所以各種猛獸在畫家筆下或溫順，或兇悍，或意態(tài)自足．或神情威猛，形態(tài)各異。熊松泉的這幅《豹》圖構(gòu)思新奇，一只金錢豹箕踞在積雪未化的松干之上，似欲撲將下去．雪中捕食的神態(tài)躍然于紙上。從布局來看，畫中松干自下而上，遒勁有力．金錢豹卻自上而下，兩相對比，更增加了金錢豹的咸勢。從表現(xiàn)技法來看，樹、豹皆體積感很強，尤其是豹子的處理，錢斑多而不亂，隨豹子自身結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折而濃淡有別，明顯看出西方繪畫對畫家的影響。

長春花王友石 1940年紙本設(shè)色 136cmx 53cm 中國美術(shù)館藏

王友石(1892～1965)，名道遠(yuǎn)，號履齋，山東省招遠(yuǎn)縣人，畢業(yè)于北京高等師范。曾任北京畫院院委，畫師。中國美術(shù)家協(xié)會會員。王友石的花鳥畫多具有新時代的嶄新氣象，特別是他選擇的花卉題材已經(jīng)突破傳統(tǒng)的藩蘺，不再僅僅是孤傲絕俗、自命清高之類的君子畫，更多選擇日常習(xí)見的各種花木，以表達(dá)朝氣蓬勃、努力向上的時代精神。《長春花》花繁枝密，葉蕊開張，沐浴著明媚的春光，它要把美麗的容貌無私奉獻(xiàn)給大地．奉獻(xiàn)給觀者，來點綴祖國的太好河山。圖中枝干以枯筆、干筆飛白掃去，花簇、葉片依陰陽向背各取姿態(tài)。尤其花蕊、葉梢刻畫精細(xì)，可見畫家匠心獨具，寫實功力深厚。

春江水暖陳之佛 1953年紙本設(shè)色 85cmx 40cm 中國美術(shù)館藏

“意境”是畫家賦予作品的特殊的藝術(shù)生命，是畫家將那些花鳥草蟲。經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作，表現(xiàn)出不同的內(nèi)涵和深意。作者正是抓住了這一藝術(shù)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)、賦予他每一幅作品都具有蓬勃的藝術(shù)生命力和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。《春江永暖》畫中點點桃花，紅白相間，前后相映，幾枝搖曳的綠竹，穿插其中，更顯出桃花的嬌艷。一只色彩斑斕的花鴨，悠然自得的嬉戲在流水中．追逐著飄落的花瓣，一派生氣盎然的景象。此幅作品用獨特的藝術(shù)語言充分地表達(dá)了”春江水暖鴨先知”這句膾炙人口詩句的意境。

春意圖王師子 1959年紙本設(shè)色 147cmx 77cm 朵云軒藏

王師子(1885—1950)，原名偉，字師梅，40歲后改名師子，江蘇省句容人，歷任上海美專、中國藝專、新華藝專教授。王師子的《春意圖》著力于對春意盎然的表現(xiàn)。畫中所作皆為貞祥之物，顯然是老株的白玉蘭枝干遒勁，花開繁茂；紅艷似火的茶花枝葉舒展，迎風(fēng)怒放；幾株修篁雖被遮擋，但其勁健的精神卻透過夾縫透露出來；地面上的蒲公英也已開花，在淡綠的草叢中與玉蘭、茶花爭奇，就連無生命的太湖石也作風(fēng)卷云狀。再加上立于玉蘭樹上的一只禽鳥，使畫中花樹，湖石的風(fēng)姿呈現(xiàn)出靈動奇秀之態(tài)，畫中題有“禽語貞吉，竹報平安”之句，把畫家良好祝愿的心意與圖中景物融為一體。

仿新羅山人筆意顏伯龍 1945年紙本設(shè)色 134.5cmx34cm 私人藏

顏伯龍（1898～1954）名云林以字行居北京。擅長工筆花卉翎毛。顏伯龍的花鳥畫取法于元代錢選、陳琳、玉淵、張中等名家。尤宗清代花鳥大家悍壽平、華晏，注重寫生構(gòu)圖新穎，色彩艷而不滯明麗秀逸形象生動多姿，畫風(fēng)獨具?！斗滦铝_山人筆意》以小寫意筆法為之清新秀麗賦色典雅表現(xiàn)技法豐富。惜其解放前南畫北京為生活所迫終日手不停揮氣息難得沉靜為求多售題材、賦色又須人俗，但其筆墨功夫造型能力從畫上可以看出非一般畫者所能為也。圖中直接反映了畫家廣收博取細(xì)密腴潤艷雅飄逸秀媚動人的藝術(shù)風(fēng)格。

楓葉寒蟬齊白石 20年代紙本設(shè)色 48cmx 32．3cm 北京畫院藏

齊白石的繪畫，以花鳥草蟲為大宗，且工寫兩種畫風(fēng)繪于一圖，俱都造詣高深。《楓葉寒蟬》是齊白石工兼寫風(fēng)格的代表作之一。畫面取楓葉一支，以大寫意手法畫出，簡括、傳神；一只寒蟬伏于葉上，正感知著濃濃的秋意，蟬筆法工致，呼之欲出，境界新奇而充滿詩意。寫意的樹葉與工筆的寒蟬相互對比，其格調(diào)超脫高妙，力顯神韻，洋溢著健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。畫面構(gòu)圖簡潔，流露著畫家對日常生活情景的熱愛和樸實深厚的人生體驗，通過水墨和色彩把自己真摯的情感，質(zhì)樸無華地溶鑄于筆端。

芙蓉與雙鷺如此天然地相處一景，這是王震的自然造化。其中蘊含著慈悲為懷、物我一體的感悟和胸臆，也是畫家的天賦、柔性、自由取向的表白。圖中，臨溪觀望的雙鷺，冷靜沉默的石磯，樸茂華潤的花卉以及任人遐想的空白，在繁茂而簡練的筆墨和輕捷活潑的色調(diào)烘托下，演奏著一曲山間野趣的梵聲。面對著自然中的生靈，面對著造化的意境，畫家不禁心里一念，一念而動為求心里的一方凈土，而凈土的妙樂源于施人的隨緣，源于不貪不俗的心胸.

黃賓虹(1865—1955)，名質(zhì)，字樸存，亦作樸丞，別署予向、虹廬，中年更號賓虹，以號行，室名賓虹草堂。祖籍安徽省歙縣，生于浙江省金華。早年支持康、梁維新，擁護辛女革命，學(xué)習(xí)古代文化，兼習(xí)繪畫、金石。1907年始居上海。曾與宣古愚合辦宙合社，又創(chuàng)辦藝觀學(xué)會，參加海上題襟館，爛漫社、中國畫會、百川畫會等藝術(shù)團體，主持神州國光社、商務(wù)印書館美術(shù)部，事編審和文物考證鑒定工作以及美術(shù)編著和美術(shù)史研究，曾兼任上海美術(shù)?？茖W(xué)校、上海文藝學(xué)院、暨南大學(xué)藝術(shù)系、上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1937年應(yīng)邀赴北平審定故宮書畫，并任教于國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。1 948年出任杭州藝術(shù)專科學(xué)校教授。
1949年任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授，1953年任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所所長。曾為中國美術(shù)家協(xié)會理事?！肮P墨”與“內(nèi)美”是黃賓虹藝術(shù)探索的核心內(nèi)容，落實在山水和花卉上的筆墨雖方法不同，可在追求“筆墨”“內(nèi)美”的交會點一一“筆墨精神”上卻是相同的。這幅圖中，畫家以洗練而清俊的筆墨把枝莖的枯勁與芙蓉的秀麗抒寫得淋漓盡致，在稍微點染的敷色中，淡與濃、疏與密、倚與直、強與弱化合成·自然的內(nèi)在美”，一種內(nèi)在的筆墨精神。這為歷代畫家·朝思暮想”的筆墨精神，在黃賓虹的，重新構(gòu)筑和充實之后，呈現(xiàn)出一派生機，·嘗悟筆墨精神千古不變，章法面目，刻刻翻新”。故此，這幅畫中的筆墨精神就體現(xiàn)了雄闊與秀逸的并存，剛健與婀娜的映襯。

陳半丁的花卉小品，每給人以美的享受。這幅海棠就向觀者展現(xiàn)了一種含蓄凝煉、純樸秀勁的景色。幾抹粗壯蒼潤的枝葉是以篆隸的筆法寫出，緊接著點染了散聚有致的花朵骨苞，而這墨色相浸的效果既沉著飽滿又烘托出花葉的神采氣韻，造成了渾然一體的結(jié)果。右三行通體的書法題跋充實了畫面的力度，又形成了直與斜對比的情趣。畫家在完成了書、畫、印的工作后略加收拾，于是一幅一氣呵成的海棠小品就是這樣畫成了。由此，不難理解，陳半丁的寫意花卉造詣之高與其多年的修煉有關(guān)，既來自于厚積薄發(fā)，又發(fā)自畫家的以情作畫，以心作畫。

荷花陳半丁 1959年紙本設(shè)色 I46cmx56cm 北京畫院藏

陳半丁(1876—1970)，名年，字靜山，靜廬，號竹環(huán)居士，浙江省紹興人。曾任國立北平藝專教授，北京畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會第二屆理事。荷花是陳半丁喜愛表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件作品畫家以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當(dāng)，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫水草，用筆虛實相間，意氣相連。畫家并不是單純的摹寫物象，而是在其中寄予無限的情思。

畫家于非音長于工筆花鳥，畫風(fēng)精工富麗，直追宋代院體，深受同期畫家好評。這幅《荷花》圖中荷葉肥厚，舒展大方，所以老葉雖殘，卻無衰敗之意：荷花花朵碩大，在素靜的背景襯托下清清裊裊，于綽約之中自有一股清冽之意。畫中題款曰：“故都荷花向以六郎莊為勝，近則諧趣園獨豐腴嬌艷，靜心齋獨清瘦皎潔。言故都花木者所宜知也，合二者寫此并記……”此畫作于1941年，時北京淪陷于日寇之手已數(shù)年，了解了此一背景，此畫之畫意也不用盡言了。

荷花慈菇圖陳師曾紙本設(shè)色 89.5cmx46.5cm 中央美術(shù)學(xué)院藏

陳衡恪出身學(xué)術(shù)世家，為著名詩人陳散原之子，國學(xué)宗師陳寅恪之兄。早年留學(xué)倭國，歸國后從事美術(shù)教育工作。他思想開明，曾嘗試用西洋油畫顏料作寫意畫，曾把畫筆指向社會下層，作〈北京風(fēng)俗》冊頁；曾沖破世俗偏見，贊賞、鼓勵初到北京的齊白石，促使其開始了“衰年變法”。但他在根本上還是一個國學(xué)功底深厚的文人畫家，詩、書、畫、印兼長。他的詩文出自家學(xué)，書法、大寫意花卉和篆刻都師事吳昌碩，山水是自學(xué)的，有意避開“四王”，上追沈周、石濤、髡殘，皆能自成一家。他還是杰出的美術(shù)理論家，在文人畫飽受非難之際，發(fā)表了《文人畫之價值》一文，有史以來第一次對文人畫的定義、特點和價值作出了明確、系統(tǒng)的論述。陳衡恪畫蔬果花卉常結(jié)合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細(xì)地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣，這或許是他在倭國所受的博物學(xué)教育留下的痕跡吧。

紅梅高希舜 1979年紙本設(shè)色 131cmx 67.5crn 家屬藏

高希舜(1896一1982)，湖南省桃江人。曾任職于中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所。中國美術(shù)家協(xié)會會員。圖中用濃重、蒼古的用筆勾勒虹梅主干，施淡墨。濃墨反復(fù)皴擦。以增加紅梅的老辣滄桑。其枝于孤高清拔，蒼老若虬龍，若隆石．若英雄起舞。花蕾清潤，或疏或密，繁花如簇。清香絕俗。中花用朱縹點出，筆意俊秀．設(shè)色潤澤、風(fēng)姿獨具。畫家縱放自如勁健瀟灑的寫意手法生動地呈現(xiàn)給觀者。

陳師曾(1876—1923)，名衡恪，字師曾，號朽道人，江西省修水人。早年拜吳昌碩學(xué)藝，曾留學(xué)倭國，畢業(yè)于倭國高等師范學(xué)校。歸國后曾從事美術(shù)教育。他能詩文、擅書法及篆刻，在繪畫理論上有重要貢獻(xiàn)。著作有《中國繪畫史》，《中國文人畫之研究》及《染蒼室印存》等。畫家以深淺赭墨寫梅畫石，以濃淡變化的曙紅點染梅花，紅梅的造型形式感很強，梅枝的穿插布局都經(jīng)過了仔細(xì)地推敲，用筆老辣，筆力蒼勁，濃淡相宜。梅花的點染也脫離了自然狀態(tài)下的梅花，已不是真實地寫照，而是對畫家心中之梅更超脫、更本質(zhì)的詮釋。

畫眾生墨于非音 1925年紙本設(shè)色 74cmx 55Cm 北京畫院藏

于非音(1889—1959)，又名照，滿族，北京市人。原北京畫院畫師、副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員。于非音的工筆花鳥和書法受宋微宗趙佶影響較多，但在繼承古典傳統(tǒng)的同時他非常注重寫生。據(jù)題跋，此幅作品根據(jù)其寫生所得。圖中所繪牡丹花和蝴蝶形象刻畫細(xì)致精微，從莖干、枝葉到花頭的用線嚴(yán)謹(jǐn)講究，勁挺有力；蝴蝶、枝葉之墨與花頭之紅形成對照，富貴典雅并具有裝飾性。此作在提煉加工的基礎(chǔ)上未失寫生的鮮活感，畫面依然生機盎然。

菊花圖蒲華 1903年紙本設(shè)色 178cmx47cm 中國美術(shù)館藏

蒲華(1830—1911)，原名成，字作英，初字竹英，號胥山野史、種竹道人，浙江省嘉興人。寓居上海，工書畫，尤擅草書，偶作山水、花卉。作為四君子之一的菊花，和梅蘭竹一樣，自古至今一直是畫家喜愛表現(xiàn)的題材。此圖取庭院一角，湖石上下有幾株菊花昂首挺立，疏密得當(dāng)，地面雜草叢生，頗有野意。菊花以勾填法表現(xiàn)，菊葉以點彩法為之，風(fēng)骨神韻，躍然而出?；ㄇ昂蠢拯c苔，空靈剔透，與后面菊花的繁茂形成對比，拉開空間層次，也更突出秋菊古拙艷雅的傲然之氣。

空谷   劉奎齡 1959年紙本設(shè)色   103cm 46cm   天津人民美術(shù)出版社藏

       劉奎齡(1885～1967)，字耀辰，天津市人。1905年畢業(yè)于私立敬業(yè)中學(xué)。30歲后以賣畫為業(yè)。1949年后，被聘為天津市文史館員。曾為中國美術(shù)家協(xié)會天津分會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員。這幅畫以近景為主，遠(yuǎn)處僅以線稍加渲染勾出一點山廓，暗示出山之幽遠(yuǎn)，并以此襯托虎之嫻靜?；⒎P在一塊巨大山石之上。山石自左向右伸出，上邊長著一棵古松，下邊臨一溝壑，一道山溪順溝墼流瀉，景物不多卻自有幽深之意。畫家劉奎齡臨古功力深厚，筆墨語言運用十分純熟，在似不經(jīng)意中顯出其高超的表現(xiàn)能力。圖中巖石側(cè)鋒、中鋒并用，筆干墨澀，把巖石的堅硬質(zhì)感表現(xiàn)得十分突出．與蒼厚的松樹一起，把虎的皮毛襯托得似緞子一樣光滑，意態(tài)安詳?shù)幕⑻ь^遠(yuǎn)望，露出山中大王的威勢。

孔雀   張聿光 1959年紙本設(shè)色   137cmx 57cm    上海中國畫院藏

       張聿光(1885—1968)，別署冶歐齋主，浙江省山陰(今紹興)人。擅長山水、花卉、翎毛，走獸、人物。曾任上海美專校長、新華藝專副校長。張聿光是漫畫界的老前輩，在圈內(nèi)很有影響，被譽為漫畫界的“祖師爺”。但他創(chuàng)作漫畫的時間并不很長，后來專攻國畫。他早年學(xué)畫宗法任伯年．專攻國畫之后，筆墨松動靈秀，仍帶有較多任伯年的影響。這幅〈孔雀》圖，便是他繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)。畫中孔雀設(shè)色艷麗，動態(tài)自然，松散的用筆恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出尾羽的蓬松，而扭動的曲勁把顧盼自身的孔雀靈動之氣表達(dá)得淋漓盡致。橫伸出來的花枝、孔雀立足的石塊和淡淡的遠(yuǎn)山簡約的處理方法，使孔雀更顯神采。

       陳樹人早年留學(xué)倭國學(xué)習(xí)繪畫時就參加了同盟會，邊習(xí)畫邊進行革命活動。政治上的革新愿望帶動了繪畫上革新的欲求，使他最終成為嶺南畫派的代表人物之一。這幅《嶺南春色》，在傳統(tǒng)布局和筆墨的基礎(chǔ)上，大膽運用色彩，表現(xiàn)了嶺南春色的燦爛。但畫中的題詩·鷓鴣聲里木棉紅”等句．又表達(dá)了畫家在國民革命方向轉(zhuǎn)變之后對當(dāng)初紅紅火火局面的懷念。燦爛的春色也掩蓋不住畫家心中的失落。

柳塘水    翠李鶴籌 1945年紙本設(shè)色  75cmx 49cm   中國美術(shù)館藏

       李鶴籌(1894—1966)，山東省德州人。曾任國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授、河北藝術(shù)師范學(xué)院教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員。此圖筆墨清爽，設(shè)色典雅，濃淡適宜．技法豐富。畫中表現(xiàn)一只翠鳥佇立枝頭，造型生動，正轉(zhuǎn)身欲飛，入塘尋魚。柳樹枝干分明，有的彎曲橫曳有的縱逸斜出，有的蜿蜒而上，有的垂落而下，交疊錯落，柳葉順勢而生，柔軟飄拂，使翠烏有了一個合適的棲息環(huán)境。畫家水墨粗服描寫枝干，筆法道勁自如，皴擦勾染利落，水墨中融入色彩，韻味無窮，使畫面明快簡潔，清新幽稚，獨具一格。

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