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        寫生是藝術(shù)家創(chuàng)作的必經(jīng)階段，在古代山水畫家多以目識(shí)心記的形式進(jìn)行寫生，到近現(xiàn)代藝術(shù)家大多深入山水采取對(duì)景寫生，這些經(jīng)歷成為他們藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。在遍走名山大川的同時(shí)，藝術(shù)家因自身的差異被不同的景致所感染，如吳冠中將鄉(xiāng)愁寄托在周莊、劉海粟對(duì)黃山魂?duì)繅?mèng)繞等等。這些專屬的“藝術(shù)勝景”不僅成為他們創(chuàng)作生涯中的重要題材，也屢次成為其二級(jí)市場(chǎng)中的高價(jià)拍品。在春拍大幕即將拉開之際，來看看哪些藝術(shù)家心中的“藝術(shù)勝景”將現(xiàn)身拍場(chǎng)?

劉海粟與黃山：十次登臨情有獨(dú)鐘

       劉海粟對(duì)黃山情有獨(dú)鐘，從1918年首次登臨到1988年以93歲的高齡游覽，時(shí)間跨度達(dá)70年之久，前后共計(jì)10次之多。在1980年第7次登上黃山之時(shí)，劉海粟請(qǐng)人刻了一方印章：“昔日黃山是我?guī)?，今日黃山是我友?！痹谝鄮熞嘤训南喟橄?，黃山奇幻的變化成為劉海粟藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，他時(shí)常夢(mèng)回黃山、憶寫黃山，將多次寫生積累下的素材塑造了一幅幅心中的黃山之景。在劉海粟一生的創(chuàng)作中，最重要的繪畫作品多以黃山為題材，而其晚年發(fā)展的大潑墨與大潑彩新技法也主要源自黃山。

劉海粟《青龍?zhí)丁穼F(xiàn)身保利香港2016春拍

《黃山云海》以3852.5萬元成交創(chuàng)造劉海粟黃山題材作品的拍賣紀(jì)錄

       黃山歷來享有“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”的美譽(yù)，山中奇松、怪石、云海與溫泉被稱為“四絕”。這些獨(dú)特的景致都給了劉海粟不盡的創(chuàng)作靈感，也寄托了他深厚的感情。他曾說：“入黃山而又出黃山，在我的黃山畫中，有自己的影子?！痹诙?jí)市場(chǎng)中，劉海粟黃山題材的作品有多達(dá)700余次的上拍記錄，其中創(chuàng)作于1986年的《黃山云海》在朵云軒2011春拍中以3852.5萬元成交，創(chuàng)造了其此類題材作品的拍賣記錄。2016年4月4日的保利香港春拍中，劉海粟1982年創(chuàng)作的《青龍?zhí)丁穼F(xiàn)身拍場(chǎng)，此畫是其第九次登黃山之作。青龍?zhí)妒屈S山一景，劉海粟在畫中題云：“黃山七十又二峰，峰峰削出青芙蓉。白云煙樹自重重，澗泉嗚咽風(fēng)鳴松”，可見其景致之美。《青龍?zhí)丁肥菨姴首髌?，畫中的骨干皆用中鋒勾勒，上半部有大片涂染和留云，墨的視覺效果較為溫和，而中景叢樹和近景石頭則用深厚濃密的石色，這即是劉海粟以西畫為媒、以書法為骨、以氣韻為主、以精神為本，并兼具大氣和逸氣的創(chuàng)新風(fēng)格。

劉海粟創(chuàng)作于1954年的《黃山散花塢云海奇觀》

劉海粟創(chuàng)作于1983年的《黃山潑彩》

       劉海粟主張合璧中西藝術(shù)，以西畫的造型和色彩通過中國(guó)的工具、材料來渲染，有別于傳統(tǒng)的藝術(shù)效果，其作品色彩濃麗，用筆放達(dá)，富有鮮明的節(jié)奏感與中國(guó)氣派。其中，潑彩畫代表了劉海粟一生藝術(shù)探索的成果，而在他創(chuàng)作的黃山題材的作品中潑彩類占有重要位置。在這類作品中，劉海粟常將斑斕的色彩與淋漓的水墨相錯(cuò)相融，用墨彩橫潑來體現(xiàn)妙境，大塊的白云則用水澆出，水墨之間的痕跡似有似無，從而產(chǎn)生出煙云迷茫的幻覺。他將躍動(dòng)的生命力與黃山變化萬千的神韻合二為一，營(yíng)造出一種新的山水意念。

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