當(dāng)油畫(huà)和綜合材料相遇，繪畫(huà)就在表現(xiàn)性和技術(shù)性上有了極大的提升。
現(xiàn)代主義的文藝思潮促進(jìn)了綜合材料技法的發(fā)展。當(dāng)一個(gè)畫(huà)家追求藝術(shù)到一定層面時(shí)，油畫(huà)技法已經(jīng)不能滿(mǎn)足對(duì)藝術(shù)的追求，綜合技法就是一個(gè)很好的去向了。
綜合技法常用材料： 丙烯、油畫(huà)顏料、各種肌理材料（如木屑、鐵皮等）、拼貼、各類(lèi)膠和繪畫(huà)使用的油漆等等。
木屑、木板、鐵屑、鐵皮、膠水等素材經(jīng)過(guò)一些工序，畫(huà)面上會(huì)呈現(xiàn)斑駁的肌理、粗糙的凹凸感；
紙質(zhì)拼貼產(chǎn)生自然肌理?xiàng)l紋，配合使用膠水、調(diào)色油、顏料以不同方式呈現(xiàn)的流淌感覺(jué)；
無(wú)論是合并、還是分割、抑或抽離，都可以在畫(huà)面上給人以視覺(jué)沖擊。藝術(shù)家的工作就是通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)，制作出“美”的作品。
本文配圖是綜合材料先驅(qū)塔皮埃斯的作品，他以抽象藝術(shù)和繪畫(huà)媒材的大膽運(yùn)用聞名于世。他將日常事物蓋上了自己的標(biāo)簽來(lái)使用，讓它們成為了自己語(yǔ)言的一部分。
塔皮埃斯在作品中著重表現(xiàn)平凡材料的特質(zhì)，在黑色背景上的紙板中利用紙板撕痕襯上黑底，襯出鮮明的黃褐色輪廓及撕痕漸層的厚度。
黃褐色對(duì)安東尼·塔皮埃斯而言是具豐富內(nèi)在心靈的色彩，是最接近哲學(xué)思維的色彩，此外，黃褐色亦是大地的顏色。隨著舊紙板表面的紋理處理及細(xì)筆勾勒如毛發(fā)般的筆觸，畫(huà)面所呈現(xiàn)的是經(jīng)歲月沉淀的塊面。
當(dāng)然，作為一個(gè)對(duì)油畫(huà)藝術(shù)有著執(zhí)著追求的你，不應(yīng)該受到任何束縛，在油畫(huà)和綜合材料間，有收有放，以“美”的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)造就是理想的。
色彩是油畫(huà)的生命，是油畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言。最有視覺(jué)沖擊力、最具生命力的油畫(huà)往往會(huì)脫穎而出。
近代油畫(huà)非常重視色彩的表現(xiàn)力，色彩越豐富，形象就越飽滿(mǎn)。
初學(xué)者常常會(huì)將各種不同的顏色混在一起拼命調(diào)和，凡是經(jīng)過(guò)這種技法調(diào)和過(guò)的顏色，其色相一般都顯得比較污濁，畫(huà)面顯得臟、平淡。
直接畫(huà)法中，每次摻入新顏料，在調(diào)色板上調(diào)和三兩下即可，一個(gè)顏色摻入的顏料一般不要超過(guò)三種，否則很難控制色相。
一般畫(huà)家常用的顏色在10到30種之間。剛開(kāi)始畫(huà)的時(shí)候，可以在繪畫(huà)實(shí)踐中形成自己選擇顏色的習(xí)慣。
常見(jiàn)常調(diào)的顏色，應(yīng)該鍛煉調(diào)出美感。比如黑色，用黑色來(lái)表現(xiàn)的畫(huà)面一般會(huì)顯得比較空洞 ，這時(shí)，即便是想要畫(huà)黑色，一定要自己調(diào)出來(lái)某種接近黑色的黑。
黑色與其它任何顏色調(diào)和都有可能成為“臟”色，黑色較適合使用調(diào)出灰色。
暖黑色：深紅+熟褐+半份翠綠
冷黑色：熟褐+普藍(lán)+半份翠綠
中性黑：熟褐+翠綠+深紅
白色，是最為常用的顏料，最常用來(lái)改變色彩的明度。
但是，過(guò)量的使用白色會(huì)使畫(huà)面的色彩失去明確的色彩傾向和應(yīng)有的飽和度，從而使畫(huà)面失去色彩的表現(xiàn)力和感染力。
要使顏色變淺，混入白色不是唯一的方法。在自然界中，任何色彩都隨著光線(xiàn)的強(qiáng)弱而變化。如紅色，當(dāng)它變暗時(shí)傾向于藍(lán)紫，當(dāng)它變亮?xí)r傾向于橙黃。也就是說(shuō)，要提亮紅色必須同時(shí)加入橙黃色。
【畫(huà)作：羅斯科】
油畫(huà)講究色層疊加，主要分為以下幾種方式：
干色層上疊加濕色層、濕色層上疊加濕色層、干色層上透明罩染
干色層上疊加濕色層：
等待上一層干透，肥蓋瘦，慢干蓋快干，薄蓋厚，至于之間的用油原則就這個(gè)，慢干有有亞麻籽油，熟核桃油，快的有醇酸樹(shù)脂類(lèi)。
濕色層上疊加濕色層：
適合一次性畫(huà)法，寫(xiě)生等，不用等底層顏色干就直接畫(huà)，不會(huì)發(fā)生吸油的情況。盡量厚色層壓薄色層，肥蓋瘦，虛筆壓實(shí)筆，調(diào)色劑不要用太多，不要讓顏料稀得流淌，尤其是上層顏色。
干色層上透明罩染
罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫(huà)層上，這個(gè)畫(huà)層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過(guò)罩染層顯現(xiàn)出來(lái)，所以這與任何不透明畫(huà)法所得到的效果有很大的區(qū)別。
利用色層的疊加獲得新的顏色，比如在灰色底色上罩染一層藍(lán)色，干后再罩染黃色，即得到綠色，接近水彩畫(huà)的原理，操作起來(lái)技巧性更強(qiáng)，對(duì)底層素描的要求很高
【馬奈】
透明畫(huà)法是已知架上繪畫(huà)最古老的繪畫(huà)技法，最早可追溯到15世紀(jì)。它是19世紀(jì)以前歐洲傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法。
透明畫(huà)法主要是進(jìn)行色彩罩染，使兩種顏色通過(guò)視覺(jué)調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色，它與物理調(diào)和派生的第三種顏色雖有相同的色相，但視覺(jué)效果不一樣，前者更為深沉，具有珠寶般的光澤。
透明畫(huà)法又可以分為以下3種：透明色重顯、薄底透明罩色、厚底透明罩色。
透明色重顯:
即用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。
這種畫(huà)法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細(xì)膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著血液。
薄底透明罩色
在中間調(diào)子的灰棕色底上用深棕色或銀灰色畫(huà)出較嚴(yán)格的素色油畫(huà)，待干后罩上透明色，透明色避免過(guò)多調(diào)入白色，以免影響透明度。為此，底畫(huà)的素色油畫(huà)需要預(yù)先提高明度，為多層罩色留下余地。
厚底透明罩色
指在底畫(huà)厚涂平滑的表面及底畫(huà)厚涂凹凸的表面上罩透明色。厚涂平滑的表面指先用厚色待未干時(shí)掃平，干后罩透明色。此法多用于古典風(fēng)油畫(huà)。例如肌膚受光部分多用厚涂顏料，使其與背景等暗色部分的厚薄拉開(kāi)距離。厚涂顏料未干時(shí)用毛筆輕輕掃勻筆觸進(jìn)行平滑處理，干透后再罩透明色，能達(dá)到既厚實(shí)又透明晶瑩的效果。
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