中國的書法文化經(jīng)過三千多年的發(fā)展演變，形成了篆書、隸書、草書、楷書、行書五種成熟的基本書體，也有的書家將行楷和行草兩種過渡書體作為兩種獨(dú)立的書體。從這個(gè)意義上就可以說，中國書法有七種書體。為了區(qū)分，我把篆書、隸書和楷書稱為靜態(tài)書體，而將其他四種書體稱為動(dòng)態(tài)書體。
隸變是中國書法文化史上的重要事件。在三種靜態(tài)書體中，由篆書隸變產(chǎn)生隸書，再由隸書隸變產(chǎn)生楷書。在由隸書向楷書過渡過程中，不光是字的形態(tài)發(fā)生了巨大變化，基本筆畫也由簡入繁，由隸書的三種基本筆畫，發(fā)展演變成楷書的八種基本筆畫，也就是我們常說的“永字八法”。
這篇文章我就從“永字八法”說說楷書中的八種筆畫在隸書中的對(duì)應(yīng)寫法，進(jìn)而找出隸書在向楷書進(jìn)化過程中的傳承和演變。
——楷書的“永字八法”——
永字八法是書法文化中很重要的內(nèi)容，據(jù)說是王羲之總結(jié)提煉而成，也有人說這在王羲之以前就有。但我認(rèn)為，這個(gè)“永字八法”應(yīng)該出現(xiàn)在魏晉時(shí)期，即使不是王右軍所創(chuàng)，也不會(huì)比他所處的時(shí)代早許多。因?yàn)闀ㄎ幕飞系牡诙坞`變就發(fā)生在東漢末年，或者魏晉時(shí)期，那個(gè)時(shí)候應(yīng)該是王羲之開始寫小楷的時(shí)候。
永字八法是一個(gè)很有文化內(nèi)涵的總結(jié)，是對(duì)楷書基本筆畫的高度概括和提煉，具有劃時(shí)代的意義。它用一個(gè)字基本把漢字（楷書）的基本筆畫全部概括，這在書法文化史上也是一件也不起的事。每當(dāng)看到這個(gè)“永字八法”，我就會(huì)想起梁朝周興嗣編撰的《千字文》，都是極有文化的人才能做到的文化雅事。
永字八法其實(shí)就是“永”這個(gè)字的八個(gè)筆畫，對(duì)應(yīng)的筆法分別是：側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。
楷書、隸書永字八法筆畫對(duì)照
（1）點(diǎn)為側(cè)（如鳥之翻然側(cè)下）；
（2）橫為勒（如勒馬之用韁）；
（3）豎為弩（用力也）；
（4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）；
（5）提為策（如策馬之用鞭）；
（6）撇為掠（如用篦之掠發(fā)）；
（7）短撇為啄（如鳥之啄物）；
（8）捺為磔（磔音哲，裂牲為磔，筆鋒開張也）。
永字八法所對(duì)應(yīng)的八個(gè)筆畫，在隸書中均有其對(duì)應(yīng)的寫法，但筆法卻比楷書簡單的多，筆畫的表現(xiàn)形式也沒有楷書那么多樣。下面，讓我來一一論述。
——楷書的點(diǎn)有七種形態(tài)，隸書中則只有五種——
點(diǎn)，在永字八法中對(duì)應(yīng)的筆法叫做“側(cè)”。所謂側(cè)， 古語解釋為如“鳥之翻然側(cè)下”，說的是用筆時(shí)入鋒后即轉(zhuǎn)側(cè)鋒，鋪毫行筆，勢(shì)足即收。這里描述的“點(diǎn)”主要是指上點(diǎn)、或稱之為圓點(diǎn)，是所有漢字筆畫的根源，其他所有筆畫如橫、豎、撇、捺等均始于這個(gè)筆畫。
點(diǎn)，在書法中有多種表現(xiàn)形式，楷書中有七種，隸書中往往不太注重開合之分，大致有五種。
1、獨(dú)立點(diǎn)。也可叫做圓點(diǎn)、豆點(diǎn)，往往在字的上方，如寶蓋旁上邊的點(diǎn)。這種點(diǎn)在隸書中有時(shí)寫作小橫或小豎。如下圖：
2、曾頭點(diǎn)。也叫做羊角點(diǎn)或相向點(diǎn)，一般出現(xiàn)在字頭。在隸書中一般不單獨(dú)出現(xiàn)，往往以下面的相背點(diǎn)的形式出現(xiàn)，有時(shí)即使出現(xiàn)相向的寫法，兩個(gè)點(diǎn)也往往朝一個(gè)方向。
3、其腳點(diǎn)。也叫做相背點(diǎn)，一般出現(xiàn)在字腳。在隸書中往往寫做兩個(gè)小豎點(diǎn)，有的碑帖也寫作“八”字。
4、水旁點(diǎn)。主要是三點(diǎn)水和兩點(diǎn)水?？瑫碗`書中均有。
5、開三點(diǎn)。也叫小字點(diǎn)，如系字下三點(diǎn)，隸書中往往寫做三個(gè)小豎點(diǎn)，中間豎點(diǎn)一般長一些。
6、合三點(diǎn)。也叫做學(xué)字頭、在楷書中三個(gè)點(diǎn)寫法不同，一般前兩點(diǎn)向右下傾斜，第三點(diǎn)向左下撇出，隸書中則將三個(gè)點(diǎn)均向下出鋒豎點(diǎn)，上面所說的開三點(diǎn)也是這樣，在隸書中不做開合之分。
7、開四點(diǎn)。又稱火字底，在楷書中一般最左側(cè)點(diǎn)向左下頓筆，右三點(diǎn)向右下偏斜。隸書中則基本是四個(gè)點(diǎn)均向下出鋒，只是大小有所變化而已。
——楷書中的橫畫有五種，隸書比它多一種——
橫，在永字八法中對(duì)應(yīng)的筆法叫做“勒”，意為寫此畫如以韁勒馬，有愈收愈緊之意。無論楷書還是隸書，橫畫都不能寫太平直，所以，所謂的“橫平豎直”在表達(dá)上是有問題的。在楷書中，橫畫有五種表現(xiàn)形式，隸書中都有對(duì)應(yīng)的寫法，但隸書卻比楷書多了一種，即波磔，也就是所謂的一波三折。
1、凹橫。中間凹下，筆畫帶仰勢(shì)。一個(gè)字如果有并列的多個(gè)橫出現(xiàn)，一般上橫多用此畫，這在楷書和隸書中是一樣的。
2、凸橫。一般為長橫，兩端筋骨剛勁外露，首尾稍低，中間略細(xì)而拱，宛若覆舟。這個(gè)筆畫多出現(xiàn)在一個(gè)字的主筆，在隸書中多寫作波磔筆畫，但有時(shí)因?yàn)椤把悴浑p飛”的規(guī)則，不能重復(fù)出現(xiàn)波磔時(shí)則以凸橫方式出現(xiàn)。
3、平橫。起筆、收筆均不重按，行筆也不提，腰相對(duì)粗平。這個(gè)筆畫在楷書和隸書中均經(jīng)常出現(xiàn)。
4、左尖橫。起筆不重按，有時(shí)甚至露鋒入筆。這個(gè)筆畫在楷書中很多見，但隸書中不多見，有時(shí)偶爾出現(xiàn)也是與其它筆畫相交時(shí)，省去藏鋒動(dòng)作而致。
6、右尖橫。起筆藏鋒或頓筆，但收筆提起出尖。這在楷書中不多用，但隸書、尤其是《曹全碑》中卻非常多。
7、波磔。只在隸書中出現(xiàn)，亦即一波三折，要求書寫時(shí)起筆要寫出蠶頭，收尾要做出雁尾。
——豎畫在楷書中有七種，隸書中有一種不常用——
豎，在永字八法中稱為“努”，意思是用力如彎弓，要有張力。在楷書中，豎同橫一樣，也不能拘泥于“橫平豎直”的要求，也不能寫得平直。但隸書中的豎，除了一種寫做豎彎以外，其余都要寫得直且立。
1、垂露豎。起筆、收筆均需藏鋒，收筆要回筆裹鋒，寫成圓形或方形，不出尖。這種筆畫在楷書和隸書中均有。
2、懸針豎。起筆藏鋒，收筆提筆出鋒，如直立的縫衣針。這個(gè)筆畫在楷書和隸書中均常見，但寫法上都忌諱出尖太細(xì)，不能寫出鼠尾狀。
3、粗腰豎。有人也將其稱為“鐵柱子”，很形象。這種筆畫在楷書和隸書中都有，其實(shí)是垂露豎的一種，只是粗短而已，一般用于多個(gè)筆畫的中間部分。
4、上尖豎。顧名思義，即起筆有尖，收筆稍重，一般用于承接上邊筆畫時(shí)使用，隸書中很少見到，但也在一些碑帖中偶見。
5、相向豎。兩個(gè)豎畫組合出現(xiàn)，呈向勢(shì)?？瑫?、隸書均多見。
6、相背豎。兩個(gè)豎畫組合出現(xiàn)，呈背勢(shì)。楷書、隸書均多見。
7、曲腳豎。這是楷書中的定義，也是垂露豎的一種，只是在收筆時(shí)向左或向右偏重，向左收時(shí)如出鉤就是豎鉤。在隸書中則直接寫做豎彎，只向左彎。
——鉤在楷書中有十種之多，隸書則全部以其它筆畫代替——
鉤在永字八法中稱為“趯”。在楷書中，寫這個(gè)筆畫時(shí)要駐鋒提筆，將筆鋒調(diào)整到出鉤方向，然后突然趯出，力量集中于鋒尖處，就像人集中力量踢出一腳一樣。這個(gè)筆畫在楷書中表現(xiàn)形式多樣，有十種之多。但在隸書中卻沒有，所有鉤畫均有其他筆畫代替。
1、豎鉤。又名中鉤，是與豎相連的鉤畫，根據(jù)實(shí)際需要向左或向右出鉤，向右出鉤時(shí)就是挑。在隸書中，則以左彎或右彎的形式出現(xiàn)，一般不出尖。
2、彎鉤。這也是楷書中的特定筆畫，一般是單字中豎鉤的豎不直，要寫成彎，如“乎、子”等字，在隸書中寫法同上面的豎鉤。
3、橫折鉤。在楷書中多見于寶蓋頭，在隸書中也不單獨(dú)出現(xiàn)，而寫作橫和豎的搭接，一般分兩筆寫成，不同于楷書的圓折或方折。
4、豎彎鉤。又稱為浮鵝鉤，如“已”的末筆。這個(gè)筆畫在隸書中多見，但仍然不寫鉤，而代之以波磔筆畫，歐體楷書中的這個(gè)筆畫還保留了隸書的筆意，寫出來如鵝浮于水面，十分優(yōu)美。
5、戈鉤。其筆法在楷書中還被稱為“背趯法”，是一個(gè)很有代表性的筆畫，在歐楷中寫出來很有張力，有險(xiǎn)絕之美。在隸書中也不單獨(dú)寫作鉤畫，也以波磔代替。
6、心鉤。在楷書中介于豎彎鉤和戈鉤之間，主要用在“心、必”這類字上，寫法上要內(nèi)斂含蓄，不能太放縱。在隸書中也不單獨(dú)出現(xiàn)，而以波磔出現(xiàn)。
7、曲抱鉤。這種鉤一般在字的右邊，包左邊筆畫，如“匈、句”等。在隸書中寫作大彎，也不出鉤。
8、背拋鉤。如“風(fēng)、迅”字右邊的鉤畫，在隸書中也以波磔代替，或直接寫做豎筆，既不出波、也不出鉤。
9、藏鋒鉤。在楷書中這是一種鉤的回避，主要是一個(gè)字出現(xiàn)兩相同的鉤時(shí)，一般將其中一個(gè)寫做藏鋒收筆，不重復(fù)出鉤。而在隸書中也講究回避，但卻一般寫作自然的收筆，既不出鉤，也不藏鋒。
10、耳鉤。即左耳旁或右耳旁，在楷書中是要在收筆時(shí)寫一個(gè)小鉤的，在隸書中則是自然彎曲，不出鉤。
——挑畫在楷書中有兩種，隸書中不單獨(dú)出現(xiàn)——
挑，在永字八法中稱為“策法”。意為用鞭策馬，用力在鞭把，得力在鞭梢。在楷書中有兩種表現(xiàn)形式，但在隸書中也沒有獨(dú)立的筆畫，而以其他形式取代。
1、橫挑?；蛘呓刑魴M也可。主要是一些偏旁在左側(cè)時(shí)，最后一個(gè)橫畫往往寫作挑畫，如“地”字左邊的“土”，“瑪”字左邊的“王”等。在隸書中往往寫作右尖橫，有的就是直接寫做小橫。
2、豎挑。在楷書中也叫右豎鉤，寫法同橫挑是一樣的。在隸書中也不單獨(dú)出現(xiàn)，一般寫作豎彎即可。
——撇畫在楷書中有四種，隸書以左下彎和左下直的形式出現(xiàn)——
撇，在永字八法中稱為“掠”，意為飛鳥下翔，要快而且勢(shì)銳，有一掠而過的意思。在楷書中有四種，在隸書中則為向左下方的豎彎或向左下方的直畫。
1、長撇。在楷書中是一個(gè)很優(yōu)美的筆畫，寫出來如長葉掠水，木梳理發(fā)。但在隸書中，則寫做豎彎即可。
2、短撇。在楷書中也稱為“啄”，形如鳥之啄物，十分形象。一般這個(gè)筆畫用在單立人旁、欠字頭左畫等。在隸書中經(jīng)常寫做一個(gè)露鋒起筆的向左下頓收的直畫。
3、平撇。如“重、受”等字的起筆筆畫，在隸書中有兩種寫法，一是直接寫作橫畫，二是逆筆從右向左寫下彎橫。
4、豎撇。一般在字的中心，如“大、丈”中的長撇畫，在隸書中用豎彎代替，類似于長撇。
——楷書中捺畫有直捺和平捺之分，隸書均以波磔代之——
捺，在永字八法中被稱為“磔”，這也是楷書和隸書唯一最接近的筆畫，在歐楷中這個(gè)筆畫基本是一樣的?？瑫杏袃煞N表現(xiàn)形式，一是直捺，或者叫豎捺；二是平捺，也可叫“之”字捺。在隸書中均以波磔代替，只是角度不同而已。
1、直捺。如“人、尺”中的捺筆，在隸書中寫做相對(duì)陡一些的波磔。
2、平捺。如走之、之字、定字下邊的捺畫，要寫得平直一些，隸書中也是寫作平直一些的波磔即可。
——短撇在永字八法中作為一個(gè)單獨(dú)的筆法——
短撇，在永字八法中稱為“啄”。在上邊已經(jīng)敘述過了，這里不再重復(fù)。
啟示：隸書和楷書是中華書法文化中兩個(gè)重要的書體，其傳承和過渡有直接的關(guān)聯(lián)性，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程中應(yīng)該注意其先后順序，在楷書作品中可以加入隸書筆法，但隸書作品一般不允許使用楷書筆法。
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