輝煌瑰麗的唐代陶瓷
《陶錄》記載到，“陶至唐而盛，始有窯名”。這時(shí)各處的制瓷中心和主要窯口都有了名稱，這折射出瓷業(yè)的興盛和藝術(shù)特征的多樣性。
上林湖窯址
唐代越窯中最有代表性的產(chǎn)地是上林湖窯址，它位于余姚縣城。唐代越窯青瓷，釉色瑩潤悅目，躍居眾窯之首，成為當(dāng)時(shí)青瓷中的典范。
故宮博物院的這件越窯青釉執(zhí)壺，出土于浙江紹興，是一件有確切年代記載的文物，1954年陳萬里先生把它捐獻(xiàn)給故宮博物院。這是一件唐代中期越窯執(zhí)壺的標(biāo)準(zhǔn)器，代表了這一時(shí)期越窯生產(chǎn)的工藝水平。
越窯青釉海棠式碗，四棱海棠式，口微斂，外撇圓足。碗內(nèi)心有支釘痕16個(gè)。灰白色胎，通體施青釉，釉微閃青色。
從浙江慈溪上林湖唐代越窯窯址看，海棠式碗在當(dāng)時(shí)有一定的燒造量，但無論出土品還是傳世完整實(shí)物，類似這樣的大碗均十分少見。
下面為大家介紹其它青瓷窯場(chǎng)。
安徽壽州窯，遺址位于安徽淮南市大通區(qū)的上窯鎮(zhèn)，淮南市原屬壽州，故統(tǒng)稱壽州窯。壽州窯黃釉瓷風(fēng)格獨(dú)特，躋身于唐代名窯之列。
四川邛崍窯窯址在今四川邛崍十方堂，古代屬邛州，是四川省境內(nèi)最大的窯場(chǎng)。器物造型種類很多，以生活用具為主，省油燈為最具特色，具有明顯的地域特征。
陜西耀州窯址在銅川市黃堡鎮(zhèn)，古代銅川稱同官，可叫同官窯；晚唐后期及宋代時(shí)的銅川屬耀州管轄，所以又稱耀州窯。六十年代考古已發(fā)掘耀州窯窯爐近百座，是目前出土陶瓷標(biāo)本件最多最豐富的窯址。
湖南長沙窯，窯址在長沙市銅宮鎮(zhèn)，1956年首次發(fā)現(xiàn)。用詩文與書法作為瓷器的一種裝飾，是唐代長沙窯的一大特色。
白瓷以邢窯為代表。邢窯窯址在河北省邢臺(tái)市所屬的內(nèi)丘縣、臨城縣一帶。唐代時(shí)屬于邢州，故稱“邢窯”，是我國北方最早燒制白瓷的窯場(chǎng)。
邢窯遺址
這是一件唐代邢窯白釉鳳首蓋貼花皮囊壺，1996年河北省故城縣出土，河北省衡水市文物管理處藏。其造型模仿北方游牧民族使用的皮囊壺。
壺身呈扁圓形，鼓腹，圓拱形提梁，圓底，餅狀實(shí)足。皮囊壺胎體潔白堅(jiān)致，釉面光潤，釉色白中泛青。造型別致，裝飾華麗，工藝精湛，為邢窯白瓷中最為精美的代表作品。
邢窯白瓷產(chǎn)品的出現(xiàn)，改變了中國一向以青瓷為主的局面，為唐以后白瓷的崛起和彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
唐代著名的唐三彩，反映了唐王朝的政治、文化、生活。它是從漢以來的低溫鉛釉陶器演變而成。
漢代低溫鉛釉陶灶
這件三彩胡人背猴騎駝俑，通體施黃、綠、白三色低溫鉛釉。駱駝昂首引頸，作嘶鳴狀。四腿肌肉發(fā)達(dá)，強(qiáng)勁有力。背上騎一人，深目高鼻，絡(luò)腮胡須，身著胡服，肩負(fù)一抬頭張望的猴。
從所塑造人物的特征來看，應(yīng)為西域康國人形象。唐代中外交流頻繁，西域各國商人通過絲綢之路紛紛來華經(jīng)商。
這件胡人背猴騎駝俑，塑造的正是盛唐時(shí)西域康國人來華經(jīng)商、騎著駱駝穿越茫茫沙漠時(shí)為了解悶兒而攜猴的情景。
這件三彩燭臺(tái)分上、下兩部分。上邊的承盤小，下邊的承盤大，中間連以起弦擎柱。圈足較高且外撇。上盤中心置管形插座。通體施藍(lán)、黃、綠、白釉。三彩燭臺(tái)上大面積使用藍(lán)色釉頗為少見。
這件唐三彩蓋罐，造型飽滿，釉彩鮮明亮麗，紋飾系模仿唐代流行的蠟染織物上的紋樣，給人以優(yōu)美絢麗之感。
唐代是中國古代社會(huì)發(fā)展的一個(gè)頂峰，它的開放性和包容性使得這個(gè)時(shí)代的陶瓷工藝發(fā)展到了一個(gè)嶄新的階段，從各個(gè)角度來看都有著極高的藝術(shù)價(jià)值和審美意義。
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