楹聯(lián)是中華傳統(tǒng)文化的輕騎兵，以其短小精悍的風格深受古今文化愛好者的喜愛。但由于其平仄、對仗等方面的嚴格要求，也使很多對聯(lián)愛好者望而卻步。尤其是對聯(lián)中有關“犯孤平”的問題，常常使人摸不著頭腦，感到一頭霧水。
今天這篇文章，我簡要介紹一下對聯(lián)在平仄方面的一些基本問題，比如什么是犯孤平？出現(xiàn)犯孤平的情況怎樣拗救？什么情況下犯孤平是允許的？哪些情況下可以突破平仄方面的嚴格限制？等等，希望對初學對聯(lián)的朋友有所幫助和啟發(fā)。
因為這些問題目前在文化圈也有爭議，本身就沒有嚴格的界限和定論，我也肯定說不到位，希望同各位同好網(wǎng)友交流商榷。
——什么是對聯(lián)中的犯孤平？——
孤平是律詩中出現(xiàn)的一種病句，當然也是對聯(lián)的忌諱。律詩的“犯孤平”之說始自清代以后，尤其是民國時期的文化名家王力曾經(jīng)系統(tǒng)地對這一問題進行了歸納和界定，但他的一些定義也模棱兩可，有時還自相矛盾。所以有關這個問題至今也沒有人能夠嚴格地說明白，我感覺有些人、甚至一些文化大家也是完全憑感覺，很多對聯(lián)并不符合相關要求。
大致上說，犯孤平有兩種情況：
一是聯(lián)句中只有一個平聲字。如五言聯(lián)中出現(xiàn)“仄仄仄仄平”、“仄仄平仄仄”、“仄仄仄平仄”等，其他情況依次類推。
二是除韻腳之外只有一個平聲字，如五言聯(lián)的下聯(lián)，尾字本身應該是平聲，這是韻腳，。除這個平聲之外，如果只有一個平聲，也是犯孤平。如“仄仄平仄平”、“仄平仄仄平”。但是這種情況也有一個特例，就是出現(xiàn)“仄仄仄平平”，也是除了韻腳只有一個平，但卻是兩“平”相連，是允許的。
三是任何位置，只要是兩仄夾一平，就是犯孤平，如“仄平仄仄平平仄”、“平平仄仄仄平仄”。這種情況很多文化學者不認可，我也感覺不合理。
——對聯(lián)的平仄犯規(guī)怎樣拗救？——
凡是平仄不依常格的句式，叫做拗句，對拗句進行補救就叫拗救。所謂拗救，是指在詩句中該用平聲的地方用了仄聲，則必須在本句或對句適當?shù)奈恢?，把該用仄聲的字改為用平，以作補救。或者在該用仄聲的地方用了平，則要求在本句或對句適當位置將該用平聲的地方改為仄，以為補救。這種方法也適用于對聯(lián)的創(chuàng)作，但是在實際創(chuàng)作時很麻煩，我感覺通常玩對聯(lián)畢竟不是專業(yè)競賽，大可不必過于拘泥，只要不犯原則性、常識性的錯誤就可。
上述特定格式，五言“平平仄平仄”和七言“仄仄平平仄平仄”也可以認為是拗句的一種，還有幾種比較常見的拗句：
1、在該用“平平仄仄平”的地方，因為第一字換成了“仄”，第三字就得補償一個“平”，變成“仄平平仄平”，否則就犯了孤平之忌。七言也是這種情況。
2、在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲，就得在對句第三字用平聲來補償，變?yōu)椤捌狡狡截破健保哐砸来祟愅?。這是對句拗救的情況。
3、在該用“仄仄平平仄”的地方第三字用了仄聲，或者七言該用“平平仄仄平平仄”的地方第五字用了仄聲，屬于半拗，可救可不救。
事實上，在實際創(chuàng)作中往往在運用上述第一種補救方法的同時，常常在出句運用第二或第三種方法。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。比如：
這是一幅七言聯(lián)，仄起的正格應該是“仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”，因為下聯(lián)的第一字“四”和第三字“煙”都是換用了平仄，屬于一三五不論的情況。上聯(lián)第六字“潭”應當用仄卻用了平，但與之相鄰的“一”卻應該用平而改為仄，正好形成相鄰兩字聲調相錯，進行了補救。這樣也符合格律要求。
——這種犯孤平的特殊情況是允許的——
但是，在實際中有一種犯孤平的情況卻是經(jīng)常遇到的情況，如果不可避免是可以出現(xiàn)的。因為這種情況在律詩中是特定的一種平仄格式。
在五言律詩中，“平平平仄仄”的句型可以使用另一種格式，即“平平仄平仄”。在七言律詩中，“仄仄平平平仄仄”的句型也可以使用另外一種格式，即“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字、七言第五六兩字的平仄互換位置。但必須注意的是，在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平，不再是可平可仄了。如：
讀書必提要； 處事在通情。
上面這句對聯(lián)的平仄是：平平仄平仄，仄仄仄平平。上聯(lián)顯然是犯孤平了，但讀起來并感覺拗口。
因此，我一直認為，日常生活中我們作對聯(lián)，大可不必太拘泥于嚴格的限制。除了常識性錯誤以外，一些太專業(yè)的要求，我們完全可以置之不理。比如，這個“犯孤平”的問題，我們只要注意不要一句聯(lián)語只有一個平聲就行了。
——一三五不論，二四六分明——
律詩的平仄有“一、三、五不論，二、四、六分明”之說。這是一種變通的方法，意指五言律詩的第一、三字、七言律詩的第一、三、五字，平仄可以不拘定格，當用平聲字時用了仄聲，或當用仄聲時用了平聲，皆無不可。而對于五言律詩中的第二、四字，七言律詩中的第二、四、六字必須平仄分明，嚴格遵守，不可替換。這種方法，雖非定格，但大體通行，也成為律詩和對聯(lián)創(chuàng)作中約定俗成的定律。
律詩平仄的這種變通方法同樣適用于楹聯(lián)，也可以看作對聯(lián)創(chuàng)作平仄格律的補充規(guī)定。即在五言聯(lián)中第一三兩字、七言聯(lián)中第一三五三字可平可仄，但第二四六字則必須嚴格要求，不能擅改。如：
上聯(lián)是“仄仄平平平仄仄”，下聯(lián)是“平平平仄仄平平”。下聯(lián)的第三字“憂”本該用“仄”，這里就不論了。
其實，“一三五”不論也不是全部不論，比如出現(xiàn)“仄仄平平仄”的情況，如果第三個字不論而改為“仄”，又犯孤平了，也是應該注意的。
——對聯(lián)中其他可以放寬平仄要求的情況——
一般來說，對聯(lián)的平仄應該按照格律的要求來運用，但有些較為特殊的情況，其平仄則無法滿足平仄要求，可以更為自由地運用。
對聯(lián)中其他可以放寬平仄要求的幾種情況：
1、當內(nèi)容表達和平仄要求沖突時，應當服從內(nèi)容的要求而舍棄平仄的限制。例如：
由秀才封王，主持半壁舊江山，為天下讀書人頓增顏色； 驅外夷出境，自辟千秋新事業(yè)，愿今日有志者再鼓雄風。
對聯(lián)中上聯(lián)的“由秀才”、“為天下”與下聯(lián)的“驅外夷”、“愿今日”平仄相同，不合要求。而且下聯(lián)中的“日有志者再鼓”六字皆仄，也屬于違格，但由于對聯(lián)所表達的意義大氣，語句慷慨激昂，內(nèi)容文字俱佳讀起來反而覺得一氣呵成，很有氣勢，因此也就不必計較平仄之小失了。
2、故為拗體的對聯(lián)平仄自然不會協(xié)律，但除此之外 卻沒有更好的對句。例如，有一鄧姓人善騎馬，其友人贈聯(lián)：
上聯(lián)說其愛馬，下聯(lián)用了古國時期鄧艾“鳳兮鳳兮，固是一鳳”的典故，說其姓鄧。雖然平仄違于常規(guī)，但作者故為拗體，反而增加了許多情致。又如徐悲鴻的這副對聯(lián)：
直上青天攬日月； 欲傾東海洗乾坤。
表達了作者自己遠大的志向抱負，也是因意境而忽視平仄上的缺失。
3、集句對聯(lián)平仄不能多受限制，平仄要求就相對寬泛。例如：
這是明代大文化家伊秉綬題揚州平山堂的一副對聯(lián)，上聯(lián)前兩句集范仲淹《岳陽樓記》，后一句集歐陽修《醉翁亭記》；下聯(lián)前兩句集王禹偁《黃岡竹樓記》，后一句集蘇東坡《放鶴亭記》。
4、現(xiàn)代新對聯(lián)平仄的要求也不是很嚴。例如：
三中全會如春雨潤心田； 四化建設似東風鼓征帆。
5、長聯(lián)和超長聯(lián)，以及一些特殊字、詞對偶構成的對聯(lián)，如同字對偶聯(lián)、專用名詞對偶聯(lián)、文言虛詞對偶聯(lián)、智巧奇險的字對偶聯(lián)等，可以不拘平仄限制。例如：
這是南京隨園的一副名聯(lián)，因其用字工巧、奇絕，內(nèi)容幽默而深刻，且意趣優(yōu)美，但無法顧及平仄要求，仍是一副佳聯(lián)妙對。
現(xiàn)實生活中，我們這些凡夫俗子偶然興來，有時作對聯(lián)難免顧頭不顧尾，就可以盡量往這一條上靠，只要大體差不多，不必太嚴格要求。
