郎世寧《慧賢皇貴妃朝服像》4500x7307像素高清大圖
《慧賢皇貴妃朝服像》為宮廷畫家郎世寧所繪，作者運(yùn)用細(xì)膩的筆法和高光處理，生動(dòng)地刻畫出慧賢皇貴妃端莊賢慧的內(nèi)在神情。畫中人物慧賢皇貴妃（？-1745年）姓高佳氏，河道總督高斌之女。清雍正年間，被選入弘歷藩邸為側(cè)福晉。乾隆二年（1737年）冊(cè)封為貴妃。她溫柔賢惠、通情達(dá)理，盡心盡力地侍奉著皇帝。在乾隆皇帝因水旱災(zāi)情而擔(dān)心農(nóng)民種不了地，打不了糧食，心情郁郁不樂(lè)時(shí)，她總是陪在皇帝身邊，婉言勸慰。她還經(jīng)常用古代具有高尚品德女性的言行來(lái)要求自己，從皇子的側(cè)福晉到皇帝的貴妃，二十年如一日，因此，深得乾隆帝敬重與愛(ài)戀。乾隆十年（1745年）病逝，被追封為僅次于皇后一等的皇貴妃，且給予“慧賢”的謚號(hào)，是對(duì)其一生品行的最高褒獎(jiǎng)。
中國(guó)人物名畫郎世寧《純惠皇貴妃朝服像》_乾隆皇帝貴妃像賞析
《純惠皇貴妃朝服像》，清代，郎世寧，絹本設(shè)色，立軸，縱198厘米，橫123厘米，香港蘇富比2015年秋拍1.374億港元成交
《純惠皇貴妃朝服像》軸，是一件乾隆皇帝妃子的肖像畫，該畫幅上既無(wú)作者款印，亦無(wú)清宮收藏印章，只是在人物頭部的右側(cè)，有豎寫墨書一行“純惠皇貴妃”，從墨跡看無(wú)疑是乾隆皇帝的手筆。我們從史籍上可以知道這位純惠皇貴妃是滿族人，姓蘇佳氏，是蘇召南的女兒，生于康熙五十二年（1713年），比乾隆皇帝小兩歲，雍正時(shí)是弘歷的側(cè)福晉，弘歷即位后不久即被冊(cè)封為純嬪，乾隆二年（1737年）冊(cè)封為純妃，乾隆十年（1745年）被冊(cè)封為純貴妃，至乾隆二十五年（1760年）晉封為純皇貴妃，同年去世，享年僅四十八歲，追謚號(hào)為“純惠皇貴妃”。這幅肖像畫是目前所見純惠皇貴妃唯一的朝服像。畫像上乾隆皇帝的手書，應(yīng)當(dāng)是純惠皇貴妃去世以后所寫的，表達(dá)他對(duì)逝去寵妃的追思。
從《純惠皇貴妃像》軸看，作者諳熟解剖結(jié)構(gòu)，人物面部略有明暗，五官十分清晰，鼻子、鼻翼和面頰部分用色彩渲染，表現(xiàn)出立體的效果，又很精確地描繪了肌肉和皮膚的結(jié)構(gòu)；畫中的寶座、地毯頗具前后的透視效果，描繪得很準(zhǔn)確。這位皇貴妃的肖像在另外的一卷畫幅中也可以見到，那就是收藏于美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館的郎世寧所繪《乾隆及后妃像》卷，在始畫于乾隆元年的這卷作品中，起首為乾隆皇帝，純妃則排在第四位。將此畫卷中的純妃與畫軸中的純惠皇貴妃兩相比較，相貌一樣，就是同一個(gè)人，只是畫軸中的人比畫卷中的人年紀(jì)稍稍大一些；二者繪畫的手法亦相同。而《乾隆及后妃像》卷已是大家公認(rèn)的郎世寧的作品，雖然畫幅上并沒(méi)有畫家款印，但是從畫幅上明顯的歐洲繪畫風(fēng)格，可以確認(rèn)是出自郎世寧之手。同樣，在《純惠皇貴妃像》軸上，尤其是對(duì)人物的臉部的刻畫，也能發(fā)現(xiàn)明顯的歐洲繪畫風(fēng)格，二者又極為相似，所以，有同樣的理由可以確定這幅畫也是郎世寧的作品。不過(guò)需要說(shuō)明的是，《純惠皇貴妃像》軸的衣紋、寶座和地毯部份，用線條勾勒，具有傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)是郎世寧的中國(guó)助手根據(jù)郎世寧的稿本著色補(bǔ)繪的。 這幅《純惠皇貴妃像》的裝裱還仍然保持著清宮原來(lái)的樣式，僅僅失去了天桿和地桿。類似的后妃朝服像，還有北京故宮博物院所藏的《孝賢純皇后像》軸和《慧賢皇貴妃像》軸等。這些畫幅構(gòu)圖格式相同，繪畫風(fēng)格亦近似，人物面部刻畫細(xì)膩，具有明顯歐洲畫法的痕跡，它們應(yīng)當(dāng)都是出自畫家郎世寧之手。當(dāng)然，郎世寧作于乾隆初期的作品，因?yàn)楫嫾夷旮涣?qiáng)，人物面部的描繪更為細(xì)致，而且畫幅的全部都是由郎世寧獨(dú)自完成。到了乾隆的中期，郎世寧年事已高，他只是繪制人物的面部，而由他的中國(guó)學(xué)生以線條補(bǔ)畫衣飾和背景，在繪畫風(fēng)格上自然會(huì)存在一些差異。
中國(guó)人物名畫郎世寧《孝賢純皇后朝服像》_乾隆皇帝原配妻子肖像賞析
《孝賢純皇后朝服像》，清代，郎世寧，絹本設(shè)色，立軸，縱194.8厘米，橫116.2厘米，北京故宮博物院藏
《孝賢純皇后朝服像》為乾隆皇帝皇后孝賢純皇后24歲被封為皇后時(shí)，由宮廷畫家郎世寧為她畫的朝服像。孝賢純皇后（1712-1748年），乾隆帝原配妻子，姓富察氏，出身于一個(gè)累世高官的家庭，其祖米思翰，為戶部尚書。其父李榮保，為察哈爾總管。她從小就受到良好的正統(tǒng)教育，嫻于禮法，深明大義，并且具有較高的文化修養(yǎng)。清雍正五年（1727年）七月十八日，她被雍正皇帝指婚給17歲的皇四子弘歷作嫡福晉。弘歷即帝位后，立她為皇后。她克勤克儉，不喜奢華，平時(shí)在宮中的服飾用品不是金玉珠翠，而是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的通草絨花。她與乾隆皇帝相敬如賓，感情篤摯，十分恩愛(ài)。乾隆十三年（1748年）二月初四，在與乾隆皇帝奉皇太后東巡的旅途中，因勞累和久病體虛，病逝于山東德州。乾隆皇帝甚為悲慟，兼程趕還京師料理后事，并為其服縞素12日；著《述悲賦》與詩(shī)，以表對(duì)皇后早逝的哀憾與追懷。
中國(guó)人物名畫郎世寧《平安春信圖》_雍正帝與皇子弘歷肖像畫高清大圖賞析
《平安春信圖》，清代，郎世寧，絹本設(shè)色，立軸，縱68.8厘米，橫40.8厘米，北京故宮博物院藏
清代郎世寧《平安春信圖》3200x5894像素高清大圖
《平安春信圖》所畫清朝雍正帝胤禛（左邊高個(gè)子）和未來(lái)的乾隆帝皇子弘歷，兩人均身著漢服，姿勢(shì)形態(tài)，尤其是人物的臉部，畫得非常細(xì)膩，基本上看不到描畫輪廓的線條，而是用色澤的深淺濃淡來(lái)表現(xiàn)五官的立體效果，一眼就能看出它與中國(guó)傳統(tǒng) “寫真”技法的不同，帶有著濃重的歐洲繪畫的痕跡?？梢源_定《平安春信圖》是出自意大利畫家郎世寧之手。
《平安春信圖》上并沒(méi)有作者的款印，但畫面上方有乾隆皇帝自題的一段詩(shī)文：“寫真世寧擅，繢我少年時(shí)，入室皤然者，不知此是誰(shuí)？壬寅暮春御題?！边@是乾隆四十七年（1782年）的題詩(shī)，時(shí)年乾隆皇帝72歲，這首詩(shī)反映了他對(duì)光陰荏苒的感慨。另外該畫下鈐：“古稀天子”等印章兩方，畫面的上端騎縫處自右至左還鈐有 “太上皇帝之寶”、“古稀天子”、“八徵耄念之寶”三方印章。
清代郎世寧《平安春信圖》3200x5894像素高清大圖
《平安春信圖》圖繪在青竹、寒梅以及湖石點(diǎn)綴的田園環(huán)境中，身著漢裝的雍正和皇子弘歷正在以梅枝相遞送，其典雅高貴的舉止與優(yōu)雅的環(huán)境相得益彰，情景交融之中加深了畫意。據(jù)乾隆皇帝晚年所題“寫真世寧擅，繢我少年時(shí)”而知，此圖表現(xiàn)的是乾隆皇帝弘歷年輕時(shí)的畫像。圖中唇部無(wú)須，腳著紅鞋者便應(yīng)該是十余歲的弘歷。郞世寧作為有著深厚素描功底的西洋畫家，他在運(yùn)用西方解剖學(xué)將人物五官面部刻畫得細(xì)膩、清晰，富有立體感的同時(shí)，巧妙地吸取了中國(guó)傳統(tǒng)“寫真”畫技法，注意減弱西畫中的光線亮度，從而避免了中國(guó)人所忌諱的陰陽(yáng)臉的出現(xiàn)，這種中西結(jié)合的表現(xiàn)手法具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和令人耳目一新的表現(xiàn)力，得到了清皇室，尤其是乾隆皇帝的高度贊賞。
郎世寧《十駿犬》_乾隆皇帝十條高貴品種名犬寫實(shí)國(guó)畫賞析
《十駿犬》，清代，郎世寧，紙本設(shè)色，冊(cè)頁(yè)，共十副，每幅縱246.6厘米，橫163.9厘米，臺(tái)北故宮博物院藏藏
郎世寧《十駿犬·蒼水虬》
郎世寧在宮廷內(nèi)曾創(chuàng)作了《十駿犬圖》軸十幅，畫了十條品種高貴的名犬，分別命為：蒼水虬、斑錦彪、金翅獫、驀空鵲、墨玉璃、茹黃豹、睒星狼、霜花鷂、雪爪盧、蒼猊犬。 其中，前九條狗都屬小頭長(zhǎng)吻、腰腹收縮、四肢細(xì)勁那類品種，均為出色的擅長(zhǎng)奔跑的獵手，敏捷強(qiáng)壯，速度耐力驚人，成為皇帝一行圍獵時(shí)的好幫手；最后那條威猛的蒼猊犬，應(yīng)當(dāng)是藏獒。從畫面上所題寫的字句來(lái)看，這些名犬，大都是周遍各個(gè)部落的首領(lǐng)或地方官進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的。
郎世寧《十駿犬·斑錦彪》
從畫面上看，圖中的犬，無(wú)疑是由畫家郎世寧所繪，因?yàn)楣凡捎玫氖俏鞣降乃孛璁嫹?，造型立體具有質(zhì)感，歐洲風(fēng)味很足；而圖畫背景部分的花草坡石，講究皴法、勾勒，追求平面的裝飾效果，與動(dòng)物的畫法相比較，二者有很大的差異，這應(yīng)當(dāng)是由供奉宮廷的中國(guó)畫家用傳統(tǒng)畫法補(bǔ)畫的，但署名只有郎世寧一人。作品用中國(guó)的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫方式來(lái)詮釋動(dòng)物的結(jié)構(gòu)、體積感及皮毛的質(zhì)感，使得動(dòng)物造形準(zhǔn)確、生動(dòng)，立體效果強(qiáng)。在這幅作品中駿犬的描繪用素描式的方法，通過(guò)光影明暗的變化，來(lái)達(dá)到栩栩如生的效果。但環(huán)境的描繪卻遵循中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)技法，勾、皴、點(diǎn)、染，兼工帶寫，以工為主，營(yíng)造出中國(guó)花鳥畫所特有的清秀明麗的韻味。
郎世寧《十駿犬·金翅獫》
郎世寧《十駿犬·驀空鵲》
《十駿犬》冊(cè)中的每幅圖都有當(dāng)朝的文職大臣的題詩(shī)賦詞。據(jù)史料記載，乾隆皇帝拿到時(shí)，大加贊賞，百看不厭，愛(ài)不釋手。這幅冊(cè)頁(yè)，藝術(shù)水準(zhǔn)相當(dāng)高，郎士寧使用的是中國(guó)的軟筆，卻按西畫的透視和光感等技巧，把犬的形態(tài)和神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了高超的寫生功夫和創(chuàng)意能力，畫得相當(dāng)精細(xì)，栩栩如生，立體感極強(qiáng)。比如犬的毛是單筆漸入，雖然用的不是畫油畫的油彩，卻根根呈現(xiàn)，逼真到讓人忍不住觸手去摸，中國(guó)畫是散點(diǎn)透視，西畫是高光點(diǎn)和近光點(diǎn)，一點(diǎn)透視。這種透視效果在這兩幅冊(cè)頁(yè)中充分體現(xiàn)出來(lái)。這些技法對(duì)后來(lái)中國(guó)畫的發(fā)展都有很大的影響。
郎世寧《十駿犬·金翅獫》
郎世寧《十駿犬·墨玉璃》
郎世寧《十駿犬·茹黃豹》
郎世寧《十駿犬·睒星狼》
郎世寧《十駿犬·霜花鷂》
郎世寧《十駿犬·雪爪盧》
郎世寧《十駿犬·蒼猊犬》
