居斯塔夫·庫(kù)爾貝
（1819－1877）
18世紀(jì)法國(guó)著名畫(huà)家
法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物
主張唯有寫(xiě)實(shí)才是真正的藝術(shù)
“現(xiàn)實(shí)主義”一詞
即得自于1855年他舉行的個(gè)人畫(huà)展
自命不凡酷愛(ài)自畫(huà)像
庫(kù)爾貝出生在法國(guó)東部小城奧爾南，自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大，又熱情奔放。從中學(xué)時(shí)代，就成為同齡朋友們心悅誠(chéng)服的領(lǐng)袖。父親是一位葡萄園主，家境富裕。20歲時(shí)，父親送他去巴黎學(xué)法律，但他卻立志做一名畫(huà)家，在皇家美術(shù)學(xué)院和貝桑松美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。
《失望的人自畫(huà)像》
19世紀(jì)40年代，庫(kù)爾貝憑著自己獨(dú)具一格的畫(huà)風(fēng)開(kāi)始嶄露頭角，他的許多自畫(huà)像都成了杰作。有很多畫(huà)家都是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，不得不靠自畫(huà)像來(lái)練手，比如倫勃朗或者梵高。又或者是表達(dá)某種心境，他們的自畫(huà)像通常面無(wú)表情、兩眼放空。但庫(kù)爾貝卻完全不同，在他的自畫(huà)像上，他總是表現(xiàn)的自信，迷人和高傲，自我欣賞的情緒得到了完美的抒情體現(xiàn)。
《受傷的男子自畫(huà)像》
《帶黑犬的庫(kù)爾貝》
例如《抽煙斗的人自畫(huà)像》，畫(huà)面富有靈感，暗紅色的背景，黑色的頭發(fā)和胡子圍籠著帶有橄欖色陰影的微紅臉部。肩膀厚實(shí)，臉部的柔和感表現(xiàn)得極其雅致。使得這個(gè)“得意而調(diào)皮、富有幻想的、似乎沉醉在煙霧之中的”臉，蓋上了安逸而幸福的烙印。
《抽煙斗的人自畫(huà)像 》
《帶腰帶的男子自畫(huà)像》
每一幅自畫(huà)像中的庫(kù)爾貝，都顯得英俊、高傲、溫柔、熱情，他以現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)出來(lái)的安逸姿態(tài)，突出著浪漫的幻想神情。與此同時(shí)，庫(kù)爾貝也得到了當(dāng)時(shí)法國(guó)最權(quán)威的官方藝術(shù)沙龍的肯定。
“我不會(huì)畫(huà)天使，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)他們”
庫(kù)爾貝既不贊同古典主義的陳腐，也不喜歡浪漫主義的幻想。他倡導(dǎo)藝術(shù)的真實(shí)，主張師法自然，去華就實(shí)，表現(xiàn)自己親眼所見(jiàn)的人和事物。曾經(jīng)有人請(qǐng)他畫(huà)天使，被他一口回絕，他說(shuō)：“我不會(huì)畫(huà)天使，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)他們”。他排除一切藝術(shù)的理想化，主張唯有寫(xiě)實(shí)才是真正的藝術(shù)，將赤裸裸的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在畫(huà)布上。
《奧爾南的葬禮》
1855年，法國(guó)舉辦世界博覽會(huì)，庫(kù)爾貝帶了描繪現(xiàn)實(shí)中普通人和事的作品《奧爾南的葬禮》和《畫(huà)室》參展，但是因?yàn)樗漠?huà)與當(dāng)時(shí)的主旋律背道而馳，被拒絕。他一氣之下在世博會(huì)旁搭了個(gè)棚子，以個(gè)人名義舉行了一次對(duì)抗性的個(gè)人展覽，門(mén)口的牌子上寫(xiě)著“現(xiàn)實(shí)主義，庫(kù)爾貝，他40件作品展覽”，成為對(duì)官方美術(shù)界的一次公開(kāi)挑戰(zhàn)，這轟動(dòng)了法國(guó)美術(shù)界，庫(kù)爾貝名聲大噪?！艾F(xiàn)實(shí)主義”一詞從此被文學(xué)界和藝術(shù)界所采用。
《畫(huà)室》全名叫《畫(huà)家的工作室——一個(gè)現(xiàn)實(shí)的寓意，概括了我7年來(lái)藝術(shù)生活的情況》
畫(huà)家本人在致友人的一封信中作了解釋?zhuān)骸埃ㄔ凇懂?huà)室》中）我在中間作畫(huà)。右邊是我的同道，我的朋友、工人們、熱愛(ài)世界和熱愛(ài)藝術(shù)的人們。左邊是另一個(gè)世界，日常生活的世界，人民、憂(yōu)愁、貧困、財(cái)富，以及那些損害他們的人，還有生活在死亡邊緣的人們?！碑?huà)中的人物和道具都有一定的寓喻，例如，畫(huà)架后面的石膏像，是對(duì)僵化了的學(xué)院藝術(shù)的諷喻。中間的孩子則代表了真實(shí)善良... ...
《碎石工》
庫(kù)爾貝決意把世界畫(huà)成他眼睛看見(jiàn)的樣子，他認(rèn)為藝術(shù)必須描寫(xiě)這種真實(shí)的現(xiàn)象，結(jié)束當(dāng)代那種矯揉造作的藝術(shù)，例如《碎石工》就是他親眼所見(jiàn)勞動(dòng)人民的疾苦，有感而畫(huà)的。
《篩谷的女子》
他還是一位革命者，參加過(guò)“巴黎公社”運(yùn)動(dòng)，著名畫(huà)家德拉克洛瓦說(shuō)他是：“突然出現(xiàn)的革命畫(huà)家”。他將藝術(shù)重新歸還于人民，描繪真真切切的人和事，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的社會(huì)性?xún)?nèi)容，使現(xiàn)實(shí)主義成為今天人們普遍接受的藝術(shù)表現(xiàn)手法等，有著不可磨滅的功績(jī)。
《浪》
《溪邊小鹿》
《西庸城堡》
《奧爾南的葬禮》
庫(kù)爾貝的自然風(fēng)景畫(huà)也得到很高的評(píng)價(jià)，不過(guò)他并沒(méi)有忘記創(chuàng)作挑戰(zhàn)社會(huì)的作品。他畫(huà) 了許多女性裸體畫(huà)，與當(dāng)時(shí)主流的，新古典主義被粉飾過(guò)的裸體繪畫(huà)截然相反，庫(kù)爾貝的女性裸體更加寫(xiě)實(shí)。作品中那些丑陋卻真實(shí)的女裸體使他陷入了批評(píng)，但他依舊拋棄了唯美神話(huà)的外衣，真實(shí)表現(xiàn)裸女的感官美，每一幅畫(huà)都能看到他驚人的畫(huà)功。
《裸女與狗》
《泉水》
《夢(mèng)鄉(xiāng)》
《浴女》
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