潘天壽（1897—1971），字大頤，自署阿壽 、壽者。1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。1923年春，任教于上海民國女子工校。夏，兼任上海美專中國畫系國畫習(xí)作課和理論課教師，結(jié)識吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱屺瞻，畫風(fēng)向吳昌碩接近，由原先的恣肆揮灑向深邃蘊藉發(fā)展。潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大山人，落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險中求平衡，形能精簡而意遠。
對角設(shè)色，幾何形構(gòu)圖，中間空出大片，力求以實處支配虛處，布局是滿的，畫面卻充滿空間。
寫西子湖中所見。印刷品上看，墨色的層次變呆板，沒有層次變化了。指畫的水墨與毛筆畫的水墨是不同的。指畫是用手指作畫，很多毛筆效果出不來，只能寫意，畫出韻味和氣勢。指畫是清代高其佩首創(chuàng)。
潘畫的構(gòu)圖傾向于奇險一路，經(jīng)常采用“造險”、“破險”的手法。常見潘老首先大膽寫出一塊巨型磐石，使之幾乎填塞了整個畫面，這種構(gòu)圖使人覺得畫家已入險境，無法收拾，因為這樣大的石頭容易扼塞氣勢。這就是所謂“造險”，亦即畫家給自己出了一個難題。但潘老卻胸有成竹，提筆四顧，臨見妙裁，在某些地方點綴一些山花野草或禽鳥蟲畜，就轉(zhuǎn)危為安，使畫面上的物象的位置，關(guān)系不但平衡，而且獲得與眾不同的新奇意境。
潘天壽的行草，對唐晉法帖有相當厚的基礎(chǔ)。運筆方圓并用，變化多姿。同時應(yīng)用繪畫上經(jīng)營位置的技法來經(jīng)營字幅。大小、疏密、斜正、錯落，一任自然。猶如畫面布局，煙云舒卷，掃盡舊時代“尋行數(shù)墨”的陋習(xí)。
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