今天向您介紹利用植物葉子作原料，運(yùn)用剪紙技法制做而成的被人們稱(chēng)為葉雕的工藝品。
葉雕是近年來(lái)我國(guó)新興的一種剪紙藝術(shù)。 其實(shí)葉雕制作技術(shù)也是一種古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，是一種風(fēng)格獨(dú)特的剪紙藝術(shù)。其歷史可追溯到公元七五年前，在蔡倫改進(jìn)紙術(shù)前，中國(guó)就有了以樹(shù)葉、樹(shù)皮、獸皮、金屬箔、土陶、絲綢、絹帛等為原料的剪紙藝術(shù)行跡。最早的歷史記載見(jiàn)于司馬遷《史記》卷，第三十九“晉世家第九”，內(nèi)記成王“削桐葉為圭”之事，即“前桐封弟”的故事。說(shuō)的是成王把梧桐葉剪成玉圭的樣子，送給弟弟叔虞，作為封侯的憑證。而在關(guān)中地區(qū)，也曾有“漢妃抱娃門(mén)前耍，巧剪桐葉照窗紗”的民謠流傳。由此可見(jiàn)，葉雕（剪紙）是古老民間剪紙藝術(shù)的重生和再現(xiàn)，是民間剪紙藝術(shù)中一個(gè)獨(dú)具創(chuàng)造性的有發(fā)展?jié)摿Φ姆种?。它以各種植物葉子為載體，將剪紙技法與葉片的形狀、脈絡(luò)，巧妙結(jié)合，融為一體，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，以此來(lái)展示大自然巧奪天工的景象。讓千姿百態(tài)的葉片，變成了一件件讓人回味無(wú)窮的藝術(shù)品。
一、藝術(shù)分類(lèi)：
（一）植物葉子藝術(shù)品的分類(lèi)
葉雕的藝術(shù)創(chuàng)作，在剪紙藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的今天，已經(jīng)完全脫離了其作為剪紙?jiān)牧系脑寄Ｊ?，推陳出新的以突出葉子的形、色、脈絡(luò)以及色彩變化和剪紙圖案相揉和的全新面貌出現(xiàn)，充分展現(xiàn)了其源于傳統(tǒng)藝術(shù)又有突破創(chuàng)新的新風(fēng)格。
目前在國(guó)內(nèi)利用植物的葉子做藝術(shù)品的還不太多，就品種來(lái)講目前大致可分為3種：
1.直接在葉面上繪畫(huà)，即把葉片做底布用、此應(yīng)屬美術(shù)范疇。
2.利用特定工藝脫去葉肉，成為網(wǎng)狀葉片，然后繪上圖案，工藝較簡(jiǎn)單，但畫(huà)面有一種透明和朦朧感，形式新穎別具一格。
3.用葉脈作底紋，保留圖案部分的葉肉，其余部分處理成網(wǎng)狀，象帖在葉狀絲網(wǎng)上的剪紙（葉），突出了葉脈獨(dú)有的生命力和自然藝術(shù)性。尤其是映光觀賞、紋理細(xì)膩效果非常好，但制作工藝較復(fù)雜，需經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的揣摩與研究方能掌握其制作技法，這就是所謂葉雕。
（二）葉雕的分類(lèi)
因制作工藝和藝術(shù)形式的不同大致可分為以下幾類(lèi)：
1、工藝制作上：
（1）葉脈作底紋，保留圖案部分的葉肉，刻掉其余部分，突出了葉脈獨(dú)有的生命力和自然藝術(shù)性。
（2）只取用葉子的外形，內(nèi)中圖案與外形巧妙連接，使作品有較高的透視感，圖案鮮明。
2、 從藝術(shù)形式上：
（1）單色葉雕——利用葉子本身的顏色（如綠的楊葉，紅的黃枦葉，黃的銀杏葉等）進(jìn)行雕琢，作品純樸、自然，盡顯大自然質(zhì)樸的神韻。
（2）變色葉雕——利用植物葉本身的色斑、病斑和葉子在秋天色彩變化中，由于著陽(yáng)不均，或突然受凍等原因，在同一葉面上形成的多種色彩進(jìn)行構(gòu)圖，使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)活力和靈氣，充分彰顯大自然色彩的奇妙變化和無(wú)盡魅力。
（3）拼色葉雕——是利用不同植物葉片的多種色彩，根據(jù)作品要求刻成各種圖案進(jìn)行拼色處理，這是一種最新創(chuàng)作的藝術(shù)形式。如作品《金玉滿(mǎn)堂》，是以綠色紫荊葉創(chuàng)作，保留葉脈，葉肉刻出荷葉、水草，再用紅色黃枦葉，紅、黃色梨樹(shù)葉（經(jīng)霜后的色彩）或有色彩變化的葉子刻成蓮花和金魚(yú)；再將金魚(yú)的眼睛點(diǎn)上墨色，（剪紙中剪＜刻＞、拼＜色＞、染的手法）拼制成圖案，使整個(gè)作品的構(gòu)圖巧妙、色彩斑斕、栩栩如生。
再如作品《鷹》以秋天突然變凍后變?yōu)樽厣臈顦?shù)葉制作，保留葉脈，鷹與松樹(shù)干是利用葉子的自然棕色刻成，再用綠色的大葉女貞葉刻成松針，粘貼合成。畫(huà)面端莊、自然、大氣、充滿(mǎn)生機(jī)，不添加過(guò)多的人工修飾，多以葉子本身的自然神韻展現(xiàn)。
（4）異形葉雕，即根據(jù)葉子在生長(zhǎng)過(guò)程中因外界因素造成的奇特形狀，設(shè)計(jì)一種與葉形相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容，或根據(jù)葉子的殘缺進(jìn)行雕琢。如變色葉雕《猴吃桃》，利用黃枦葉象桃子的外形而設(shè)計(jì)。如小猴子坐在桃樹(shù)上摘桃子，葉面紅斑處設(shè)計(jì)成桃子，效果非常奇特。這種創(chuàng)意可以達(dá)到“神”、“形”合一的效果，也是一種不錯(cuò)的嘗試。
如此以來(lái)，經(jīng)過(guò)自然和藝術(shù)的融合、升華、使小小葉片，就有了豐富的內(nèi)容、情感和生機(jī)，有了鮮活的藝術(shù)生命。
二、工藝特點(diǎn)
（一）古樸自然：葉雕作品是人與自然的一種巧妙融合，在技法上它傳承了剪紙藝術(shù)的特點(diǎn)。葉雕作品充分保留和利用了葉片原來(lái)的形狀和顏色，這就使得它更加古樸自然。
（二）無(wú)一雷同：在世界上我們找不到兩片相同的葉子，也就是說(shuō)葉雕作品沒(méi)有一幅是完全相同的，既使是采用同類(lèi)植物的葉片，同一個(gè)人創(chuàng)作，并采用同一個(gè)雕刻圖案，由于葉片本身獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)，也就使得葉雕作品無(wú)一雷同。
（三）千刻不落 萬(wàn)刻不斷：葉雕作品的線條講究細(xì)膩柔和，清晰流暢。雕刻時(shí)采用的是鏤空技法，這就形成了作品陰刻部分線線相斷，陽(yáng)刻部分線線相連。如果把陽(yáng)刻部分的任何一部分線條刻斷了，就會(huì)使整張畫(huà)面支離破碎，難以形成完整的作品。由此，就產(chǎn)生了葉雕作品“千刻不落，萬(wàn)刻不斷”的重要特點(diǎn)。
三、雕刻技法
（一）表現(xiàn)手法：我們?cè)趧?chuàng)作葉雕作品的過(guò)程中，主要是，通過(guò)陰刻、陽(yáng)刻這兩種手法來(lái)體現(xiàn)作品層次，展示作品意境的。陰刻就是將原稿的圖案部分刻掉，使圖案凹陷下去。陽(yáng)刻正好相反，是將原稿圖案以外的空白部分刻掉，使圖案凸顯出來(lái)。創(chuàng)作時(shí)要求陰刻、陽(yáng)刻手法使用得當(dāng)，搭配合理，才能使葉雕作品更加完美。
下面我們以“葉雕”二字為例向大家展示一下這兩種手法?？讨?“葉”字時(shí)，我們使用陰刻手法進(jìn)行雕刻，只要把這個(gè)字的筆劃部分刻掉，就形成了“葉”字的陰刻圖案?？讨?“雕”字時(shí)，我們使用陽(yáng)刻手法進(jìn)行雕刻，先在這個(gè)“雕”字周?chē)?huà)上線框，然后把線框內(nèi)白色區(qū)域刻掉，這樣就形成了“雕”字的陽(yáng)刻圖案。
（二）行刀方法：刀法是創(chuàng)作葉雕作品的基礎(chǔ)，是用來(lái)刻畫(huà)線條，表現(xiàn)主題的工具，只有熟練的掌握和運(yùn)用行刀方法，才能雕刻出精美的作品。
下面我們就向您介紹握刀和行刀的方法：握筆的姿勢(shì)，像用毛筆寫(xiě)字時(shí)一樣，用拇指，無(wú)名指和食指、中指成三點(diǎn)夾住刀桿，使刻刀垂直向下，刀鋒向內(nèi)與手心方向保持一致，沿著圖案的線條進(jìn)行雕刻。
創(chuàng)作時(shí)常用的行刀方法有：橫向行刀、豎向行刀和弧形行刀三種。
橫向行刀就是手握刻刀，橫向進(jìn)行切割。豎向行刀就是依靠食指和中指撥動(dòng)刻刀來(lái)回運(yùn)動(dòng)，以較小的幅度切割葉片?；【€行刀就是雕刻時(shí)，用拇指、食指和中指轉(zhuǎn)動(dòng)刀桿，使刀鋒一直沿著弧線的方向切割葉片。
四、葉片采集與處理
葉雕與剪紙是異曲同工的同一民間藝術(shù),但制作工藝上卻有相當(dāng)差距。葉雕這門(mén)藝術(shù)其制作工藝復(fù)雜，又需極大的耐心才能完成。
（一）采集葉片
首先，在樹(shù)葉的選擇上，不同的植物，葉子的可用季節(jié)不同。秋天是收獲的季節(jié)，也是大部分葉子采用的黃金季節(jié)，經(jīng)歷了春、夏、秋三季的風(fēng)雨，植物葉子已經(jīng)成熟、質(zhì)密、厚實(shí)、韌度增加而且不易變色。
有些植物在秋冬季節(jié)大溫差的交替作用下，會(huì)變化出各種色彩，給葉雕的創(chuàng)作帶來(lái)豐富的靈感和遐想。越冬的植物，經(jīng)歷過(guò)低溫后葉片更趨穩(wěn)定而厚重，是制作葉雕的絕好原材。因此挑選一片適合雕刻的葉片要經(jīng)過(guò)精心的選擇、細(xì)心的保存對(duì)形成以后優(yōu)秀的藝術(shù)作品是至關(guān)重要的。
其次，制作葉雕作品常用的植物葉子有：柿子樹(shù)葉、楊樹(shù)葉、法國(guó)梧桐葉、紫蘇葉、狗尾巴花葉等等。采集葉片的時(shí)間通常選在 10 — 11 月之間。因?yàn)?，這時(shí)植物葉片已經(jīng)老熟，韌性較好，色彩純正，收藏時(shí)間會(huì)更長(zhǎng)。我們挑選那些沒(méi)有殘缺，造型有特點(diǎn)的葉片采集下來(lái)；采集時(shí)動(dòng)作要輕，注意一定要帶上葉柄，不能劃傷葉片，采集下來(lái)的葉片要盡快處理。
（二）處理葉片
葉雕制作周期較長(zhǎng)，在雕刻之前從葉子的采集、選葉、清洗、創(chuàng)作、壓干到后處理往往需要十幾天的時(shí)間才能完成。而且葉片質(zhì)脆，易刻斷，干后易破碎。所以每個(gè)制作環(huán)節(jié)都要嚴(yán)格操作，稍有不慎，將前功盡棄。而且作品的保存收藏也要有一定措施。加之，葉子的采集有季節(jié)性，太嫩了、作品薄、軟、易變色，錯(cuò)過(guò)時(shí)機(jī)又會(huì)變干、變黃，不易制作，所以在很大程度上，制約了這種民間藝術(shù)的發(fā)展。這也是一個(gè)有待今后需研究解決的課題。
1.藥液浸泡：采集回來(lái)的葉片需要用丙酸鈣藥液進(jìn)行柔化和防腐處理。首先，將10克丙酸鈣放入2-3千克清水中，攪拌均勻，配制成藥液備用。而后，把采集回來(lái)的葉片先用清水清洗干凈，清洗的過(guò)程中要將卷曲的葉片展開(kāi)，注意動(dòng)作要輕緩，避免損傷葉片。將洗干凈的葉片，放入丙酸鈣溶液中浸泡2小時(shí)就可以了，注意浸泡時(shí)，也必須把葉片整理舒展。如果浸泡時(shí)間過(guò)短，就達(dá)不到防腐、防蟲(chóng)的目的；浸泡時(shí)間也不能過(guò)長(zhǎng)，否則容易造成顏色脫落，甚至泡壞葉片，影響未來(lái)作品質(zhì)量，實(shí)踐證明,浸泡時(shí)間一般不要超過(guò)3個(gè)小時(shí)。
2.晾曬：接下來(lái)將浸泡好的葉片撈出，處理平整，再進(jìn)行晾曬。具體方法是：先在把廢報(bào)紙鋪放在陰涼處，而后，把葉片放在報(bào)紙上，晾至沒(méi)有水珠后，小心的把它收起來(lái)，然后就可以進(jìn)行削脈處理了。
3.削脈：為方便雕刻應(yīng)對(duì)各種類(lèi)型的葉片進(jìn)行削脈處理。方法是：用刻刀把葉片上凸起的葉脈削平，葉柄部分也要削成與葉片薄厚基本一致，削葉脈時(shí)注意運(yùn)刀要輕緩、平穩(wěn)，避免削透葉片。削完葉脈后，再將葉片擺放在報(bào)紙上，每擺上一層葉片，上面再放一層報(bào)紙，葉片擺放完畢后，還要在上面壓上一塊厚玻璃板，這樣既可以吸干水分又能壓平葉片。
五、制作工序
葉雕的制作工序包括作品構(gòu)思、起稿、裝訂、雕刻、包裝五道工序。下面我們就以制作這幅“燕柳荷花”圖為例向您介紹它的制作工序。
（一）構(gòu)思：對(duì)葉雕作品進(jìn)行構(gòu)思，是制作葉雕作品的第一次創(chuàng)作。在構(gòu)思過(guò)程中應(yīng)根據(jù)作品的內(nèi)容，思考用何種形式來(lái)體現(xiàn)主題，如何布局作品畫(huà)面，哪些地方需要陰刻，哪些地方需要陽(yáng)刻，都要標(biāo)注在作品圖樣上，要做到心中有數(shù)。
（二）底稿：有了好的構(gòu)思之后，還應(yīng)設(shè)計(jì)出作品的底稿，這是制作葉雕作品的第二次創(chuàng)作。
葉雕作品要根據(jù)葉脈間隙構(gòu)畫(huà)圖案，需刻去的部分要盡是避開(kāi)葉脈。每次只能做一件。由于不可能有外形、尺寸、葉脈完全相同的兩片葉子，所以所有作品就沒(méi)有完全相同的第二件，從而增加了葉雕的珍藏性。
我們將作品圖樣與葉片形狀輸入電腦繪圖軟件，再調(diào)整作品圖樣與葉片的大小和位置，接著對(duì)圖樣四周空缺的部分進(jìn)行適當(dāng)填補(bǔ)，使圖樣與葉片連成一體，而后，再進(jìn)行整體調(diào)整、修改，最后再打印出來(lái)就可以使用了。
（三）裝訂：在雕刻前，為避免因底稿滑動(dòng)與葉片產(chǎn)生錯(cuò)位，給下一步工作帶來(lái)不便，我們先將底稿與葉片裝訂在一起。方法是：先為底稿修邊，將周?chē)嘤嗟目瞻撞糠钟眉舻?，使它比葉片的輪廓稍大一些，然后把用訂書(shū)機(jī)把它們釘在一起，就可以進(jìn)行雕刻了。
（四）雕刻：在制作葉雕作品的工序中雕刻是第三次創(chuàng)作，也是最關(guān)鍵的一次創(chuàng)作。
雕刻時(shí)要按照“先里后外、先難后易”的原則進(jìn)行。我們從底稿中心部位，較為復(fù)雜的荷花蓮蓬部分開(kāi)始雕刻。先用陰刻手法將白色部分刻掉，再用陽(yáng)刻手法把蓮花花瓣雕刻出來(lái)，只留下線條部分。荷葉紋理和葉梗、花梗的斑點(diǎn)部分我們也運(yùn)用陰刻手法把它雕刻出來(lái)。請(qǐng)大家注意：雕刻時(shí)要靈活運(yùn)用行刀方法與技巧，做到下刀有力、走刀流暢圓活，不能刻斷任何一根線條，否則就會(huì)影響作品的質(zhì)量。
荷花部分雕刻完畢后，接下來(lái)雕刻燕子部分，我們還是采用陰刻手法雕刻燕子的眼睛部分，這里只要刻去白色部分就可以。燕子的其它部分用陽(yáng)刻手法進(jìn)行雕刻。
燕子部分刻好后，我們就可以雕刻柳樹(shù)的葉子了，這一部分我們采用陽(yáng)刻手法進(jìn)行雕刻。以上三部分刻好之后，再去掉周邊的空白部分。這幅“燕柳荷花”圖葉雕作品就算是完成了。
（五）包裝：對(duì)作品進(jìn)行包裝是制作葉雕作品的第四次創(chuàng)作。我們將這幅“燕柳荷花”圖用雙面膠粘貼在紙上，注意動(dòng)作要輕，以免造成作品破損，粘貼好之后，再在旁邊的空白處題上款，用上印，就成了一件完整的葉雕藝術(shù)品，最后再鑲上相框，就可以鑒賞、收藏或者出售了。
葉雕作品還可以加工成賀卡、收藏冊(cè)、禮品冊(cè)、畫(huà)軸等形式。這樣不僅方便保存和收藏，還提高了作品的商品價(jià)值。
葉雕是自然藝術(shù)與傳統(tǒng)民間技藝巧妙融合的產(chǎn)物。它的出現(xiàn)，順應(yīng)了現(xiàn)代人回歸自然的心理，一把小小的刻刀，將平凡無(wú)奇的葉片變成了滲透著自然靈性的藝術(shù)品。它將自然中的形式美賦予了新的內(nèi)涵；它源于自然，高于自然，還于自然，是不可多得的藝術(shù)珍品。
葉雕，顧名思義，就是在樹(shù)葉上雕刻，是近些年才剛剛出現(xiàn)的新的藝術(shù)形式，它取材秋季成熟的自然落葉！配合現(xiàn)代工藝處理，經(jīng)手工在風(fēng)韻獨(dú)具的片片落葉上，精雕細(xì)琢，一筆一刀，精美的圖案就躍然而上，惟妙惟肖。從片片葉雕上領(lǐng)略到博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)的完美結(jié)合。它在藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)原則上與其他藝術(shù)既有共同之處，又有它獨(dú)有的特點(diǎn)。即具備了版畫(huà)，微雕，剪紙等藝術(shù)的表現(xiàn)形式，又吸收它們創(chuàng)作的長(zhǎng)處，來(lái)補(bǔ)其短處。不同之處，就在于葉雕是采用自然葉片的自然形態(tài)，巧借天然，突出意趣；順其自然來(lái)展示大自然巧奪天工與天人合一之景象，利用葉材縱橫交織的脈絡(luò)、自然殘缺來(lái)創(chuàng)造出葉片的生命狀態(tài)，造就神奇的藝術(shù)瞬間。使作品源于自然而高于自然。
精美的葉雕，它是作者才藝的展現(xiàn)，對(duì)中華優(yōu)秀民間文化遺產(chǎn)的傳承與發(fā)揚(yáng)！葉片的選取與圖案的配合、設(shè)計(jì)，更是匠心獨(dú)運(yùn)。作者的智慧與魅力，可見(jiàn)端倪。
每一片葉雕，更是一張植物葉片標(biāo)本，它綜合了現(xiàn)代防腐工藝，保存時(shí)間長(zhǎng)（幾十年以上），是現(xiàn)代防腐技術(shù)的杰作。
面對(duì)一片片落葉，我們也許會(huì)傷感不已，也許會(huì)為之嘆息。當(dāng)以落葉為知音，化腐朽為神奇，把它變成一幅幅精美的藝術(shù)品，那么，誰(shuí)又說(shuō)這不是生命的延續(xù)呢？每片葉雕向人訴說(shuō)著一個(gè)傳說(shuō)，一個(gè)故事，闡述著一種歷史文化！從片片葉雕上領(lǐng)略到博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)的完美結(jié)合。讓我們來(lái)欣賞一組漂亮的葉雕作品吧？
