人體是個(gè)神奇美妙的東西，不僅是形體結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，想要畫好甚至要追究到解剖學(xué)。然而人體上的色彩在我眼里更為深?yuàn)W，我特意的搜索了很久都沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)詳細(xì)的剖析關(guān)于人體成色的資料。至于傳統(tǒng)油畫或者其他行業(yè)里，不知道有沒有這方面的解說，但不管怎么樣，我暫且把我認(rèn)識(shí)到的和大家分享。
人體上的顏色如果從廣義上分就只有白種人，黃種人，黑種人。就拿我們黃種人來說，我們的皮膚就只有黃色嗎？有些初學(xué)者就在畫人的皮膚就直接拿個(gè)黃色涂上去，只有明度的變化，沒有色相的變化，結(jié)果就和畫石膏一樣沒有皮膚的感覺。下面我找了些照片舉例說明。注意，我現(xiàn)在分析的是人皮膚上呈現(xiàn)的固有色，暫不討論各種環(huán)境顏色的影響，或者化妝等因素。
通過上面兩張圖不難發(fā)現(xiàn)，綠色的區(qū)域相對皮膚其他地方顯得偏藍(lán)，紅色的區(qū)域相對皮膚其他地方顯得偏紅。
女性的臉頰更為明顯，這個(gè)也是我們常說的腮紅，很多愛化妝的女性都會(huì)強(qiáng)化這個(gè)腮紅的顏色。
還有就是鼻頭和耳朵的顏色也是比較紅的。這兩處紅形成的物理原因是相同的，至少他們都是軟骨。
女性的下巴比男性的下巴更顯得更紅，因?yàn)榕缘哪槺容^圓潤，其實(shí)不是男性的就不紅，而是大多情況是被胡渣子中和掉了。
綠色區(qū)域以其說它偏藍(lán)，倒不如說紅色淺很多。說它偏藍(lán)其實(shí)是相對臉頰上的紅，讓人的眼睛需找它的補(bǔ)色（藍(lán)）的錯(cuò)覺。這個(gè)大家可以通過PS的吸色工具來驗(yàn)證。而藝術(shù)上的加工就會(huì)強(qiáng)調(diào)這些人的錯(cuò)覺，會(huì)在這些地方加入些主觀的色彩。
另外我從另外個(gè)角度來總結(jié)下這個(gè)原理：人臉上能產(chǎn)生活動(dòng)越多的地方，紅色就越淺，不能運(yùn)動(dòng)，或者運(yùn)動(dòng)得少的地方就會(huì)偏紅。比如眼睛周圍，還有嘴巴附近，相對人臉來說都是最靈活的地方，也是最容易產(chǎn)生皺紋的地方。這些地方都是偏淺的。
也可以這樣理解：耳朵，鼻子，臉頰是毛細(xì)血管相對多的地方，所以會(huì)顯得紅，比如冬天的時(shí)候被凍得發(fā)紅的地方。
其實(shí)不管怎么理解，只要方便記憶就好，畢竟我們搞藝術(shù)的不是物理學(xué)家。
除此之外，我特別指出一個(gè)關(guān)于男人胡子在臉上成色的問題。
這個(gè)很能說明人的主管判斷的錯(cuò)誤。大多人說胡渣子的地方是青色，但事實(shí)并非如此，大家看一下PS拾取的顏色，并沒有出現(xiàn)色相的變化。我們可以這樣理解：我們知道毛囊里有很多很色素，在下巴形成了很多黑色的點(diǎn)點(diǎn)，就相當(dāng)于我們在皮膚上涂上一層灰色，得到的其實(shí)也就是飽和度降低，并沒有色相上的變化。同理，光頭也是如此.
解決了人臉的問題，我們再看看人的身體部分，這部分我們只要大體上記憶就好了，因?yàn)楫?dāng)我們要畫全身的時(shí)候大多也就會(huì)采用歸納的方法來畫。如果真有必要特寫到某個(gè)部位，我們還是早下真實(shí)的照片參考下就可以了，當(dāng)然很歡迎大家把研究的結(jié)果也和大家分享，畢竟這要分析下去是個(gè)很大的工程。我找了張比較明顯的圖片給大家參考，這張就很明顯了，關(guān)節(jié)的地方都是偏紅的，同樣也是冬天里我們皮膚被凍后發(fā)紅的地方。
雖然有時(shí)候畫畫不需要太多理論，但是當(dāng)沒感覺的時(shí)候理論還是可以起到一定的作用。好了，第一次寫教程，寫得不好，請大家指出。
首先看個(gè)例子：
Michael Comarck的作品，我們可以通過這樣的學(xué)習(xí)方法來為以后的學(xué)習(xí)找到方向：首先我們先左腦感官上有個(gè)大概的區(qū)分，我們分析下，為什么我會(huì)覺得這皮膚感覺這么好，他和其他物體的質(zhì)感區(qū)別在哪里。首先得到第一個(gè)比較明顯的答案，這肉的通透感很好，而其他物體沒有。OK，那么繼續(xù)分析一下這通透感是怎么來的，下面就是右腦思維的模式了（做理科生的好處..）?？聪聢D的分析圖.
我籠統(tǒng)的將這個(gè)手臂分了4個(gè)區(qū)域，如果是從素描關(guān)系上說，紅色區(qū)域是直接受光面，黃色是中間調(diào)，藍(lán)色的明暗交界線，紫色的是反光。我進(jìn)一步的分析色彩。很明顯黃色區(qū)域的飽和度比任何區(qū)域都要高，如果沒有這塊高飽和度的顏色，自然就沒有了這個(gè)通透感，用PS的海綿工具降低了這塊區(qū)域的飽和度
。這就是大多數(shù)人畫皮膚之所以感覺臟，悶的原因了。因此我們總結(jié)得出這樣的結(jié)論：一般情況下（PS：畫畫是沒有絕對的）明暗交界線附近是高飽和度的地方，也是固有色表現(xiàn)最突出的地方。 這個(gè)理論在其他物體上也有所表現(xiàn)，只是在表現(xiàn)皮膚通透感上最為明顯。我們試著將這個(gè)問題延伸一下，大家可以試著拿著個(gè)生雞蛋用電筒照過去，是不是也很通透，是不是發(fā)現(xiàn)明暗交界線也有一個(gè)高飽和的區(qū)域。當(dāng)然這飽和度的程度也取決于你的光的強(qiáng)烈程度，光越強(qiáng)，穿透力越大，高飽和度的面積就越大，通透感就越強(qiáng)。。以此類推，畫半透明物體的時(shí)候都適當(dāng)?shù)陌迅唢柡投葏^(qū)域強(qiáng)化，有助于提高通透感。下面再發(fā)兩張比較明顯的例子，希望大家能理解得更透徹。
以上只是從飽和度方面進(jìn)行了皮膚通透感的表現(xiàn)，如果對大家有用的話，下期我會(huì)從色相角度“色相篇”去分析更高一級(jí)的皮膚質(zhì)感的表現(xiàn)。另外還有“材質(zhì)篇”希望大家支持。
