一直以來都在寫自己使用的佳能器材體會，前面已經(jīng)寫了三篇，因為一篇內(nèi)圖片太多不好打開，已經(jīng)成篇的無法再添加新的內(nèi)容，器材的順序已經(jīng)有些亂了。這真是個費力又費時的功夫活，俺的器材跟大姑娘的衣服一樣，總是少一件，寶貝在不斷的增多，只好一次再一次的續(xù)著狗尾巴。扯完了閑篇，下面書歸正傳。
第八篇 一續(xù)再續(xù)篇
EF 50/1.2L USM
佳能L級專業(yè)大光圈標(biāo)準(zhǔn)定焦頭，這支L級的超大光圈標(biāo)準(zhǔn)定焦頭和85L并稱雙雄，是佳能傲視群雄的震山之寶。雖說標(biāo)頭是最容易制作大光圈鏡頭的，各家也都有各自的看家寶貝，但在售的自動對焦頭中，只有這兩支。佳能對這支鏡頭的描述是：“采用大口徑高精度非球面鏡片，有著出色的成像素質(zhì)。優(yōu)化的鏡片鍍膜和鏡片位置有效抑制鬼影和眩光，良好的防塵防水滴性能，圓形光圈帶來出色的焦外成像，環(huán)形超聲波馬達(dá)使對焦安靜快速，全時手動對焦”。個人感覺鏡頭的大小和重量適中，比50/1.4是粗壯的多，但和85/1.2L壯碩的身材比起來，就可算是苗條少女啦。實用起來，對焦速度還算快，也很準(zhǔn)確，即使是光圈全開，也有不錯的表現(xiàn)，和85L一樣，大光圈只適合用在中高檔機身上。色彩還原比較真實，較偏灰，層次和細(xì)節(jié)都很好，焦外很柔和。這是一個中庸的焦段，什么都能干點，因此也顯得沒有什么突出的特點。它超大的光圈，通光量極大，不論在半幅還是在全幅機身上拍人像都是很好的選擇，在全幅上還可以兼顧著拍點風(fēng)光和小品，在半幅上拍小品尚可，拍風(fēng)光略顯得有點長。稱得上是標(biāo)頭里的標(biāo)王。不足之處，首先就是價格太貴，雖然光學(xué)素質(zhì)高于50/1.4，但高的不多，這半檔光圈和近萬元的差價相比，兩個字：不值。俺雖然很喜歡標(biāo)頭，這么晚才進(jìn)50L就是為此。其次是標(biāo)頭最大光圈都比較大，個人感覺都有一個通?。鹤畲蠊馊Ψ洲q率下降的比較厲害，時色散較重，使人錯以為是沒有合焦。其實景深淺，對焦難是有的，更主要的問題還是高斯結(jié)構(gòu)娘胎里帶出來的病，最大光圈分辯率不足。這個問題收半檔到一檔光圈就可以得到比較好的解決。這時50L超大光圈的優(yōu)勢就顯出來了，它只要收到1.4就OK了。如果光圈全開，就要注意準(zhǔn)確對焦和光線的變化，憑經(jīng)驗盡量避免色散，以求較好的成像。
蔡司Makro-Planar T* 100/2 ZE
這是一支普蘭納結(jié)構(gòu)1：2的微距頭，可以兼顧微距和人像拍攝。按照蔡司給出的介紹：“這是第一支采用超高性能的好萊塢電影鏡頭技術(shù)的相機鏡頭，即使在光圈全開，放大倍率為1：2的情況下，依然展現(xiàn)卓越的光學(xué)性能”。鏡頭有著很好的光學(xué)系統(tǒng)和精密機械工藝制作，有著超大的F2光圈，是目前在售微距鏡頭中光圈最大的，有著超高圖像品質(zhì)。優(yōu)越的鏡頭品質(zhì)使你在拍攝時，可以與拍攝現(xiàn)場維持較遠(yuǎn)的距離。對焦行程將近360度，可以保證在拍攝主體的重點上進(jìn)行選擇性精準(zhǔn)對焦。這支鏡頭具有無與倫比的影像表現(xiàn)能力，超大的光圈設(shè)計使得此支鏡頭成為了微距攝影的巨星。鏡頭采用的全新光學(xué)設(shè)計適合不同的拍攝需求，浮動的鏡片設(shè)計確保了任何焦距拍攝的影像都達(dá)到最高素質(zhì)，極準(zhǔn)確的機械設(shè)計和非常大的對焦環(huán)轉(zhuǎn)動角度容許攝影師準(zhǔn)確的對焦，令拍攝的主體纖毫畢現(xiàn)。在已經(jīng)上市的新款蔡頭中，這是素質(zhì)最高的鏡頭之一，也是最值得擁有的一支。在Y/C時代，蔡司有兩款1：1的微距頭，一個是Y/C 60 F2.8，一個是Y/C 100 F2.8。同時Y/C還有一支100 F2的的人像頭。這三支頭堪稱當(dāng)時的微距和人像之王。但是那兩支手動的微距王，對焦行程實在是太長了，從最近對焦距離到無限遠(yuǎn)，要足足的轉(zhuǎn)上兩圈才能完成，用途也略顯單一。感覺新頭雖然微距改成了1：2但對微距拍攝的實際影響并不大，大大縮短的對焦行程，給人像拍攝帶了較大的便利，新頭的通用性和易用性更強了。憑借精準(zhǔn)的加工工藝，新款蔡頭在色彩，不同焦距成像上保持了較高的一致性。用過這支頭才知道它的焦外成像相當(dāng)漂亮，分辯率那是相當(dāng)?shù)母?，可以說是無出其右者。不足之處，微距的時候鏡頭會向前伸出，1：2的放大率也略顯不足。
蔡司Distagon T* 35/1.4 ZE
在這支頭上市以前，不少人都說蔡司Distagon T* 35/2 ZE是Y/C Distagon T* 35/1.4的ZE版，而當(dāng)蔡司Distagon T* 35/1.4 ZE正式推出后，這種傳說自然就站不住腳了，因為這支新出的蔡頭才是Y/C Distagon T* 35/1.4正宗的衣缽繼承人。如果說超大光圈的35/1.4是頂級鏡頭的話，35/2則應(yīng)該是一支大光圈的高級鏡頭更準(zhǔn)確一些。在新出的ZE口蔡頭中，這支小廣角和Distagon T* 21/2.8 ZE、蔡司Makro-Planar T* 100/2 ZE可以并稱三劍客，都屬頂級光學(xué)素質(zhì)之列，超大的光圈典定了它們的頂級地位。這支ZE35超大光圈鏡頭，和另外兩支頂級鏡頭一樣，有著超強的分辯率，層次細(xì)節(jié)豐富，超大的光圈帶來了迷人的焦外，有著很好的透視感。在和35L做了一翻比較后，二者之間最為突出也最明顯的差距就是邊角成像的分辯率。當(dāng)你把圖像放大到100%時，一眼就可以把它們區(qū)分出來。超大光圈的小廣角鏡頭能有這么好的邊角分辯率，真的是超乎想象。在價格上它高于原廠，也算是物有所值了吧。這支頭用在全幅上光圈全開有比較明顯的暗角，且有點曝光不足，收縮一檔光圈后，暗角和曝光不足問題基本消失，F(xiàn)4時邊角成像就和35L明顯拉開差距。
蔡司Makro-Planar T* 100/2.8 Y/C
手動時代，微距頭由于種原因（對焦行程，制作工藝，成本等等） ，放大率很難做到1：1；只有蔡司做到了這一點。推出了Makro-Planar T* 100/2.8 Y/C和Makro-Planar T* 60/2.8 Y/C兩支1：1的微距頭。前些日子在五棵松攝影城閑逛，撞到了這一對成色還算不錯的寶貝，二話沒說，連鍋一起端了回來。這支頭拿在手里，個頭并不大，裝上機器從無限遠(yuǎn)把焦距調(diào)到最近才發(fā)覺，它的對焦行程，真的是太長了，十足要轉(zhuǎn)上兩圈，當(dāng)然對焦精度那是相當(dāng)有保證。因為景深淺，對焦行程長，對于習(xí)慣手持，不愛上架子的俺來說，這還真是個不小的考驗。這支頭的最近對焦距離是41CM，除了對焦行程長外，這支鏡頭在最近對焦距離時，鏡頭向前伸出的也真叫一個長，就象是收著的兩截三腳架，拉出來一截是的。這樣有一個好處，就是拍微距的時候，機器離主體比較遠(yuǎn)，拍蟲比較方便；但也有一個不便利的地方就是鏡頭向前伸出，容易碰到其他東西驚跑了蟲。和新的蔡百比，除了放大率是1：1外，色彩要濃郁一些，相對的分辯率也低不少，不過也算得上是相當(dāng)不錯了。不足之處，對焦行程太長，即使有架子對焦也比較難。
蔡司Makro-Planar T* 60/2.8 Y/C
和它的同門百微兄弟一樣也是一支1：1的微距頭，不同的是，60微還有一支Makro-Planar T* 60/2.8 C Y/C 1：2的。這支頭的大小和百微差不多，只是最近對焦距離的時候向前伸出的略短一些。外觀上，最突出的特點是前組鏡片深深的向鏡身內(nèi)縮入，而且直徑很小。濾鏡口徑和百微一樣都是67，不過最前面的鏡片直徑恐怕也就只有十公分左右。（俺沒量過，也沒有查數(shù)據(jù)，只是估計）。諾大一個鏡身，感覺象是有一半只有鏡壁，是空的，到是好，天生就是遮光罩。不過成像不是蓋的，蔡司就是蔡司，真沒的說，色彩濃郁，成像清晰，全焦距都有良好的成像。這支頭的最近對焦距離只有24CM，鏡頭向前伸出，當(dāng)它是1：1時幾乎就是貼著被攝物體。雖說有1：1的放大率，真要拍蟲，非給嚇跑了不可。鏡頭的對焦行程和百微一樣大約在700度左右，幾乎兩圈。精度是有保證，也真夠難的。這個頭更適合做翻拍或者是拍點花花草草，人像什么的，拍蟲就算了吧，難度有點大。還有一個好處就是價格相對便宜，只是百微的三分之二，還是比較合算的。總的感覺，由于對焦距離短，行程長，分辯率略低等原因，這支頭比百微更難駕雙。
蔡司 18/3.5ZE（Distagon T* 3.5/18 ZE）
鏡頭拿到手里的第一感覺是短胖，濾鏡口徑是82MM的超大口徑，但鏡頭前片并不大，直徑大約也就30來MM，略向前突出，鏡頭外前壁成梯型羅旋外擴(kuò)，可以比較有效的消除眩光，也方便的安裝UV鏡，而且普通UV即可，用不著配超薄，一塊好的82MM的UV的價格夠買支鏡頭的，如果再用超薄價格更是天價，這一點多少可以省點錢。在實用中，這支頭的抗眩光能力也確實不錯，在畸變控制上也很不錯。和ZE21比，它的分辯率略有不足，畢竟光圈差了半檔，廣角端大了3毫米，這在超廣角來說，大1度也是很不容易的事。采用迪斯塔根結(jié)構(gòu)，內(nèi)建的浮動對焦設(shè)計，從整個0.3米到無限遠(yuǎn)的距離范圍內(nèi)都能拍出相同的效果，著名的T*鍍膜，看上去發(fā)出幽幽的綠光，即使在復(fù)雜的光線條件下也能順利拍照。有著超凡的色彩修正，即使對比高的接觸邊緣，也能絲毫不留色彩斷裂的痕跡。18/3.5超廣角鏡頭尤其適合以夸張的效果拍下扣人心弦的場景。
蔡司 28/2 ZE（DistagonT*28/2ZE）
ZE28/2鏡頭是一支體積小巧的廣角鏡頭，它的前身是C/Y的28/2，是一支1975開賣且停產(chǎn)多時的老鏡頭，在CONTAX年代和21/2.8，35/1.4等同為優(yōu)質(zhì)廣角鏡頭，但因為產(chǎn)量不多，光芒又給21，35比下去，所以沒太多人留意，和135/2一樣，同樣是極高品質(zhì)，曇花一現(xiàn)的好鏡。和C/Y 28/2不同的是濾鏡口徑從55MM增加到了58MM，光學(xué)結(jié)構(gòu)從9片8組改成了10片8組，光圈葉片也從6片改為9片。ZE28/2比35/1.4少了一片非球面鏡，但一樣有浮動鏡片組，所以近拍的質(zhì)素有很好的保證，中心至邊緣有一致的高解像力。這支頭有著油畫般的色彩表現(xiàn)，與此同時它的平衡性做的也相當(dāng)出色，具有超高的細(xì)節(jié)成像和空氣感。這支頭有極佳的眩光和色散光控制能力，確保影像色彩艷麗出眾。ZE28和ZE18和ZE21前大后小的身型不同，ZE28中間稍粗，前端略向內(nèi)收。大光圈設(shè)計即使在光源欠佳的環(huán)境下都可以拍攝出迷人的影像。
在CONTAX廣角鏡里大光圈鏡頭最出名的莫過于35mmf/1.4 ，早期與35mm f/1.4齊名的就是 28mm f/2 ，只可惜曇花一現(xiàn)出了沒幾年就跟135mm f/2一樣停產(chǎn)了。同期PENTAX 也出了一顆28mm f/2鏡頭，設(shè)計也相似，但效果截然不同，此鏡的解晰相當(dāng)?shù)母邚闹行闹吝吔且恢滦缘母呓馕?，最讓人嘆服是此鏡在弱光下的表現(xiàn)淡淡的色彩到濃厚色彩皆能清清楚楚的呈現(xiàn)，尤其是光線明暗轉(zhuǎn)折的描繪連同門師兄35mm f/1.4都要讓它三分，鏡頭的色彩表現(xiàn)為傳統(tǒng)的偏暖色調(diào)，立體感及透明度相當(dāng)優(yōu)秀。
至此，目前已經(jīng)上市蔡司ZE鏡頭，九支中我已經(jīng)擁有了七支，除了35／2和50／2這兩支因為焦段和我已經(jīng)有的ZE頭重復(fù)沒有上也就算齊了，Y／C口的康蔡算起來也攢了13支。ZE頭網(wǎng)上對它褒貶不一，很多人認(rèn)為它是日味蔡頭的，缺少德味，也有不少人認(rèn)為它不如老頭。細(xì)細(xì)的玩下來，ZE頭和Y／C頭確實有些不同，總的來說有幾點：
首先是生產(chǎn)的年代不一樣，技術(shù)水平也有不小的差異，老頭由于是手工生產(chǎn)，標(biāo)準(zhǔn)雖然都一樣，個體差異比較大，同一型號間有差別，不同型號間也有差異；而新頭是工業(yè)化生產(chǎn)，標(biāo)準(zhǔn)劃一，更加精準(zhǔn)。新頭彼此間的一致性更好，這里的一致性包括色彩和分辯率更趨一致，消除了以往老頭間的個體差異。不論是用那一支，那個焦段，都能拍出來同樣效果的圖片來。整體上，新頭的色彩沒有老頭艷麗，略偏灰。
其次是新頭在分辯率上有所提升，蔡頭一慣以分辯率高著稱，這次的蔡頭更是百尺桿頭。我曾用ZE35、ZE50、ZE85、ZE100和Y／C135與佳能的35L、50L、85L、100L和135L拍分辯率標(biāo)版作過比對，除ZE50在光圈全開略輸于50L光圈1.4時以外，其他都要略高于佳能同焦段的L頭。這印正了大眾攝影組織試用蔡司鏡頭時，蔡司技術(shù)人員說的，他們認(rèn)為數(shù)碼單反相素的極限在4000萬相素，蔡頭是按5000相素需要進(jìn)行設(shè)計的。上面說過新頭整體色彩略偏灰，為的就是提高分辯率。這一點上新蔡頭和佳能頗有些相似之處，而尼康鏡頭由于色彩偏艷，偏銳，分辯率上吃虧不小，尼康數(shù)碼單反的相素低與此不能說全無關(guān)系。
如果說老頭是以色彩吸引人們的眼球，那么新頭就是以分辯率取勝。色彩在膠片時代是很重要的，厚重，油潤，通透為蔡司贏得了數(shù)不清的贊美之詞。在數(shù)字時代，膠片的榮耀已成昨日黃花，色彩變的不再重要。PS可以調(diào)出你想象到的各種色彩，也可以得到你想要的銳度。唯一無法后期得到的是細(xì)節(jié)和層次，有了細(xì)節(jié)和層次想畫什么圖案都唾手可得。新蔡頭最出色的是分辯率，最突出的特點是通透和立體感。在這兩點上，無論尼康還是佳能都無可比擬。
EF 300mm f/2.8L IS USM
佳能長焦鏡頭中不乏優(yōu)秀的長焦大炮，但只有焦距除以光圈大于，等于100的鏡頭才能真正稱之為：“大炮”。這些“大炮”個個價值不菲，為佳能羸得無數(shù)贊美。328L加入影像穩(wěn)定功能的遠(yuǎn)攝鏡頭，采用螢石及2片超低色散(UD)鏡片，有效矯正色差現(xiàn)象。提供高解像及高反差的影像，是佳能長焦白炮的代表作。它以優(yōu)異的成像，快速的對焦著稱，F(xiàn)2.8的大光圈，給人帶來更明亮的體驗。也是佳能長焦大炮中重量相對較輕的一支，有較強的機動性，2550克的重量，配合二代防抖，差不多也是手持拍攝的極限。加裝1.4X或者是2X增倍鏡使用，也有較好的成像。廣泛用于體育和野生動物攝影。光圈比340L大了一檔，重量沉了一倍還多，口徑也大了差不多也有一倍，價格差了足足三倍還多。在長焦大炮中，大的這一檔光圈真不是蓋的，雖然340L的成像就很好了，但不論是在分辯率、層次細(xì)節(jié)上，還是通透明亮和背景虛化上，328L都要強很多。配合小馬四這樣頂級的機身，能夠更充分體驗佳能影像卓越的性能。300MM，F(xiàn)2.8超大光圈，是各大廠家看家的焦段，看家的頭，所以有人夸張的說，沒有玩過328，等于沒有玩過135。
EF 200mm f/2L IS USM
小白胖是佳能218L的升級換代產(chǎn)品，雖然光圈從F1.8減小了半檔，但是搭載了相當(dāng)于提升約5級快門速度的高端手抖動補償機構(gòu)IS影像穩(wěn)定器。鏡身部分采用了輕量、高強度鎂合金材料，有效控制了鏡頭重量，提高了手持拍攝的可能。鏡頭結(jié)構(gòu)為12組17片，第2片鏡片采用了大口徑螢石鏡片；而第3片和第6片這2片鏡片還采用了大口徑UD（超低色散）鏡片，較大程度補償了多種色像差。最大光圈下就能體現(xiàn)其相應(yīng)的效果，光線可在正確位置成像而無色暈，還能實現(xiàn)較為理想的高銳度。正因為是大光圈定焦鏡頭，所以虛化效果很出色，而且虛化的邊緣幾乎沒有明顯的界限，背景平滑，佳能最牛的一支人像頭，號稱空氣切割機。這支頭也是佳能鏡頭中對焦速度最快的一支。如果說沒玩過328就沒有玩過135系統(tǒng)的話，可以不夸張的說，沒有玩過小白胖220L（218L）就沒有玩過佳能定焦頭。
ZE Distangon T* 2/25
這支頭是蔡司公司跟確善能合作推出的第十支ZE口鏡頭，和其他幾支廣角鏡頭一樣，都采用了迪斯塔根逆對焦結(jié)構(gòu)，為了提高成像質(zhì)量，這支頭使用了兩片非球面鏡片，這在蔡司鏡頭中是非常少見的。在過往的鏡頭中，只有35/1.4使用過非球面鏡片，其他鏡頭均未使用過，由此可見蔡司對這支新頭的重視程度。這兩片非球面鏡片有效校正了失真和像場，提高了影像的品質(zhì)。和其他廣角鏡頭一樣，使用了浮動對焦技術(shù)，從而保證了在不同距離上都能有良好的成像。和老款的Y/C 2.8/25相比，光圈提高了一檔，鏡頭的檔次也相應(yīng)得到提升。不知道出于什么考慮，蔡司只推出了ZF口的2.8/25，卻跳過了ZE2.8/25直接出了ZE 2／25，玩了個一步到位。實拍下來的感覺，這支頭跟前面幾支的一致性很強，提高了鏡頭的分辯率和層次細(xì)節(jié)的表現(xiàn)能力，色彩還原真實。康蔡時Y/C 2.8/25最受玩家喜愛的濃郁色彩，在新頭上并未得到延續(xù)。最近對焦距離25CM，配合F2的大光圈，在廣角鏡頭中有著相當(dāng)不錯的近攝能力和迷人的焦外，使得這支廣角頭除了可以用來拍風(fēng)光外，也可以在小品拍攝上有所作為。傳統(tǒng)意義長焦和微距頭善長的花卉攝影，它也可以輕松的插上一足。和Y/C 2.8/25濃郁色彩深受蔡粉追捧相比，Y/C 2.8/25邊緣成像差也是它被人詬病最多的地方，這支新頭在邊緣成像上和老頭相比也有了一定程度的提高，和24L難分高下，這也是它一個長足的進(jìn)步。
前面剛說過已經(jīng)上市的九支，俺已基本收齊，蔡司就出了第十支，真是讓人欲罷不能啊。綜合來看，這一批ZE口的蔡頭，確如大眾攝影組織試用蔡司鏡頭時，蔡司公司的那位技術(shù)員所說，新頭強調(diào)了鏡頭的一致性，追求后期不能完成的指標(biāo)，后期可以解決的基本不在考慮之內(nèi)這個說法。從實拍的效果看，這八支頭在一致性上確實是保持了高度的統(tǒng)一，無論是從色彩還原的真實性上，還是從鏡頭的分辯率和層次細(xì)節(jié)上，還是從鏡頭的檔次上。甚至統(tǒng)一到了這些頭拍出來的片子看了一支就可以預(yù)知其它各支結(jié)果的地步。首先這一批鏡頭的定位統(tǒng)一在了中高檔，即沒有太撥高的，也沒有太低的，清一水。其次在色彩的還原、層次細(xì)節(jié)上也保持了高度的一致，沒有Y/C時代的個體差異。整體的風(fēng)格更向佳能的特點靠近，也就是追求高分辯率和豐富的層次細(xì)節(jié)，不看視角，僅從色彩和層次細(xì)節(jié)上分無分雌雄。當(dāng)然了，離網(wǎng)上網(wǎng)口一辭的所謂德味，那也是漸行漸遠(yuǎn)了。其實這也是技術(shù)發(fā)展的必然，只有在數(shù)控加工的今天，才有可能做到這一點。Y/C時代那是有心無力，鏡花水月即使也做也實現(xiàn)不了，設(shè)計可以達(dá)到，但是手工工藝跟不上，個體差異較大。
今天的ZE口蔡司，可以說是設(shè)計，制作完美統(tǒng)一的產(chǎn)物。要說蔡司最大的長處，恐怕應(yīng)該是它完美的設(shè)計，可以用最普通的材料，最簡單的結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)最理想的效果。加上日本的精加工，才是真正的珠聯(lián)壁合。其次蔡司深明取舍，不愧是光學(xué)界的泰斗，對什么是要追求的，什么是應(yīng)該放棄的有著極獨到深邃 的見解。今天這些ZE的鏡頭，基本設(shè)計還是以前Y/C鏡頭的，廣角的迪斯塔根逆對焦和浮動對焦，中焦的普蘭納雙高斯，幾十年一慣制，這也是蔡司了不起的地方，飽經(jīng)風(fēng)霜，歷久彌新。當(dāng)然保持原有設(shè)計也并不是一程不變，隨著膠片到數(shù)碼的轉(zhuǎn)變，蔡司也更新了它獨步天下的T*鍍膜技術(shù)，使之適應(yīng)數(shù)碼成像的新特性。這一點，從鏡頭的外觀上就可以很明顯的感受到。最典型的是85，Y/C時代85/1.4看上去，鏡頭閃著蘭汪汪的油光，非常好看，被人稱之為蘭玉。而今天ZE口的85，換成了綜紅色，暗暗的，顯得很深沉。和它們的結(jié)構(gòu)相對應(yīng)，普蘭納結(jié)構(gòu)的幾支頭鍍膜呈綜紅色象瑪瑙，迪斯塔根結(jié)構(gòu)的呈墨綠象極了翡翠。ZE口的鏡頭和Y/C口相比，感覺它們更加追求分辯率，追求色彩真實和更豐富的層次細(xì)節(jié)。新蔡頭在邊緣成像上雖有提高，并不明顯。至于暗角，變形，銳度，色彩對比度，飽和度，這些人們談的最多，要求最高的，蔡司反到?jīng)]有刻意去做改變。蔡司很明白，這些在膠片時代無法解決，只能通過鏡頭表現(xiàn)的東西，在數(shù)碼時代通過后期輕松就可以實現(xiàn)。而真實的色彩，豐富的層次細(xì)節(jié)，是這些后期調(diào)整的基礎(chǔ)，沒有了這些后期也就無從談起。至于分辯率，才是蔡司最驕傲和它傲視群雄的看家本領(lǐng)。按照數(shù)碼成像的理論計算，4000萬相素是單反數(shù)碼成相的平衡點，要想實現(xiàn)的提高數(shù)碼單反的分辯率，除去提升相素外，必須有高分辯率的鏡頭與之相匹配。當(dāng)然反之，高分辯率的鏡頭也必須有高相素的機身做支撐，二者相輔相成，缺一不可。正是因為明智的取舍，蔡司鏡頭才能實現(xiàn)以相對低的成本，達(dá)到相對高的水準(zhǔn)這一目的。
說到蔡司鏡頭常有人問那支比較好，怎么選擇。從我個人實際拍攝的感覺，現(xiàn)在的蔡司單反鏡頭，盡管有ZF，ZF.2，ZE，ZK之分，但它們的光學(xué)結(jié)構(gòu)是完全一樣的，只是屁股不同。這些鏡頭的一致性相當(dāng)好，包括定位，色彩還原、分辯率、層次、細(xì)節(jié)幾乎就是一個模子里摳出來的。如果說它們的差別，俺個人感覺就是視角不同，另外就是50／2和100／2這兩支有1：2的微距功能。
所以問題的答案也很簡單：十支鏡頭，不論那支都是高檔鏡頭，成像一樣優(yōu)異，根據(jù)用途選擇合適的視角和功能即可。
下邊上幾張分別用20D和5DII拍的幾張片子，為了方便看，片子我按機型和拍攝內(nèi)容作了合成。每張大片包括八支鏡頭拍的小片，小片的排例順序為，從左到右，從上到下，第一張是ZE100、ZE85、ZE50、ZE35/1.4、ZE28、ZE25、ZE21、ZE18。前面一張是20D的，后面的是5DII。
請注意，這里北海白塔和故宮角樓的片子，雖然色彩有不同，但那不是鏡頭之間的差異，而是視角不同，帶來的測光不同造成的。
在俺上了第八支ZE蔡司鏡頭后沒有多久，盡管35／2和50／2兩支和已有的鏡頭焦段重復(fù)，還是索性一鼓作氣把它們?nèi)渴杖肽抑?，但求不留缺憾?/div>
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蔡司 Distangon T* 2/35 ZE
上市之初，很多人都說它是Y／C口的翻版，雖說新款ZE口蔡頭源自康太時的Y/C口，但也許是俺孤陋寡聞，還真沒有聽說過Y／C口有2/35。也有不少文章介紹新款蔡頭時，稱它是大名鼎鼎1.4/35的ZF版，但蔡司從未證實過。如今蔡司已經(jīng)正式發(fā)布了新款的1.4/35，這種說法也就不成立了。換句話說，新款蔡頭是以Y/C為基礎(chǔ)的，但并沒有完全照搬，起碼2/35就是重新做了設(shè)計的。當(dāng)然這也只是俺的推測，同樣未經(jīng)蔡司證實。這其實也是市場化的必然，即要保證品質(zhì)，也要讓人買的起。畢竟1.4/35的價格對于很多人來說是太高高在上，可望不可及；2.8/35的檔次又偏低，和其他各焦段的鏡頭不相稱。2/35也可說是一種折中。
這支鏡頭采用了迪斯塔根結(jié)構(gòu)，給我留的印象還是很深的。它的最近對焦距離30CM，有相當(dāng)不錯的近攝能力。全開光圈分辨率相當(dāng)高，色彩還原真實。略偏灰，焦外一流，在任何光圈下都有很高的清晰度，層次豐富、反差適中、色彩真實，另外這支鏡頭的變形控制的比較好。35MM的焦距，界于廣角和標(biāo)頭之間，不論是在全幅上還是在半幅相機上，這個焦段的用途都很廣。無論是拍風(fēng)光、拍人像、還是拍小品和紀(jì)實作品都是不錯的選擇。不足是在全幅相機上，光圈全開暗角較重。
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蔡司Makro-Planar T* 50/2 ZE
這是一支功能多樣化的"標(biāo)準(zhǔn)"微距鏡頭。它采用的浮動鏡片設(shè)計，確保任何焦距的影像素質(zhì)都保持不變，由0.24米至無限遠(yuǎn)。 F2的大光圈設(shè)計確保在較暗的環(huán)境下也能保證圖像質(zhì)量，良好的景深控制令創(chuàng)作空間更為廣闊。對于以微觀影像為攝影主題的鏡頭而言，F(xiàn)2光圈意味著更大的光線通過量，更明亮透澈的視野。鏡頭的結(jié)構(gòu)為8片6組，最大放大倍率為0.5倍，從近到遠(yuǎn)，它不變的描寫力是MP系列的最大優(yōu)勢。這支頭是在Y／C基礎(chǔ)上新開發(fā)的，但和 Y／C司60／2.8 有著很大的不同。焦點距離從60mm 縮短成為 50mm，光圈值從F2.8 擴(kuò)大到 F2，大幅度增加了進(jìn)光量。但在放大率上，從1：1降到了1：2。該鏡頭最大光圈即為可用光圈，成像銳利，細(xì)膩通透，分辯率高，這一點與P50是完全不同的感覺。P50受雙高斯結(jié)構(gòu)特性的限制，最大光圈解晰度不高，要收一檔光圈才有較銳利的成像。背景虛化相當(dāng)漂亮，微距拍攝時景極淺。
這支頭作為微距，50MM的焦長讓人感覺有點偏短，1：2的放大率也略顯不足。只適合拍體積較大的小品和人像，用它來拍蟲，就有些心有余力不足了。它對焦行程很長，從無限遠(yuǎn)到最近對焦距離幾乎要轉(zhuǎn)一整圈，鏡身內(nèi)筒也會向前伸出，從而保證了它可以在近距離精準(zhǔn)對焦，對習(xí)慣手動的人來說，這是一個享受的過程。嚴(yán)謹(jǐn)而固執(zhí)的德國光學(xué)設(shè)計師所信奉的設(shè)計理念是“專精而純粹”。成像色彩真實，對影調(diào)層次和影像的微觀細(xì)節(jié)均有極佳的刻畫能力。和P50相比，沒有F1.4的大光圈，卻有更強的近攝能力和更高的解晰力。用最大光圈拍攝，絕對是不同的感受。
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蔡司 15/2.8ZE（Distagon T* 2.8/15 ZE）
Distagon T* 2.8/15 ZE 是蔡司推出的第十一支鏡頭，以其110°的開闊視野、f/2.8的最大光圈、0.25m的最近對焦距離，將近兩萬元的價格傲視其它品牌超廣角鏡頭。蔡司15/2.8鏡頭采用了針對全幅數(shù)碼相機優(yōu)化的15片12組浮動鏡片Distagon結(jié)構(gòu)，入射到傳感器的光線傾斜角度最高只有11°，而且包含了2片非球面鏡片、5片低色散鏡片和9片圓形光圈的華麗配置，這在蔡司鏡頭中絕無僅有，和前面十支相比，顯得極盡奢華。按照卡爾蔡司相機鏡頭部消費者鏡頭計劃經(jīng)理Michael Pollmann博士的說法：“卡爾蔡司以這支蔡司15/2.8鏡頭定義極致超廣角攝影的新標(biāo)準(zhǔn)，即使以全開光圈來拍攝仍能達(dá)到高超的影像素質(zhì)，打開極致影像創(chuàng)作之門。
這支鏡頭推出后遲遲不見上市，關(guān)于它的豪華配置和種種傳說，給了蔡司愛好者無限的遐想空間。95MM的超大口徑猛一看象個大頭娃娃，給人很夸張的感覺，鏡頭的遮光罩和鏡身采用一體化設(shè)計，為些鏡頭蓋不得不采用了外扣式，鏡頭的前片象燈泡一樣凸起，泛著幽幽的綠光。實拍下來，確實不是蓋的，這支頭的分辯率極高。蔡司過往一直以2.8/21和2/100這兩支頭的分辯率為驕傲，并稱2.8/21是最好的超廣角。然而，在2.8/15 面前也只能甘拜下風(fēng)，低下它高貴的頭顱。如果以往說玩超廣角，要在3.5/18和2.8/21之間二選一的話，那么現(xiàn)在無需在選，非2.8/15 幕屬?？鋸埖囊暯?，良好的變形控制是這支頭最突出的特色，適合用來拍建筑或者是有前景的風(fēng)光。
不足之處一是暗角較重，因為視角大，周邊失光也更明顯。另外一個不足就是它的外扣式的鏡頭蓋，鏡頭朝下的時候容易掉下來。
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