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黃賓虹的山水畫

榮納堂 >《黃賓虹》

2022.04.27

關(guān)注

山水乃畫自然之性，非剽竊其形，畫不寫萬物之形，乃傳其內(nèi)涵之神，若以形似為貴，則名山大川，觀覽不遑，真本俱在，何勞圖焉”。

——黃賓虹

黃賓虹，學養(yǎng)淵博，著述宏富，詩書畫印及鑒賞皆精，近現(xiàn)代著名畫家、學者。擅畫山水，為山水畫一代宗師，也是中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一代巨匠。

黃賓虹先生精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進，早年受'新安畫派'影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為'白賓虹' 八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為'黑賓虹'。

黃賓虹認為，作畫在意不在貌，不應(yīng)重外觀之美，而應(yīng)力求內(nèi)部充實，追求“內(nèi)美”。他說：“國畫藝術(shù)的最高境界，就是要有筆墨。”

黃賓虹系統(tǒng)梳理和總結(jié)了前人對于筆墨運用的經(jīng)驗，在晚年總結(jié)出“五筆七墨”之說：五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現(xiàn)“渾厚華滋”之象，黃賓虹便在實踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學標準。這是一個超越前人的，歷史性的貢獻。

黃賓虹晚年所作山水，元氣淋漓，筆力圓渾，墨華飛動，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點。其意境清遠而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動容。由這樣一種郁勃的意象和高華的氣格當中，人們感受到了中國民族文化精神的強大張力。

“畫之氣韻出于筆墨”，筆墨是一種形式構(gòu)成的存在，筆墨成了他畢生追求的原則，在他的晚年已達到了登峰造極的地步。

黃賓虹是二十世紀中國畫壇上承前啟后的大家。他在50歲前馳縱百家，溯追唐、宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢游巴蜀，足跡半天下。70后融會貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統(tǒng)，取精用宏的基礎(chǔ)上凝聚和升華，進而融鑄為自己的藝術(shù)個性。與二十世紀的其他畫壇巨匠相較，黃賓虹更具學養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。

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