由于出色的飛船設定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅定認為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學家指出了其中的科學硬傷，不少人據此認為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學家和科普作家。
沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞
“點燃木星，我有更好的辦法?！敝袊茖W院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點贊的同時，指出了影片中的幾處“科學上的不合理”。比如，明明可以用技術業(yè)已成熟的洲際導彈點燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學科學史與科學文化研究院院長鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經掌握了比人造太陽技術高幾個量級的重元素核聚變技術，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構和夸張是必須的，就我所知，沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞?！笨苹迷u論人李兆欣說。
事實上，許多被當作硬科幻標桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國際空間站逃到中國空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學假說……對此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價值更多在于激起公眾對科學的興趣，而非精準傳遞科學知識。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內容孵化的未來事務管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時常會和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說，那些被科學家認為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進行創(chuàng)作，只因為這條路線更容易“出戲”?！缎乔虼髴?zhàn)》自問世以來就不斷面臨著科學家的“挑刺”，卻無損它作為美國最具影響力科幻電影的堅實地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少。”中國科學院國家天文臺研究員茍利軍說，在人們的話語體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說，這是大大地誤讀。據他介紹，“硬科幻”一詞最早出現于上世紀40年代，那時科幻文學正迎來“黃金時代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數學、物理學進展帶來的技術進步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡稱“硬科幻”。
上世紀60年代，越來越多科幻作品開始關注技術進步對人內心及生活方式的影響，一位美國編輯提出要有一個新名詞來應對這一趨勢，“軟科幻”由此產生。李兆欣說，一般來說，人們把那些描寫數學、物理學的科幻小說稱為“硬科幻”，將描寫心理學、社會學、語言學的小說稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無優(yōu)劣之分。
如果據此分類，就會發(fā)現一個有趣的現象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因為硬科幻要符合現實規(guī)律，現實的束縛很多，而軟科幻的世界解說權在作者手中，規(guī)則相對較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國科幻作品會呈現在觀眾面前
事實上，用學科分類的方法來判斷科幻電影是行不通的，因為電影是一項綜合藝術。即便如《星際穿越》這樣的公認硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應劃歸于軟科幻范疇的內容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來城市，在一些觀眾看來也具備了“硬”的素質。
“一般來說，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個標準，一是看它有沒有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端。”李兆欣說，如果用這兩個標準去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會有答案。
事實上，在敘事尺度上，西方科幻正在經歷從外部走向內部的過程，這一點從近年來“雨果獎”的獲獎作品就可看出，描述人心、宗教、哲學的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎”。
而在我國觀眾眼中，會將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯系在一起。李兆欣認為，中國觀眾對《流浪地球》是不是硬科幻的超常關注，折射出社會的一種整體審美偏好，隨著近年來經濟社會快速發(fā)展和科學技術日新月異，一個崇尚腳踏實地的民族開始仰望星空了。為回應這種期待，勢必會有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅定認為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學家指出了其中的科學硬傷，不少人據此認為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學家和科普作家。
沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞
“點燃木星，我有更好的辦法?！敝袊茖W院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點贊的同時，指出了影片中的幾處“科學上的不合理”。比如，明明可以用技術業(yè)已成熟的洲際導彈點燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學科學史與科學文化研究院院長鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經掌握了比人造太陽技術高幾個量級的重元素核聚變技術，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構和夸張是必須的，就我所知，沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞?！笨苹迷u論人李兆欣說。
事實上，許多被當作硬科幻標桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國際空間站逃到中國空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學假說……對此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價值更多在于激起公眾對科學的興趣，而非精準傳遞科學知識。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內容孵化的未來事務管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時常會和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說，那些被科學家認為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進行創(chuàng)作，只因為這條路線更容易“出戲”。《星球大戰(zhàn)》自問世以來就不斷面臨著科學家的“挑刺”，卻無損它作為美國最具影響力科幻電影的堅實地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少?！敝袊茖W院國家天文臺研究員茍利軍說，在人們的話語體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說，這是大大地誤讀。據他介紹，“硬科幻”一詞最早出現于上世紀40年代，那時科幻文學正迎來“黃金時代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數學、物理學進展帶來的技術進步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡稱“硬科幻”。
上世紀60年代，越來越多科幻作品開始關注技術進步對人內心及生活方式的影響，一位美國編輯提出要有一個新名詞來應對這一趨勢，“軟科幻”由此產生。李兆欣說，一般來說，人們把那些描寫數學、物理學的科幻小說稱為“硬科幻”，將描寫心理學、社會學、語言學的小說稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無優(yōu)劣之分。
如果據此分類，就會發(fā)現一個有趣的現象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因為硬科幻要符合現實規(guī)律，現實的束縛很多，而軟科幻的世界解說權在作者手中，規(guī)則相對較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國科幻作品會呈現在觀眾面前
事實上，用學科分類的方法來判斷科幻電影是行不通的，因為電影是一項綜合藝術。即便如《星際穿越》這樣的公認硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應劃歸于軟科幻范疇的內容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來城市，在一些觀眾看來也具備了“硬”的素質。
“一般來說，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個標準，一是看它有沒有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f，如果用這兩個標準去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會有答案。
事實上，在敘事尺度上，西方科幻正在經歷從外部走向內部的過程，這一點從近年來“雨果獎”的獲獎作品就可看出，描述人心、宗教、哲學的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎”。
而在我國觀眾眼中，會將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯系在一起。李兆欣認為，中國觀眾對《流浪地球》是不是硬科幻的超常關注，折射出社會的一種整體審美偏好，隨著近年來經濟社會快速發(fā)展和科學技術日新月異，一個崇尚腳踏實地的民族開始仰望星空了。為回應這種期待，勢必會有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅定認為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學家指出了其中的科學硬傷，不少人據此認為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學家和科普作家。
沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞
“點燃木星，我有更好的辦法?！敝袊茖W院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點贊的同時，指出了影片中的幾處“科學上的不合理”。比如，明明可以用技術業(yè)已成熟的洲際導彈點燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學科學史與科學文化研究院院長鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經掌握了比人造太陽技術高幾個量級的重元素核聚變技術，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構和夸張是必須的，就我所知，沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞?！笨苹迷u論人李兆欣說。
事實上，許多被當作硬科幻標桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國際空間站逃到中國空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學假說……對此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價值更多在于激起公眾對科學的興趣，而非精準傳遞科學知識。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內容孵化的未來事務管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時常會和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說，那些被科學家認為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進行創(chuàng)作，只因為這條路線更容易“出戲”?！缎乔虼髴?zhàn)》自問世以來就不斷面臨著科學家的“挑刺”，卻無損它作為美國最具影響力科幻電影的堅實地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少。”中國科學院國家天文臺研究員茍利軍說，在人們的話語體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說，這是大大地誤讀。據他介紹，“硬科幻”一詞最早出現于上世紀40年代，那時科幻文學正迎來“黃金時代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數學、物理學進展帶來的技術進步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡稱“硬科幻”。
上世紀60年代，越來越多科幻作品開始關注技術進步對人內心及生活方式的影響，一位美國編輯提出要有一個新名詞來應對這一趨勢，“軟科幻”由此產生。李兆欣說，一般來說，人們把那些描寫數學、物理學的科幻小說稱為“硬科幻”，將描寫心理學、社會學、語言學的小說稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無優(yōu)劣之分。
如果據此分類，就會發(fā)現一個有趣的現象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因為硬科幻要符合現實規(guī)律，現實的束縛很多，而軟科幻的世界解說權在作者手中，規(guī)則相對較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國科幻作品會呈現在觀眾面前
事實上，用學科分類的方法來判斷科幻電影是行不通的，因為電影是一項綜合藝術。即便如《星際穿越》這樣的公認硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應劃歸于軟科幻范疇的內容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來城市，在一些觀眾看來也具備了“硬”的素質。
“一般來說，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個標準，一是看它有沒有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端。”李兆欣說，如果用這兩個標準去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會有答案。
事實上，在敘事尺度上，西方科幻正在經歷從外部走向內部的過程，這一點從近年來“雨果獎”的獲獎作品就可看出，描述人心、宗教、哲學的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎”。
而在我國觀眾眼中，會將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯系在一起。李兆欣認為，中國觀眾對《流浪地球》是不是硬科幻的超常關注，折射出社會的一種整體審美偏好，隨著近年來經濟社會快速發(fā)展和科學技術日新月異，一個崇尚腳踏實地的民族開始仰望星空了。為回應這種期待，勢必會有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅定認為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學家指出了其中的科學硬傷，不少人據此認為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學家和科普作家。
沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞
“點燃木星，我有更好的辦法?！敝袊茖W院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點贊的同時，指出了影片中的幾處“科學上的不合理”。比如，明明可以用技術業(yè)已成熟的洲際導彈點燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學科學史與科學文化研究院院長鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經掌握了比人造太陽技術高幾個量級的重元素核聚變技術，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構和夸張是必須的，就我所知，沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞?！笨苹迷u論人李兆欣說。
事實上，許多被當作硬科幻標桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國際空間站逃到中國空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學假說……對此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價值更多在于激起公眾對科學的興趣，而非精準傳遞科學知識。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內容孵化的未來事務管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時常會和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說，那些被科學家認為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進行創(chuàng)作，只因為這條路線更容易“出戲”。《星球大戰(zhàn)》自問世以來就不斷面臨著科學家的“挑刺”，卻無損它作為美國最具影響力科幻電影的堅實地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少?！敝袊茖W院國家天文臺研究員茍利軍說，在人們的話語體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說，這是大大地誤讀。據他介紹，“硬科幻”一詞最早出現于上世紀40年代，那時科幻文學正迎來“黃金時代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數學、物理學進展帶來的技術進步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡稱“硬科幻”。
上世紀60年代，越來越多科幻作品開始關注技術進步對人內心及生活方式的影響，一位美國編輯提出要有一個新名詞來應對這一趨勢，“軟科幻”由此產生。李兆欣說，一般來說，人們把那些描寫數學、物理學的科幻小說稱為“硬科幻”，將描寫心理學、社會學、語言學的小說稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無優(yōu)劣之分。
如果據此分類，就會發(fā)現一個有趣的現象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因為硬科幻要符合現實規(guī)律，現實的束縛很多，而軟科幻的世界解說權在作者手中，規(guī)則相對較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國科幻作品會呈現在觀眾面前
事實上，用學科分類的方法來判斷科幻電影是行不通的，因為電影是一項綜合藝術。即便如《星際穿越》這樣的公認硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應劃歸于軟科幻范疇的內容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來城市，在一些觀眾看來也具備了“硬”的素質。
“一般來說，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個標準，一是看它有沒有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f，如果用這兩個標準去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會有答案。
事實上，在敘事尺度上，西方科幻正在經歷從外部走向內部的過程，這一點從近年來“雨果獎”的獲獎作品就可看出，描述人心、宗教、哲學的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎”。
而在我國觀眾眼中，會將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯系在一起。李兆欣認為，中國觀眾對《流浪地球》是不是硬科幻的超常關注，折射出社會的一種整體審美偏好，隨著近年來經濟社會快速發(fā)展和科學技術日新月異，一個崇尚腳踏實地的民族開始仰望星空了。為回應這種期待，勢必會有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
由于出色的飛船設定，探討軟科幻話題的《降臨》卻被人們視為硬科幻。圖為《降臨》劇照。
超酷炫的畫面配合原著作者劉慈欣，在《流浪地球》上映前，無論媒體、科幻迷們還是普通觀眾，都堅定認為這是一部硬科幻電影。然而，影片上映后，陸續(xù)有科學家指出了其中的科學硬傷，不少人據此認為它或許不能冠以硬科幻之名。
科幻作品的“軟”與“硬”究竟如何看待？軟硬之間這條人為劃定的“鄙視鏈”是否合理？記者就此采訪了多位科學家和科普作家。
沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞
“點燃木星，我有更好的辦法?！敝袊茖W院高能物理研究所研究員張雙南在為《流浪地球》點贊的同時，指出了影片中的幾處“科學上的不合理”。比如，明明可以用技術業(yè)已成熟的洲際導彈點燃木星，為何偏偏要犧牲航天員的生命？上海交通大學科學史與科學文化研究院院長鈕衛(wèi)星表示，既然在《流浪地球》中人類已經掌握了比人造太陽技術高幾個量級的重元素核聚變技術，為何還要選擇流浪呢？
“科幻電影中的虛構和夸張是必須的，就我所知，沒有一部科幻電影能做到毫無科學漏洞。”科幻評論人李兆欣說。
事實上，許多被當作硬科幻標桿的電影同樣硬傷不少。比如在《火星救援》中，主角根本不可能用火星土壤種土豆；《地球引力》中的主角不可能從國際空間站逃到中國空間站；《星際穿越》中的“黑洞”“蟲洞”等概念，目前只是一種可信度非常高的科學假說……對此，鈕衛(wèi)星坦言，科幻電影的價值更多在于激起公眾對科學的興趣，而非精準傳遞科學知識。
作為專注于科幻文化推廣和原創(chuàng)內容孵化的未來事務管理局創(chuàng)始人之一，李兆欣時常會和科幻作家們聊創(chuàng)作思路。他說，那些被科學家認為是“死路”的科研方向，恰恰是科幻作家創(chuàng)作的源泉，有的作家甚至啟用被廢棄的科研路線進行創(chuàng)作，只因為這條路線更容易“出戲”?！缎乔虼髴?zhàn)》自問世以來就不斷面臨著科學家的“挑刺”，卻無損它作為美國最具影響力科幻電影的堅實地位。
科幻的軟硬之分，在于科技含量的多少
“硬科幻與軟科幻的區(qū)分，在于科技含量的多少?！敝袊茖W院國家天文臺研究員茍利軍說，在人們的話語體系中，硬科幻與軟科幻之間存在著一條“鄙視鏈”。
李兆欣說，這是大大地誤讀。據他介紹，“硬科幻”一詞最早出現于上世紀40年代，那時科幻文學正迎來“黃金時代”，形成了以艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因、阿瑟·克拉克等為核心的科幻作家圈，這些大家大多以太空為背景描繪由數學、物理學進展帶來的技術進步，這樣的作品被稱為“硬核”科幻，簡稱“硬科幻”。
上世紀60年代，越來越多科幻作品開始關注技術進步對人內心及生活方式的影響，一位美國編輯提出要有一個新名詞來應對這一趨勢，“軟科幻”由此產生。李兆欣說，一般來說，人們把那些描寫數學、物理學的科幻小說稱為“硬科幻”，將描寫心理學、社會學、語言學的小說稱為“軟科幻”，二者只是分類不同，并無優(yōu)劣之分。
如果據此分類，就會發(fā)現一個有趣的現象，越“硬”的科幻作品漏洞越多。這是因為硬科幻要符合現實規(guī)律，現實的束縛很多，而軟科幻的世界解說權在作者手中，規(guī)則相對較少。
更多以壯闊宇宙為主題的中國科幻作品會呈現在觀眾面前
事實上，用學科分類的方法來判斷科幻電影是行不通的，因為電影是一項綜合藝術。即便如《星際穿越》這樣的公認硬核電影，也涉及了墨菲定律、高低緯空間通話等本應劃歸于軟科幻范疇的內容；而《降臨》《銀翼殺手》等母題本身就屬于軟科幻的作品，由于塑造了極為逼真的太空飛船、未來城市，在一些觀眾看來也具備了“硬”的素質。
“一般來說，判斷一部電影是不是硬科幻有兩個標準，一是看它有沒有在大尺度背景下講故事，二是看工業(yè)制作水平是否高端?！崩钫仔勒f，如果用這兩個標準去衡量《流浪地球》，觀眾很快就會有答案。
事實上，在敘事尺度上，西方科幻正在經歷從外部走向內部的過程，這一點從近年來“雨果獎”的獲獎作品就可看出，描述人心、宗教、哲學的作品更符合西方讀者的口味，也更容易獲得由科幻迷們票選出的“雨果獎”。
而在我國觀眾眼中，會將宇宙、太空、飛船、星際等名詞天然與科幻聯系在一起。李兆欣認為，中國觀眾對《流浪地球》是不是硬科幻的超常關注，折射出社會的一種整體審美偏好，隨著近年來經濟社會快速發(fā)展和科學技術日新月異，一個崇尚腳踏實地的民族開始仰望星空了。為回應這種期待，勢必會有更多以壯闊宇宙、星辰大海、星際穿越為主題的作品呈現在觀眾面前。（記者?沈湫莎）
