岳暉，1963 年出生，陜西周至人。1987 年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院師范系，陜西省花鳥畫研究會副會長，咸陽市美術(shù)家協(xié)會副主席，咸陽市花鳥畫研究會會長、秦都區(qū)美協(xié)主席。
（畫家岳暉先生作品欣賞）
岳暉先生自幼喜愛繪畫，多年來他努力探索，師承近現(xiàn)代大家之精髓，不斷鉆研，先后研究了八大山人、任伯年、吳昌碩、齊白石等大師作品，兼收并蓄，融會貫通，其花鳥畫作已初現(xiàn)端倪。先后創(chuàng)作了大量花鳥畫作品。其中1992年花鳥畫作品，參加了中國書法教育研究會興平會議、陜西書畫展；1993年《童年》在《上海、合肥、咸陽三市美展》中被評為佳作獎；1995年花鳥畫作品《艷陽秋色》參加了《慶祝中華全國總工會成立七十周年、咸陽市職工書畫展覽》中被評為一等獎；1997年作品《迎春圖》在《中華夕陽紅迎香港回歸祖國海內(nèi)外書畫名家精品邀請展》中被評為百佳獎；1998年作品《暖春》在《全國部分省市職工美術(shù)作品精品巡展》中榮獲一等獎等。2003年作品《秋意》入選西美成教優(yōu)秀作品集。2005年作品《寒林秋月》獲“黃土尋根-2005陜西民間美術(shù)作品展”一等獎。2006年作品《秋霜寒林圖》入選“陜西建黨80周年美術(shù)作品展”。2007年其花鳥畫作品被第六屆亞洲冬運會組委會收藏，花鳥畫作品入選陜西省第十三屆“群星獎”。 花鳥畫作品《初霜》、《秋山流泉》入選省“紀(jì)念改革開放30周年”書畫展；2008年9月被評為咸陽市“有突出貢獻(xiàn)的專家”，并享受政府津貼；2009年5月出版了《岳暉花鳥畫集》，并有多幅作品刊登在多種報刊雜志上；2010年——2011年今日咸陽分兩次進(jìn)行了專版報道，并有多幅畫在《國畫家》等雜志上發(fā)表；2011年多幅作品入選《咸陽寫意花鳥九家》作品集、《寒林》入選中國美協(xié)組織的《美在基層》展覽，并入選該書；2012年5月5日，作品《荔枝》參加了陜西省第三屆中國畫花鳥畫作品展，并入選該作品集；作品《秋色》入選《陜西美術(shù)》雜志；2013年1月19日 ，由他創(chuàng)作的明信片在西安鐘樓郵政大樓一樓大廳首發(fā)簽字發(fā)售。另有多幅作品發(fā)表在多種報刊雜志上。先后有上百幅作品分別在全國及省、市報刊雜志上發(fā)表。有六十多幅作品被日本、澳大利亞、新加坡、香港等友人收藏。
（畫家岳暉先生作品欣賞）
筆墨意趣與花鳥精神的圖式典范———岳暉花鳥畫賞析
作者:陳黎(中國人民大學(xué)藝術(shù)系教授著名評論家)
朋友鶴坪寄來一本咸陽畫家岳暉的“花鳥畫冊”。陜西畫家的作品我是非常喜歡的。岳暉的花鳥畫創(chuàng)作也不例外?？梢哉f，岳暉的花鳥畫創(chuàng)作重大地區(qū)別了“八五新潮”之后成長起來的陜西花鳥畫家，他在寫神寫意之間與當(dāng)代與傳統(tǒng)之間，架構(gòu)起了筆墨傳情、花鳥精神以及花鳥所蘊藉的符號圖式意味以及審美橋梁和通道。
（畫家岳暉先生作品欣賞）
關(guān)于花鳥的個性符號以及圖式密碼設(shè)計，自遠(yuǎn)古巖畫就多有涉及。近現(xiàn)代陜西畫家涉及的花鳥密碼與圖式符號則更為充沛。尤其以五六十年代的長安畫派畫家表現(xiàn)卓越，他們幾乎是在文化受制的社會背景之下，向中國畫壇輸入了一股清洌的源自地上（摩崖）地下（墓葬）的鮮見的文化圖式和記憶符號。我熱衷陜西的畫家及作品，我相信：在陜西畫家的作品里，不難發(fā)現(xiàn)和尋找到某些傳統(tǒng)文明的解注圖式和表達(dá)符號。在長安畫派繪畫大師康師堯的繪畫中，我讀到過許多石鼓文、青銅器的紋飾圖飾，在方濟眾的花鳥畫里我讀到過源自半坡文明的魚紋與蟲紋。在之后的江文湛、劉保申的花鳥畫創(chuàng)作中，圖式秘度和符號象征則表現(xiàn)得更為突出。此次讀岳暉的花鳥畫冊，依然強列地感覺到某種具有顯著排他特征、嫡系密注化的個性原素與地域文化原素。我在岳暉的畫中很容易找到了《黑山摩崖》的許多遠(yuǎn)古的圖式符號。同時，在岳暉的畫中讀出了某種源自民間村社文明的象征圖式與學(xué)院體系的謹(jǐn)嚴(yán)慎秘的構(gòu)圖范式與筆墨秩序?？梢哉f，岳暉具有如陜西花鳥畫幾位先師的那種圖式與對個性化符號的高度敏感，是一位具有探索精神和原創(chuàng)意識的優(yōu)秀畫家。
（畫家岳暉先生作品欣賞）
言其優(yōu)秀，是因為他畫卷所展示出的是無法復(fù)制、無法克隆的自然姿態(tài)；他淵源有自然賦予花鳥蟲魚某種鮮見的張力和移情作用，使其作品極具藝術(shù)張力和審美蘊藏。使其作品別具感染力和影響力！
岳暉作為當(dāng)下咸陽畫壇崛起的畫家，還擁有咸陽市美術(shù)家協(xié)會副主席、咸陽市花鳥畫研究會會長等一系列名譽。這里我似乎有必要談?wù)勗罆熁B畫構(gòu)成的精神配置，以及他的畫幅所構(gòu)成的審美視覺幻相與審美層面的共鳴與聯(lián)想。
（畫家岳暉先生作品欣賞）
岳暉是一位從理性與思考和情緒與感覺都趨于成熟的畫家。他的成熟更多表現(xiàn)于圖式構(gòu)成、筆墨秩序與畫幅的精神象征。他沒有邀寵市井、附庸附會的利市之氣，充滿著對學(xué)術(shù)學(xué)理的敬畏與不辭勞苦的移傳模寫的真功夫！
從熟能生巧到隨心所欲，岳暉的畫冊提供了某種從“圓融圓潤”到“生澀酷焦”的過渡與飆升。岳暉的畫不難讀出思想配置的精英化與高端化的追求；他似乎不愿意舍棄中國畫的傳統(tǒng)，同時，又保持著對探索的垂情垂愛！
（畫家岳暉先生作品欣賞）
石濤有言：筆墨當(dāng)隨時代。這句話許多年輕人都在反復(fù)咀嚼，但深知石濤寓意的人并不多！
讓我稱奇他的——岳暉是深悟石濤語境的。岳暉對筆墨的現(xiàn)代性有著透徹的理解，同時付注于筆墨的雙暢表達(dá)，他專注于意筆花鳥的研究，作品沒有直接描繪社會、生活以及當(dāng)代人的精神世界，但他所啟悟與涉及的依然不離人的精神寄托與社會反思與思考。
岳暉的花鳥畫觸及的學(xué)科和學(xué)理，非三言兩語可以盡釋。
（畫家岳暉先生作品欣賞）
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