2005年是中國(guó)電影誕生的第一百個(gè)年頭，在這個(gè)具有紀(jì)念意義的年份，除臺(tái)灣電影依舊低迷外，內(nèi)陸與香港電影呈現(xiàn)出近十年的最大生機(jī)?！暗谖宕迸c“第六代”的主要代表人物都有新作奉獻(xiàn)，在格局上表現(xiàn)出商業(yè)與藝術(shù)共存的活力。在徐克、成龍、劉鎮(zhèn)偉等“老家伙”的出擊下，香港電影雖然表面上數(shù)量及票房不盡人意，但整體上呈現(xiàn)出新世紀(jì)最好的景象?；赝?005年華語影壇，挑選出個(gè)人眼中的十大電影，與同好者商榷。十大影片者，并非指十大最佳或最強(qiáng)，而僅是站在平衡影迷與普通觀眾取向的立場(chǎng)上的個(gè)人選擇。當(dāng)然，每個(gè)人心中都有屬于自己的十大影片，對(duì)于個(gè)人化名單，歡迎交流，歡迎批評(píng)。
N0.1 《殺破狼》
導(dǎo)演：葉偉信
主演：甄子丹、任達(dá)華、洪金寶
入選理由：殘酷豪情 動(dòng)作盛宴
影迷推薦指數(shù)：10
觀眾推薦指數(shù)：9
個(gè)人評(píng)論：《<殺破狼> ：久違了，真正的經(jīng)典港片》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.963702.html
十一月的華夏大地早已披上一層寒霜，《殺破狼》的悄然到來如春風(fēng)般給影迷帶來絲絲暖意。沒有大片的強(qiáng)勢(shì)宣傳，沒有大導(dǎo)的高調(diào)公映，帥氣的葉偉信與功夫巨星甄子丹聯(lián)袂奉獻(xiàn)出年度最讓人驚喜的影片，被譽(yù)為是“香港動(dòng)作電影黃金歲月的精彩回歸，繼《無間道》后最強(qiáng)之‘救市之作”。即便是在無知的政府剪刀手下存留的DVD版本也足以給影迷帶來久違的快感，讓我看到了香港電影全面復(fù)蘇的一種可能?！稓⑵评恰凡皇巧畛恋乃囆g(shù)電影，散發(fā)著最香港化的商業(yè)氣息，追求點(diǎn)到為止的快節(jié)奏。它沒有宏大的架構(gòu)與敘事，主要講述的只是一段在數(shù)天內(nèi)發(fā)生的警匪爭(zhēng)斗，然而兄弟情義和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的種種討論使影片具有了濃厚的藝術(shù)色澤。它讓警匪雙方收起現(xiàn)代化的器械，讓中華功夫充當(dāng)解決矛盾的工具，以別具一格的動(dòng)作設(shè)計(jì)和老中青三代動(dòng)作明星的出演告訴世人：誰說一個(gè)托尼.賈和兩部《拳霸》就可以取代香港功夫電影的至尊地位？（當(dāng)然，我們也不能夜郎自大，不應(yīng)忽視《冬陰功》中主打的動(dòng)作戲的精彩。）本片也是年度爭(zhēng)議最少的華語電影，從中可見消失十余載的香港電影品質(zhì)。盡管《殺破狼》贏得廣泛喝彩，但其前文后武的整體格局會(huì)影響到今年香港金像獎(jiǎng)的評(píng)選，如果編導(dǎo)能將文戲與武戲更好地融與一體，文中有武，武中帶文，那么它必將是一部完美的作品?！稓⑵评恰返某霈F(xiàn)是一份意外的驚喜，沒有想到在拍出夾在現(xiàn)代與古代之間的“怪胎”--《飛俠小白龍》--的葉偉信竟在一年之后送出一部氣質(zhì)、風(fēng)格炯異的警匪功夫片，回溯到不慍不火的《大城小事》和充滿著宿命與悲愴的《爆裂刑警》和《朱麗葉與梁山伯》，證明當(dāng)今香港電影依然有一批胸有才華的少壯派導(dǎo)演。倘若他們能以平靜、認(rèn)真的姿態(tài)拍戲，那么香港電影輝煌的再造并非沒有可能。
N0.2 《千里走單騎》
導(dǎo)演：張藝謀
主演：高倉(cāng)健、邱林
入選理由：藝術(shù)品質(zhì) 精湛演技
影迷推薦指數(shù)：10
觀眾推薦指數(shù)：8
個(gè)人評(píng)論：《<千里走單騎> ：張藝謀轉(zhuǎn)身，殺出漂亮回馬槍...》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.1014995.html
2005年的張藝謀的影外的成就要大于執(zhí)導(dǎo)《千里走單騎》的影內(nèi)，先是在夏威夷國(guó)際電影節(jié)殊獲終身成就獎(jiǎng)，后又在第18屆東京國(guó)際電影節(jié)擔(dān)當(dāng)評(píng)委會(huì)主席，再加上香港城市大學(xué)授予的名譽(yù)博士頭銜，成為年度最為矚目的文化人物。經(jīng)過《英雄》和《十面埋伏》兩部“形式大于內(nèi)容”的商業(yè)大片，《千里走單騎》回到了傳統(tǒng)文藝片的傷感情結(jié)，回到了流淌著人文關(guān)懷的主題上，表達(dá)著一種超越國(guó)界的情感想像。回到了紀(jì)實(shí)影像的風(fēng)格，《一個(gè)都不能少》中的本色表演展現(xiàn)于眼前，塑造出一個(gè)如秋菊和魏敏芝般的一根筋的人物形象，通過農(nóng)村題材介入張藝謀一貫喜歡的民俗元素，使麗江再一次成為全球化時(shí)代最具“全球本土化”特色的地域空間。張藝謀和高倉(cāng)健神交已久，可謂是英雄相惜，《千里走單騎》算是圓了他們共同的合作宿夢(mèng)。對(duì)于張藝諜來說，影片并沒有什么突破，給予我們的仍然是似曾相識(shí)的感動(dòng)與思慮，卻讓我們年輕一代看到了演技已到爐火純青的高倉(cāng)健。片中的高倉(cāng)健不同于《追捕》中的硬漢形象，是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、隱忍的父親形象，舉手投足間顯示出的純熟演技提升了影片的高度，足以寫入表演教科書。提及父子關(guān)系，“第六代”導(dǎo)演中一直走主流意識(shí)路線的張揚(yáng)于同年拍攝了《向日葵》，從宏大的架構(gòu)與場(chǎng)面來看邁出了{(lán)第六代“堅(jiān)實(shí)的一步，但影片缺少對(duì)父子關(guān)系核心事件的把握，也就缺少《千里走單騎》給予的感動(dòng)與深度，反映出兩代電影人對(duì)于親情把握上的差距。
N0.3 《七劍》
導(dǎo)演：徐克
主演：甄子丹、黎明、楊采妮、陸毅
入選理由：求變求新 如潮爭(zhēng)議
影迷推薦指數(shù)：10
觀眾推薦指數(shù)：8
個(gè)人評(píng)論：《<七劍> ：俠義世界新注解，意猶末盡待續(xù)篇》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.908871.html
徐老怪三年磨一劍，末曾想到會(huì)引來年度最大的爭(zhēng)議，試映過后遭到了部分娛樂記者們?cè)诠城坝惺殬I(yè)態(tài)度的全盤否定（平面媒體的評(píng)論對(duì)廣大普通觀眾具有極強(qiáng)的引導(dǎo)性，而掌握話語權(quán)的部分娛樂記者早早出爐的定論對(duì)《七劍》的票房產(chǎn)生了負(fù)面影響）。然而，在一片諸如“終結(jié)徐克時(shí)代”、“徐克胡亂揮出《七劍》”、“《七劍》全面崩潰”及“徐克誤入歧途”的惡評(píng)中，影迷以“視死如歸”的心態(tài)走進(jìn)影院時(shí)，才發(fā)現(xiàn)多變的老怪貢獻(xiàn)了一部精致的武俠作品，不論是造型、道具、聲色畫面還是動(dòng)作設(shè)計(jì)都做足了功夫，將傳統(tǒng)”家天下“的大俠客塑造為有情有欲的凡夫俗子，為傳統(tǒng)的俠義世界注入了新的精神。而熱情的影迷將網(wǎng)絡(luò)各大論壇的電影版區(qū)變?yōu)椤镀邉Α返膶０?，不論是多?shù)的支持還是少數(shù)的批評(píng)，都反映出徐老怪及《七劍》在影迷中無與倫比的地位?？陀^來說，公映前大幅度的刪減導(dǎo)致劇情的跳躍是影片的硬傷所在，風(fēng)格的大變也讓不少觀眾一時(shí)間來以接受，正因如此，對(duì)于《七劍》歷史地位的蓋棺定論還有待四小時(shí)足本的公諸于世，有待于“七劍”系列的全部出爐。
N0.4 《無極》
導(dǎo)演：陳凱歌
主演：張東健、張栢芝、謝霆鋒、真田廣之、劉燁
入選理由：中國(guó)大片 終極娛樂
影迷推薦指數(shù)：10
觀眾推薦指數(shù)：8
個(gè)人評(píng)論：《<無極> 此般<英雄> ：“中國(guó)大片”何去何從？!》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.1003730.html
陳凱歌二十余年樹立的公信與公映前不可一世的宣傳，再加上媒體近乎一致的好評(píng)，讓觀眾對(duì)《無極》抱以過高的期待值，這也是《無極》引來如潮口水的一個(gè)外在因素(非電影本身)。我一直在想，如果《無極》是由一個(gè)普通導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影，那么極有可能贏得不少的公眾贊譽(yù)。人們下意識(shí)的標(biāo)準(zhǔn)無形中會(huì)產(chǎn)生一些不公正的對(duì)待。然而，目前華語影壇又有幾個(gè)導(dǎo)演能組織一個(gè)超豪華的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作像《無極》這樣的中國(guó)大片呢？在我看來不過五人。從造型、色彩及構(gòu)圖等基本元素來看，我們不能懷疑創(chuàng)作者拍片的態(tài)度，至少這是一部有誠(chéng)意的作品。但是，誠(chéng)意并非一部?jī)?yōu)秀影片的充要條件?！稛o極》是陳凱歌一次純粹的商業(yè)選擇，承載著他勃勃的野心，企圖在一部魔幻電影中表達(dá)他對(duì)愛情、承諾、命運(yùn)、自由等博大主題的現(xiàn)實(shí)思考，只是過分的主觀想像與一已的精英思想讓《無極》成為一部徹底的架空之作，部分不倫不類的情節(jié)設(shè)置和怪里怪氣的對(duì)白與大眾的情感與觀影思維相背棄。從導(dǎo)演的地位及主創(chuàng)陣容以及影片自身的娛樂性來看，不完美的《無極》依然是影迷和普通觀眾最不容錯(cuò)過的華語影片，在年度票房榜上一騎絕塵，也是一部注定在未來被經(jīng)常提起的中國(guó)商業(yè)大片。如果將張藝謀和陳凱歌的三部商業(yè)大片做個(gè)橫向比較，那么《無極》稍遜《英雄》，卻比《十面埋伏》強(qiáng)出許多。
N0.5 《神話》
導(dǎo)演：唐季禮
主演：成龍、金喜善
入選理由：大哥魅力、千古情緣
影迷推薦指數(shù)：9
觀眾推薦指數(shù)：8
個(gè)人評(píng)論：《今日的<神話> ，不老的傳說...》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.908977.html
這是一部讓我們既喜又嘆的娛樂大片。喜的是，在片中依然看到了熟悉的大哥功夫喜劇場(chǎng)面，看到一個(gè)年過半百的藝人為和自己的夢(mèng)想和香港電影的發(fā)展而不懈努力；嘆的是，一張寫滿滄桑的臉上隱現(xiàn)著“廉頗已老”的自然法則，身手早已不如往昔矯健利落，那穿越時(shí)空的千古絕戀讓人覺得有種“佳人配老翁”的無奈。影片本質(zhì)上是商業(yè)時(shí)代的娛樂快餐，學(xué)院派對(duì)于電影近乎蔑視的評(píng)價(jià)，但這并不妨礙大眾對(duì)它的喜愛。憑著大哥在內(nèi)陸廣泛的群眾基礎(chǔ)和成功的前期宣傳，再加上韓國(guó)、印度麗人的助陣，一舉拿下國(guó)慶檔 萬元的神話票房。片中金喜善寒天下的翩翩舞姿和莞爾一笑，似清風(fēng)拂面，似笑厴如花，令人久久不能釋懷?！渡裨挕肪褪沁@樣一部不需要?jiǎng)幽X，又可以帶來親切與美感的電影。
N0.6 《黑社會(huì)（龍城歲月）》
導(dǎo)演：杜棋峰
主演：梁家輝、任達(dá)華
入選理由：構(gòu)思巧妙、暴力場(chǎng)面
影迷推薦指數(shù)：9
觀眾推薦指數(shù)：7
個(gè)人評(píng)論：《<黑社會(huì)> ：精彩與缺憾并存，錯(cuò)在哪里？》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.919896.html
以杜棋峰為首的“銀河映像”是新世紀(jì)前后香港“冰河時(shí)代”的最大亮點(diǎn)，開創(chuàng)了風(fēng)格詭譎、冷酷悲情的黑幫片。杜棋峰因此而被譽(yù)為當(dāng)代香港黑幫電影的教父。他與團(tuán)隊(duì)攜手鑄就的《黑社會(huì)》并沒有如想像中的成為一部黑幫史詩(shī)，卻延續(xù)了“銀河映像”的氣質(zhì)，讓中生代幫會(huì)的兩位大哥“躲進(jìn)”幕后，讓新生代以龍頭棍為信物的爭(zhēng)奪極具創(chuàng)新，片中不乏阿 與大樂合殺對(duì)頭老大等最能體現(xiàn)黑幫片特色的場(chǎng)面，是一部不可多得的優(yōu)秀影片。然而，缺憾兩樣顯而易見。出于對(duì)內(nèi)陸審查制度的迎合，影片的結(jié)尾完全失去了徹底的黑色氣息；過分的剪輯令很多宣傳時(shí)所見的能夠呈現(xiàn)幫會(huì)文化的劇照都沒有出現(xiàn)，并且沒有樹立起多個(gè)鮮活的人物形象。由《黑社會(huì)》的“變異”，聯(lián)系到《阿嫂傳奇》充斥的說教思想以及《殺破狼》等優(yōu)秀影片無法的公映，在全球化時(shí)代，內(nèi)陸落后的審查制度已成為華語電影最大發(fā)展的桎梏。
N0.7 《如果.愛》
導(dǎo)演：陳可辛
主演：周迅、金城武、張學(xué)友
入選理由：形式嘗試 苦情動(dòng)人
影迷推薦指數(shù)：9
觀眾推薦指數(shù)：6
個(gè)人評(píng)論：《<如果.愛> ：歌舞“皮”，苦情“餡”！》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.988541.html
“物以稀為貴”的法則同樣適應(yīng)于影視藝術(shù)，由于華語影壇歌舞片上的缺失，令《如果.愛》倍受關(guān)注。影片被臺(tái)灣“中國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)”評(píng)為年度十大華語電影之首，證明本身素質(zhì)絕非泛泛之輩。影片采用“戲中戲”的構(gòu)架，內(nèi)戲在舞臺(tái)、獨(dú)特的造型、奢華的燈光、絢麗的服裝及音樂舞蹈等方面具備了歌舞片的基本要素，稱得上是一部標(biāo)準(zhǔn)的歌舞片。因此，《如果.愛》一直以“歌舞片”進(jìn)行宣傳。事實(shí)上，由于內(nèi)戲僅占影片三分之一強(qiáng)，而重點(diǎn)的主戲依然是傳統(tǒng)的拍攝手法，所以它并是一部正宗的歌舞片。盡管如此，陳可辛在歌舞方面做的嘗試值得肯定，此次小試“牛刀”可以看作是邁出了萬里長(zhǎng)征的第一步，無疑具有開拓意義。正如《時(shí)代》周刊所評(píng)：“影片證實(shí)華語電影已不再局限于武俠片與藝術(shù)片兩種類型的死胡同內(nèi)”。對(duì)于大眾而言，影片最大的看點(diǎn)還是陳可辛延續(xù)了《甜蜜蜜》中的細(xì)膩情感，講述孫納、林見東和聶文之間的三角苦戀，在這個(gè)感情蒼白的年代，更能引起觀眾的共鳴。
N0.8 《AV（青春夢(mèng)工廠）》
導(dǎo)演：彭浩翔
主演：黃又南、曾國(guó)祥
入選理由：關(guān)注新人 純熟手法
影迷推薦指數(shù)：9
觀眾推薦指數(shù)：6
個(gè)人評(píng)論：無
選擇《AV》是出于對(duì)香港電影年青導(dǎo)演的關(guān)注與鼓勵(lì)。人才是事業(yè)成敗的關(guān)鍵。只有人才輩出，事業(yè)才會(huì)長(zhǎng)興不衰。2005年，港片迷慶幸還有年輕的電影人做著努力。去年金像獎(jiǎng)最佳新晉導(dǎo)演黃精甫攜手六大影帝的《阿嫂傳奇》，在構(gòu)圖、配樂、光色等方面非常講究，但出于對(duì)內(nèi)陸市場(chǎng)的考慮，在故事性方面傾向政治思想教育片，失去了傳統(tǒng)黑幫片的精髓。馮德倫新作《精武世家》在袁八爺?shù)呐浜舷挛鋺蛏锌?，但文戲千瘡百孔，注定被觀眾遺忘在新的一年。最值得稱道的是彭浩翔的《AV》，影片講述香港青年的成長(zhǎng)故事，表現(xiàn)出青春期的反判與迷茫,讓我聯(lián)想到世界各地有關(guān)類似題材的《猜火車》、《臺(tái)北晚九朝五》、《香港晚九朝五》、《色即是空》、《美國(guó)派》（四集系列）等片。彭浩翔運(yùn)用頗為老道的電影手法，將一段懵懂的愛情和成長(zhǎng)的趣事娓娓道來。前半部分平平淡淡，描繪香港當(dāng)代青少年的生活狀態(tài)，隨著日本女優(yōu)的到來，年青人對(duì)于愛情的追求以及對(duì)“社會(huì)為何需要我”的追問令影片具備相當(dāng)?shù)乃枷肷疃?，他們合毆女?yōu)經(jīng)紀(jì)人的舉動(dòng)表明新新人類表象下的單純與天真，而當(dāng)他們拿著女優(yōu)送出的家傳信物苦練日語希望為心中的愛情付出事，會(huì)心的笑容告訴生活的真實(shí)：縱使有愛的感化，肉體對(duì)于天宮真奈美們來說是生存的需要，當(dāng)我們認(rèn)為自己重要時(shí)，生活已經(jīng)把我們拋棄。或許，成長(zhǎng)意味著我們已不再純真。
N0.9 《孔雀》
導(dǎo)演：顧長(zhǎng)衛(wèi)
主演：張靜初、馮礫、呂玉來
入選理由：人文關(guān)懷 銀熊大獎(jiǎng)
影迷推薦指數(shù)：9
觀眾推薦指數(shù)：5
個(gè)人評(píng)論：《<孔雀> ：銀熊影片，如此之差？》--http://cuocuocuo.yculblog.com/post.908820.html
去年華語影壇產(chǎn)生了多部試驗(yàn)性的B級(jí)制作，伍仕賢的《獨(dú)自等待》和小江的《電影往事》都是不錯(cuò)的觀影選擇。前者以近乎調(diào)侃的敘事手法講述現(xiàn)代都市青年多樣化的生活方式和情感世界，缺少深度卻不乏詼諧，與孟京輝《象雞毛一樣飛》的風(fēng)格有幾分相似；后者因一次偶然糾分引出一段段由露天電影陪伴下的陳年舊事，兒時(shí)的天真會(huì)勾起我們漸行漸遠(yuǎn)的記憶，流淌著生活的溫馨、殘酷與不幸，整體水平與彭小蓮《美麗上?！冯y分伯仲。相比之下，《孔雀》是一部十足的藝術(shù)片，看不到任何的商業(yè)元素，將上世紀(jì)七八十年代一家三兄妹成長(zhǎng)的無奈與宿命表現(xiàn)得淋漓盡致。作為“第五代”的攝影師，顧長(zhǎng)衛(wèi)在他的處女作中表現(xiàn)出濃厚的人文關(guān)懷，將“第五代”對(duì)歷史的反思與“第六代”對(duì)社會(huì)弱勢(shì)群體的關(guān)注結(jié)合起來，極端冷靜的鏡頭賦予影片殘酷與無情的氣質(zhì)。由于影片自身的藝術(shù)厚重感，在第55屆柏林電影節(jié)上一舉奪得銀熊評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，這也是近兩年華語影片在國(guó)際三大電影節(jié)上獲得的最好成績(jī)。從這一點(diǎn)來看，《孔雀》也是一部影迷不可錯(cuò)過的影片。
N0.10 《最好的時(shí)光》
導(dǎo)演：侯孝賢
主演：舒淇、張震
入選理由：世紀(jì)感情 缺少竟?fàn)?
影迷推薦指數(shù)：9
觀眾推薦指數(shù)：5
個(gè)人評(píng)論：無
2005年的華語電影從整體而言，如果說香港電影呈現(xiàn)出復(fù)蘇之氣、內(nèi)陸電影略有起色的話，那么臺(tái)灣電影依然處于步履維艱的低谷，以至于將蔡明亮《天邊一朵云》這樣以打著哲理與寓言旗號(hào)的色情片送到奧斯卡大叔面前，讓我多少覺得有點(diǎn)荒唐可笑。電影終究是大眾的藝術(shù)，妄圖以晦澀和深沉來贏得世人的尊敬并不是件容易的事。相比之下，《最好的時(shí)光》就成為對(duì)臺(tái)灣電影關(guān)注所能做的唯一選擇。對(duì)于侯孝賢和臺(tái)灣電影來說，除了三段式的結(jié)構(gòu)，沒有什么實(shí)質(zhì)性的突破，在他慣用的中長(zhǎng)鏡頭中，可見《戀戀風(fēng)塵》、《海上花》和《千嬉波曼》的影子。侯孝賢選擇1991年、1966年和2005年具有歷史政治含意的三個(gè)時(shí)間點(diǎn)，通過戀愛夢(mèng)、自由夢(mèng)、青春夢(mèng)三個(gè)各自獨(dú)立的故事，以愛情為共同支點(diǎn)，以點(diǎn)帶面透射出不同歷史時(shí)期臺(tái)灣的風(fēng)情畫面以及人們的思想和追求，在一曲曲老歌中體味“最好的時(shí)光”的真正涵義，如導(dǎo)演所說：“生命中有許多吉光片羽，無從名之，難以歸類，也不能構(gòu)成什么重要意義，但它們就是在我心中縈繞不去。我稱它們是最好的時(shí)光?！庇捎谄L(zhǎng)受限，侯孝賢沒有打算講給觀眾三個(gè)宏大的故事，而是把鏡頭下更多的韻味留給觀眾體會(huì)。我最喜歡“戀愛夢(mèng)”，簡(jiǎn)單而又純粹，雨天傘下的牽手是一個(gè)開放型的結(jié)局，我更愿意把它看作是《戀戀風(fēng)塵》中的兵哥哥圓了那場(chǎng)破粹的戀愛夢(mèng)?！白杂蓧?mèng)”是故事講的最好的一段，沒有一句對(duì)白，所有的臺(tái)詞都延用了《悲情城市》的靈感，在一個(gè)懷舊背景下以文字形式交待，在愛情與信仰的交鋒中，講述了一個(gè)癡情藝旦與自由志士沒有結(jié)局的凄婉愛情。舒淇扮演的藝妓彈唱時(shí)的側(cè)面透射出濃濃的古典美感，讓人為她曾經(jīng)的三級(jí)香艷之路而嘆惜，更為他修成正果而感慨（舒淇憑著本片出色的演技殊獲第42屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角），也正因?yàn)橛蓄愃频慕?jīng)歷，舒淇在本段奉獻(xiàn)出神形兼?zhèn)涞谋硌?。第三段“青春?mèng)”是關(guān)于一個(gè)雙性戀女孩的故事，彌漫著現(xiàn)代都市頹廢、糜爛和萎頓的氣息。本是一個(gè)極具開拓性的題材，但導(dǎo)演僅僅作了蜻蜓點(diǎn)水式的涉獵，而且對(duì)于角色原型歐陽(yáng)靖過分的求真再現(xiàn)使影片喪失了影視藝術(shù)表達(dá)的廣泛性。
由于受觀影客觀條件所限，如《紅顏》此等在影迷中頗具影響力的影片未曾觀看(本片找了不下八家碟店，真TMD難找)，又如《世界》、《青紅》、《情人結(jié)》、《神經(jīng)俠侶》等各有精彩或深度的影片末能入選，難免有所遺憾。但是，優(yōu)秀的影片終會(huì)經(jīng)得起歲月的沖刷，相信很多年過后，2005年的華語電影中仍有為影迷津津樂道的影片。同時(shí)，也期待著2006年的華語電影能給我們帶來更多璀璨的瞬間的精彩的光影。
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