在探索中創(chuàng)造的雪山畫傳奇
李兵作品：代言雪山神韻，展示中國氣派
李兵，中國美術(shù)家協(xié)會理事、一級美術(shù)師、四川省文聯(lián)副主席、四川省美協(xié)中國畫藝委會副主任、山水畫會名譽(yù)會長、四川省政協(xié)書畫院副院長、成都市美協(xié)顧問、四川省西部中國書畫院院長。李兵獨(dú)立探索提煉出的新皴法——塊斧劈皴(也有人稱之為“李兵冰雪皴”)和獨(dú)特的“擠白”“襯白”染雪法，填補(bǔ)了中國水墨西域雪山畫法的空白，開創(chuàng)了冰雪山水畫的新境界，是中國水墨雪山畫體系的創(chuàng)立者和領(lǐng)軍人物。
李兵是國畫大師徐悲鴻和傅抱石高足黃純堯的入室弟子，并拜李文信、姚思敏、唐允明、錢來忠等人為師，還曾求教于劉大為、尼瑪澤仁、楊長槐、朱常棣、羅其鑫等人。由于其受到多位名師指點(diǎn)，加之他勤于精研古人筆墨意蘊(yùn)、善觀自然物象變化，因而其水墨雪山畫作品充滿國粹特色、富有中國氣派，是繼承傳統(tǒng)和自主創(chuàng)新相結(jié)合的典范。李兵所畫雪山畫根本沒有畫雪，卻讓觀畫者感覺到了雪的存在，此種“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”的獨(dú)特表現(xiàn)手法是中國畫寫意精神的上乘境界。他的用墨、用色超凡脫俗、恣情揮灑，把傳統(tǒng)筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現(xiàn)在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創(chuàng)作出的作品不僅力量雄健、氣勢恢宏，而且清爽淳樸、境界高遠(yuǎn)。
2002年11月，作品《春歸雪嶺》被泰王國欽賜淡浮院收藏；2010年5月，被中國書畫收藏家協(xié)會評選為當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值的山水畫家。2011年1月，李兵藝術(shù)作品及其簡歷被收錄進(jìn)《中國當(dāng)代美術(shù)史》，同年10月，由李兵繪制的畫譜被《榮寶齋畫譜》第356期（山水部分）刊出并出版發(fā)行；2011年11月，其作品被中國政法代表團(tuán)作為禮品贈送美國警方；2012年10月，《李兵》大紅袍畫冊由天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行，同年11月，在全國政協(xié)禮堂舉辦展覽，12月，由人民美術(shù)出版社出版發(fā)行了《李兵西域雪山畫集》；2013年，李兵雪山畫系列作品相繼在四川博物院、安徽博物院、四川省沫若藝術(shù)院等機(jī)構(gòu)進(jìn)行展出，受到廣泛好評。
其作品多次在全國性展覽中獲獎，并廣為海內(nèi)外藏家和文博機(jī)構(gòu)及中央國家機(jī)關(guān)有關(guān)部委等收藏。近年來，其作品陸續(xù)被人民大會堂、中華人民共和國駐聯(lián)合國日內(nèi)瓦代表團(tuán)、中國駐哥打基納巴盧總領(lǐng)事館等機(jī)構(gòu)收藏和懸掛。第十三屆中國西部國際博覽會期間，李兵作品《玉顏清風(fēng)》被坦桑尼亞總理平達(dá)先生收藏。
李兵山水畫語言體現(xiàn)的創(chuàng)新思維
□田旭中
李兵是近年涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀中年畫家的典型代表。他創(chuàng)作的以表現(xiàn)西部雪域山川的系列作品已經(jīng)引起畫壇的高度關(guān)注與廣泛矚目。創(chuàng)新思維就是一種超常規(guī)、超經(jīng)驗(yàn)、超習(xí)慣的思維。它拒斥模仿他人、也擯棄復(fù)制自已。藝術(shù)能走多遠(yuǎn)，能攀多高，常常并不取決于藝術(shù)家的多么勤奮、多么聰慧，而是取決于藝術(shù)家能夠在多大范圍獲得精神的解放，以自由的創(chuàng)造精神表現(xiàn)他眼中的世界、心中的乾坤。顯而易見，這種新不是為吸人眼球的嘩眾取寵，也不是自我炒作的炫奇顯博。它是根植于傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)的精神跨越，是博采眾長又獨(dú)樹一幟的形式超越，既表現(xiàn)為前人所沒有的東西，又表現(xiàn)為同時(shí)代所罕見的東西。是藝術(shù)創(chuàng)作的原創(chuàng)性、藝術(shù)語言的獨(dú)特性、高技術(shù)形成的不易復(fù)制性的有機(jī)統(tǒng)一。
從中國繪畫史看，真正具有藝術(shù)新思維，敢于創(chuàng)新、善于創(chuàng)新的藝術(shù)家無一不是大家。如八大、石濤、齊白石、吳昌碩、張大千、徐悲鴻、黃賓鴻、傅抱石、李可染、陳子莊等等。他們所創(chuàng)作的具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)語言成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)桿。后世畫家大多只能摹仿，鮮有能夠超越者。站在這個(gè)立場看李兵的雪山題材山水畫創(chuàng)作，就會發(fā)現(xiàn)，他正是沿著古今藝術(shù)大師的創(chuàng)新路徑不斷攀越，一步一步把雪山題材山水畫拓展到一個(gè)嶄新的高度。不論是他獨(dú)創(chuàng)的塊斧劈皴法，還是烘染雪山的擠白法、襯白法、色墨互補(bǔ)法、冷暖對比法、積墨積水法等，都無不打上鮮明的個(gè)人印記，展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家擁抱自然、向往崇高的精神情懷，表現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家生機(jī)勃勃的創(chuàng)造活力，凸顯了一個(gè)藝術(shù)家解放自我、放飛自由生命的特殊意義。
在我看來，李兵山水畫語言體現(xiàn)的創(chuàng)新思維，首先表現(xiàn)為獨(dú)辟蹊徑的審美視覺，這得力于他對雪山自然景觀的長期地觀察、勤奮地寫生、深入地體驗(yàn)，情系雪山，胸有丘壑。所以能發(fā)前人未發(fā)之語，狀時(shí)人難狀之景。其審美觀照得之于自然、發(fā)之于情感，具有宏觀整體把握與微觀局部體察的雙重特點(diǎn)，既跨越時(shí)空、又切近當(dāng)下。其次是對傳統(tǒng)山水技法的大膽揚(yáng)棄，即在保留傳統(tǒng)山水重視筆墨表現(xiàn)的基礎(chǔ)上融入了新的鮮活的筆墨元素。這些元素既有對于雪山組織結(jié)構(gòu)的筆墨梳理與提煉，也有對雪峰光影變化的微妙摹擬與再現(xiàn)。正是這些元素，不僅準(zhǔn)確地勾勒出雪山的總體形象，也出神入化地描繪出雪山圣潔雄偉的魂魄，藝術(shù)的還原了雪山的自然肌理與奇異景象，讓觀者望而生敬，品之生愛。再次是對中西繪畫表現(xiàn)技法的整合提煉，從中拓出一片自由的天地。他以寫意的精神表現(xiàn)實(shí)境，又在實(shí)境中融入了抒情的意味。他不僅吸收了當(dāng)代山水畫家一些新的表現(xiàn)技法，而且借鑒了西畫重視塊面結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方法，在此基礎(chǔ)上融入自己對雪山的審美理想與審美觀照，加以整合提煉，最終形成自已的一套再現(xiàn)與表現(xiàn)相結(jié)合、寫實(shí)與寫意相貫通的繪畫語言，很好地調(diào)合和化解了黑與白、墨與色、線與面、明與暗之間的矛盾，是把對立統(tǒng)一規(guī)律運(yùn)用于繪畫實(shí)踐的成功范例。
總之，李兵雪山題材的創(chuàng)作不僅從題材內(nèi)容上超越了前人，而且從創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作技法上超越了前人。在中國當(dāng)代美術(shù)史上注定留有一席之地。它所彰顯出來的創(chuàng)新思維對于今天的中國畫壇具有十分重要的啟示意義。（本文作者為中國藝術(shù)研究院研究員、中國美協(xié)巴蜀創(chuàng)作中心常務(wù)副主任、成都畫院原院長）
名家點(diǎn)評李兵水墨雪山畫
博士生導(dǎo)師、中國文聯(lián)原副主席、中央美院原院長、中國美術(shù)家協(xié)會原主席靳尚誼：
李兵的雪山畫作品面貌獨(dú)特、筆法新穎，是具有創(chuàng)新意義的作品。（靳尚誼在帶領(lǐng)中國書畫家代表團(tuán)赴泰國參加中泰建交三十周年藝術(shù)交流活動和參加“錦繡澳門中國書畫名家作品展”時(shí)評價(jià)李兵作品）
中國文聯(lián)副主席、中央文史館副館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席馮遠(yuǎn)：
這種雪山畫法與雪域高原有融入式的交流，作品恢弘大氣，有創(chuàng)新精神。（觀看李兵畫作時(shí)點(diǎn)評）
國際造型藝術(shù)家協(xié)會主席、中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為：
看李兵的繪畫作品真讓人耳目一新。他的山水畫把雪山作為一個(gè)主題，而且在他的技法表現(xiàn)中，善于將光感和色調(diào)運(yùn)用到山水畫創(chuàng)作。山水畫本來是我們的傳統(tǒng)藝術(shù)，是靠筆意、靠墨韻、靠線條創(chuàng)作的，而李兵在此基礎(chǔ)上還結(jié)合了現(xiàn)代的構(gòu)成和色彩，色墨相融，所以畫面有一種時(shí)代氣息。這也是因?yàn)樗Ｄ牦w驗(yàn)生活，到真山真水中去寫生，把對雪山、對生活的感受體現(xiàn)到了他的山水畫中。我想，在這個(gè)基礎(chǔ)上，繼續(xù)向前開拓創(chuàng)新，他的雪山山水一定會在當(dāng)代美術(shù)史上留下濃重印記。（在四川美術(shù)館觀看李兵作品接受四川電視臺記者采訪時(shí)評語）
中國美術(shù)家協(xié)會分黨組原書記、常務(wù)副主席吳長江：
作品藝術(shù)語境新穎，有強(qiáng)烈的形式審美意趣和視覺沖擊力。（在中國人民革命軍事博物館觀畫評語）
中國美術(shù)家協(xié)會原副主席李煥民：
李兵用中國水墨畫的表現(xiàn)方式把雪山的神態(tài)表現(xiàn)出來，而且有自己獨(dú)特的皴法，在不用白和礬的情況下把雪畫得這么亮，的確是個(gè)創(chuàng)新。（在成都錦江大禮堂審看重大題材創(chuàng)作作品時(shí)評語）
中國美術(shù)家協(xié)會原副主席尼瑪澤仁：
李兵長期在雪域高原工作和生活，對那片土地充滿感情。他的畫不僅抓住了高原的特點(diǎn)，展示了雪山的神韻，而且在豐富和創(chuàng)新中國畫的筆墨語言上付出了艱辛的努力，練就了深厚的筆墨功底，取得了可喜的創(chuàng)作成果。（在四川美術(shù)館觀畫評語）
貴州省文聯(lián)原主席、貴州省美協(xié)原主席楊長槐：
畫畫就是要畫出自己的特色，以這種筆墨技法畫雪山的確畫得與眾不同，讓人看了很震撼。（在貴州工作室指點(diǎn)畫作時(shí)評語）
中國美術(shù)家協(xié)會原理事、四川省文聯(lián)黨組原書記、四川省美術(shù)家協(xié)會原主席、四川省政協(xié)書畫院院長錢來忠：
李兵是中國西部水墨雪山畫的拓荒者。李兵對西域雪山的認(rèn)識和表現(xiàn)，不僅是物質(zhì)的，亦是精神的；是筆墨的，亦是富有內(nèi)涵的。他把西域雪山內(nèi)在的獨(dú)特韻味和品性以獨(dú)到的繪畫語言和膾炙人口的詩句描繪給世界，為社會增添了熱愛自然、熱愛環(huán)境、共建和諧的重要因子。李兵的水墨雪山畫作品超凡脫俗、極有靈性、極具美學(xué)價(jià)值，而且其畫雪的獨(dú)特技法豐富了傳統(tǒng)中國水墨畫直接畫雪的空間。因此，李兵雪山繪畫的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新意義是不言而喻的。（撰文發(fā)表評語）
中國民間文藝家協(xié)會副主席、四川省民協(xié)主席、西南民族大學(xué)原副校長沙瑪拉毅：
李兵用獨(dú)特技法畫出的雪山既展示了中國山水畫的傳統(tǒng)韻致，又充滿了現(xiàn)代審美情趣，精氣神貫通，水墨彩協(xié)調(diào)?？蠢畋难┥疆嬜髌?，猶如身臨其境，使人充滿向往、充滿激情，使人強(qiáng)烈地感受到了昂揚(yáng)的生機(jī)和生命的永恒。
中國美術(shù)家協(xié)會理事、四川省文聯(lián)副主席、四川省美術(shù)家協(xié)會主席阿鴿：
李兵的西域雪山畫作品充滿個(gè)性、充滿內(nèi)涵、充滿思想性和民族性，既繼承了傳統(tǒng)精髓又富有自主創(chuàng)新精神。他的用墨、用色超凡脫俗、恣情揮灑，把傳統(tǒng)筆墨與自然物象以及自身感悟都鮮明地展現(xiàn)在了宣紙上，既隨意寫景，又以景造意，法自然而不刻意雕飾，創(chuàng)作出的作品不僅力量雄健、氣勢恢宏，而且清爽淳樸、境界高遠(yuǎn)。尤其值得肯定的是李兵把自己獨(dú)創(chuàng)的“塊斧劈”皴法和“擠白烘染”畫雪技巧與嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作理念統(tǒng)一在了筆墨、構(gòu)成、設(shè)色和意境中，使其雪山畫作品充滿了地域特色和民族精神，在格調(diào)和形態(tài)上詮釋了中國繪畫的變革規(guī)律。（在全國政協(xié)禮堂張學(xué)群、李兵書畫作品展開幕式上的講話摘錄）
貴州省美術(shù)家協(xié)會主席、貴州美術(shù)研究院院長、《貴州美術(shù)》主編諶宏微：
雪山，對傳統(tǒng)中國寫意畫家還真是個(gè)新命題。但對李兵，他只是要畫大自然的感動、震撼、神奇，他就是要畫前人所未畫，要找到自己的藝術(shù)氣質(zhì)、語言，他做到了，還做得挺好，讓人佩服。
中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員、四川省美術(shù)家協(xié)會原副主席、四川省詩書畫院常務(wù)副院長戴衛(wèi)：
畫雪山很有意義。古代畫家畫山水畫在雪山方面是個(gè)空缺，原因是古代畫家?guī)缀踅咏涣搜┥?，現(xiàn)在交通方便了，從公路、鐵路、航空都可以看到和感受到雪山的潔白無瑕和壯麗雄姿。古代文人墨客對雪山的描述僅是秉燭藍(lán)天，宋人畫雪山也僅是輪廓而已。李兵一直研究雪山、畫雪山，技法上有發(fā)展和創(chuàng)造，對用中國山水畫表現(xiàn)雪山是有貢獻(xiàn)的。（征詢對雪山畫意見時(shí)點(diǎn)評）
四川省詩書畫院創(chuàng)作研究室副主任、培訓(xùn)部主任劉樸：
李兵山水取法大象，筆墨厚實(shí)，無論作品中的森林、草場、雪山、流云……無不讓人感到一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。他的山水，決不停留在僅對傳統(tǒng)的再現(xiàn)與繼承。他縱情高原，大氣前行，并因此讓自己的作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。我深信：這種一往無前的創(chuàng)造精神，一定會讓李兵的作品走向更加燦爛的藝術(shù)之境。（書面點(diǎn)評）
中國美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席郭公達(dá)：
藝術(shù)貴在創(chuàng)新，繪畫更是這樣。雪山畫家李兵以極其冷靜和執(zhí)著的繪畫品格來闡釋古典繪畫的現(xiàn)代審美情趣，無疑是當(dāng)下山水畫創(chuàng)作的新視點(diǎn)。李兵的畫大都透著明慧之氣，有著獨(dú)創(chuàng)筆墨技巧和藝術(shù)語言，這些純粹“李兵符號”的畫作，讓我們看出了他努力的成果和特有的潛質(zhì)。他的畫倜儻風(fēng)流，若風(fēng)行雨散，醇厚、濃釅、蘊(yùn)含著深博的文化底蘊(yùn)，即興揮灑便古厚鮮活，處處醒透，處處曠達(dá)，充滿迷人的魅力，這就是近年來他的畫被許多“明眼人”看好的原因。
“雄美之光——李兵水墨雪山畫理論研討會”專家觀點(diǎn)集錦
由四川省美術(shù)家協(xié)會、四川省文藝批評家協(xié)會、四川省政協(xié)書畫院、四川省沫若藝術(shù)院、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院共同主辦的“雄美之光——李兵水墨雪山畫理論研討會”于今年1月5日在西南地區(qū)最大的專業(yè)美術(shù)館——四川美術(shù)館舉行。評論界、美術(shù)界和媒體代表共50余人參會。
會上，“李兵冰雪皴”水墨繪畫的獨(dú)特技法得到專家們的一致肯定。大家認(rèn)為，李兵的雪山畫作氣勢恢宏，彰顯著繁榮、雄強(qiáng)、自信、豪邁的時(shí)代氣象，是中國新時(shí)代民族復(fù)興、國力昌盛的藝術(shù)代言；李兵在技法上的探索，是他創(chuàng)作道路上繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐，在另一層面上重新解讀了中國畫的寫意傳統(tǒng)和筆墨精神。
“李兵的筆墨語言虛實(shí)相濟(jì)，寫意和寫實(shí)相融，達(dá)古通今，是具有當(dāng)代意味的審美重構(gòu)，對中國山水畫的繼承、發(fā)展、創(chuàng)新和突破提供了更多可能性，終將成為中國美術(shù)史上濃重而精彩的一筆”。四川省社科院副院長、省文藝評論家協(xié)會主席李明泉主持了會議并率先演講。他指出：“李兵以雪山為題材，孜孜以求，以此為要，不斷突破，勇于超越，哪怕這創(chuàng)新是自找苦吃，也不放棄。這種藝術(shù)探險(xiǎn)精神值得肯定。正如專家所言，雪山之雄奇多變而筆墨之程式難破，唯有創(chuàng)立新的雪山筆墨體系，才可能為中國畫貢獻(xiàn)當(dāng)代人的藝術(shù)革新。創(chuàng)新，是我們不變的追求?！?/p>
研討會上，專家、學(xué)者和美術(shù)工作者踴躍發(fā)言，發(fā)表了許多精彩觀點(diǎn)：
四川民族出版社原社長、詩人馬安信：
李兵是一位真正謳歌西部雪山的歌者，他的赤子之情遍布于畫作的每一個(gè)細(xì)胞中，讀者在閱讀時(shí)不會煩膩，而會始終興致勃勃。因?yàn)楫嫾矣幸环N社會責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)，那源自生命深處的激情總是在畫作里脈脈漾動。李兵不僅僅是在畫西域雪山，而且是在彩繪家園故土、在描繪母親的音容笑貌，故其創(chuàng)作才有了一種氣勢磅礴的恢弘，有了一種入世至深而又能夠超拔的絢麗風(fēng)光與神圣境界。
中國藝術(shù)研究院研究員、中國美術(shù)家協(xié)會巴蜀創(chuàng)作中心常務(wù)副主任、成都畫院原院長田旭中：
李兵的雪山題材山水畫創(chuàng)作，沿著古今藝術(shù)大師的創(chuàng)新路徑不斷攀越，一步一步把雪山題材山水畫拓展到一個(gè)嶄新的高度。不論是他獨(dú)創(chuàng)的塊斧劈皴法，還是烘染雪山的擠白法、襯白法、色墨互補(bǔ)法、冷暖對比法、積墨積水法等，都無不打上鮮明的個(gè)人印記，展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家擁抱自然、向往崇高的精神情懷，表現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家生機(jī)勃勃的創(chuàng)造活力，凸顯了一個(gè)藝術(shù)家解放自我、放飛自由生命的特殊意義。
中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員、四川省評協(xié)副主席、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長黃宗賢：
李兵及其藝術(shù)創(chuàng)作至少給我們五點(diǎn)啟發(fā)：一是推動巴蜀畫壇的意義，李兵身體力行地介入、關(guān)注西域雪山，用深情領(lǐng)略雪山的氣韻，呈現(xiàn)出極具個(gè)人特色和地域風(fēng)貌的巴山蜀水，這一點(diǎn)值得許多畫家學(xué)習(xí)；二是傳遞情感深度是藝術(shù)打動人的魅力所在，李兵的畫最觸動我們心弦的不是外貌，而是心靈、情感與雪山熔煉過后，雪山呈現(xiàn)出的雄渾壯麗的氣度、靜穆圣潔的氣質(zhì)；三是傳承與創(chuàng)新是藝術(shù)的價(jià)值所在，李兵的西域雪山畫隱含著深厚的傳統(tǒng)文脈，又彰顯出獨(dú)一無二的風(fēng)貌特征，這是他師古今造化而另辟蹊徑的一種結(jié)果；四是修養(yǎng)德行是藝術(shù)的內(nèi)在力量，李兵不是一個(gè)只重技巧畫法的匠人，而是一個(gè)學(xué)者型的畫家，更是一個(gè)寬厚待人的從藝者，他對高原雪山的膜拜與鐘情表現(xiàn)，在一定程度上也是他本人追求寬厚人格理想的自然折射；五是宏大正象是時(shí)代的吁求，當(dāng)代藝術(shù)到處充斥著割裂文脈、不講文理的做法，李兵作品中所追求的渺遠(yuǎn)宏闊、以天合天、天地渾然的氣象是藝術(shù)應(yīng)該存在的一種品味。
中國漢畫學(xué)會副會長，四川博物院副院長、研究員、首席專家，書畫鑒賞家魏學(xué)峰：
李兵是以畫雪景山水享譽(yù)畫壇的名家。他所選取的表現(xiàn)對象是蜀人心中的圣山。畫家對其深切的觀察與體驗(yàn)所衍生的感覺、知覺到經(jīng)驗(yàn)，成為神秘意象，有著豐富的想象、寄寓與理想。李兵把傳統(tǒng)的皴法、樹法、云煙法擴(kuò)展為新經(jīng)驗(yàn)的意境再造，從而拓展了雪景山水的語言。他不是簡單地沿用傳統(tǒng)的留白、暈染、彈粉諸法，也不擇取拓印、揉紙、抗水等新法。而是變北宗山水的水墨大斧劈皴為李兵獨(dú)有的“冰雪皴”，并引入光影，顯現(xiàn)出一種象征性美學(xué)的新意象，帶給觀者以距離之美、聯(lián)想之美、擬人之美和信仰之美……李兵的山水是人性之涵養(yǎng)、人性之靈化。
成都軍區(qū)戰(zhàn)旗報(bào)社原社長兼總編輯南遠(yuǎn)景：
李兵水墨西域雪山畫的突破和創(chuàng)新主要有兩個(gè)方面：第一，從內(nèi)容上突破了自古以來山水畫高山加云霧、加流水瀑布、加樹木花草的固定模式，將廣闊無垠的西域雪山自然風(fēng)光納入畫中。第二，從技法上突破了傳統(tǒng)國畫各種皴法和烘染方法的局限，創(chuàng)造了“塊斧劈皴”和“積白”“積水”“積墨”“積色”四位一體筆墨技法。
四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授吳永強(qiáng)：
李兵筆下的山水以俯瞰的角度構(gòu)圖，無論是全景還是中景都異于古人，他所畫的是代表我們時(shí)代的山水。此外，他將宏闊大氣的構(gòu)圖和局部的肌理結(jié)合得非常好，既不失整體的大氣，又兼顧到細(xì)部的質(zhì)感，可謂胸中有丘壑。他在光影的處理上也有獨(dú)到之處，畫面中不僅有自然直觀的天光，而且部分作品中還給光賦予了某種神性，使得畫面更富張力。希望李兵在已有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展空間，繼續(xù)往前走。
四川美術(shù)出版社編輯、畫家、評論家陳榮：
李兵所做的是具象繪畫的探索，他用中國傳統(tǒng)的水墨與西方視覺語言語境對接，開創(chuàng)了中國畫寫實(shí)藝術(shù)新的思考狀態(tài)。他筆下的雪山畫是實(shí)像的元素，但傳遞出的是寫意的精神、是時(shí)代的正氣。李兵同時(shí)是一位對生命謳歌的畫家，他對母親的贊美如同我們所有人對生命源頭的謳歌，他既有詩人的情懷，也有哲人的思考，他的繪畫又是藝術(shù)家的實(shí)踐。
中國魯迅文學(xué)獎評委、茅盾文學(xué)獎評委、四川省作協(xié)原副主席、四川省文藝評論家協(xié)會原主席、四川省詩歌學(xué)會會長何開四：
李兵雪山畫最大的特色是創(chuàng)新和創(chuàng)造。在多年的藝術(shù)實(shí)踐中，李兵執(zhí)著于對藝術(shù)的熱愛和追求，“外師造化，中得心源”，復(fù)廣采博收而匠心獨(dú)運(yùn)，發(fā)他人之所未發(fā)，辟他人之所未辟之境，以自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語言，雄奇的筆墨，熔鑄雪山精神，演繹雪山大美，是當(dāng)代中國美術(shù)一道絢麗的風(fēng)景線。
四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長、著名評論家林木：
李兵老弟畫山水以雪山為主，注重雪山氣勢氣派，已漸成氣候。所畫雪山皆青藏高原雄渾壯闊之浩大意象，又引入森林云瀑，在崇高中穿插優(yōu)美，可謂雄秀兼之。光線的運(yùn)用，尤其晨昏霞光夕照的參與，更為其雪山圖再添新境。山水畫家中，專在雪山意象中著力者不多，李兵老弟正漸入佳境。
重慶市美術(shù)家協(xié)會副主席、四川美術(shù)學(xué)院原副院長唐允明：
很早就了解李兵的雪山創(chuàng)作。多年后，他的雪山畫受人關(guān)注，成為西部山水畫不可或缺的部分。從他常年工作的川西高原再到雪域西藏和阿爾卑斯山，雪山之壯美已融入他的靈魂。對造境、造型、筆墨藝術(shù)的探求是他勤奮畫畫、博采眾長的動因。目前，李兵的雪山創(chuàng)作正值一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型期。期待著藝術(shù)上的不斷提升會讓專攻雪山的李兵在中國畫界有更好的展示。
四川省詩書畫院副院長，四川省美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫藝委會副主任、山水畫會副會長管苠棡：
李兵一手伸向傳統(tǒng)一手伸向生活，他在深入研究傳統(tǒng)后清醒地認(rèn)識到，中國傳統(tǒng)山水畫中，對于雪山的畫法多作為遠(yuǎn)景來表現(xiàn)作品的高遠(yuǎn)而成為配景，他卻將雪山作為主體媒介來表達(dá)心中的情愫。并且，傳統(tǒng)雪山在畫法上多留白而少皴擦，更沒有形成專屬的雪山畫法體系，而李兵則被中國畫筆墨精神所牽引，以相對紀(jì)實(shí)性的筆法，在傳統(tǒng)筆墨精神與雪山的精神氣度和氣象的當(dāng)代表現(xiàn)中，如何表現(xiàn)時(shí)代精神與當(dāng)代人文氣質(zhì)，這是他孜孜不倦地探索雪山畫風(fēng)的當(dāng)代意義。
研討會結(jié)束時(shí)，李明泉還以一首小詩做了結(jié)語：“水墨雪山寫精神，詩意境界抒豪情。高原飛入筆端下，圣潔魂靈養(yǎng)心性?！?/p>
