之前也有提到，從19世紀(jì)至今，很多富有的美國人為了維持其社會地位或企圖融入上流社會，往往選擇“藝術(shù)”和“慈善事業(yè)”作為鞏固向上流動性的重要途徑。這是因為在較上層的社會等級，并非僅僅將占有財富的多寡作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，而怎樣運用財富，往往也是區(qū)分一個人是否屬于該階層的重要標(biāo)志之一。
向博物館捐贈藏品、土地乃至金錢，一時之內(nèi)成為許多南北戰(zhàn)爭之后獲得巨額財富的美國工業(yè)家、商人們的慣常行為。這樣一些新富階層，發(fā)起了大規(guī)模的“城市文化運動”，遂使得許多著名的藝術(shù)博物館、公立圖書館得到建立。
克利夫蘭美術(shù)館外觀
位于美國中西部的克利夫蘭市，雖然在19世紀(jì)70年代也被這場文化運動所波及， 但它并不是中心?？死蛱m藝術(shù)博物館于1913年建成，1916向公眾開放，此時較波士頓藝術(shù)博物館（Boston Museum of Fine Arts, MFA）和大都會藝術(shù)博物館（the Metropolitan Museum of Art, MET）的開放已晚了近半個世紀(jì)之久。其藏品總數(shù)不到五萬件，盡管藏品數(shù)量并不占優(yōu)勢，但它選品的精美程度則不遑多讓。
尤其是亞洲藝術(shù)品，受其時任館長李雪曼的影響，在中國古代書畫、石雕造像及瓷器等領(lǐng)域都有極為出彩的涉獵。
圖列部分高古瓷藏品如下。
共列84件
NO·1
漢 青釉刻鳳鳥紋雙系壺
造型酷似青銅器，表面覆蓋著一層薄薄的棕綠色釉。肩部三層紋飾中前兩周為鳳鳥紋，第三排的幾何紋飾較為少見。早在商周時期（約公元前1600-256年），中國就有了高溫?zé)斓膸в云魑?。隨后陶工們獲得了有關(guān)釉料中金屬氧化物與窯氣之間反應(yīng)以改變釉料顏色的實用技術(shù)知識。
NO·2
東漢 綠釉水榭亭臺陶塑
是一件非常精美的隨葬器。底部的盤形模擬水池，棲息著水禽與走獸。其中的瞭望塔內(nèi)有活潑的隨從，獵人，音樂家，舞者和家畜，生動地描繪了人間的世俗享受。
漢綠釉是一種低溫的鉛釉，其中鉛元素在長時期的氧化后，會析出釉層表面，形成一層明亮的、光滑的銀色涂層，也稱水銀皮殼。
NO·3
漢 褐釉陶狗
這件陶狗渾圓的頭部似狗似虎，相對整體而言，頭部的比例稍大，配上豎直的雙耳，圓瞪的大眼和張開露齒的口部，顯得幼態(tài)呆萌。
漢代陶塑在塑造動物形態(tài)時，喜歡攝取它們可愛的動態(tài)，其造型以活潑的自然主義和輕松幽默為原型，反映了當(dāng)時世俗的品味。
NO·4
西晉 越窯青釉堆塑谷倉罐
NO·5
西晉 越窯青釉獅形器座
NO·6
西晉 越窯青釉鋪首罐
NO·7
西晉 越窯青釉虎首罐
NO·8
六朝 越窯青釉刻蓮瓣紋雞首壺
NO·9
北朝 繪彩陶馬
NO·10
北朝 青釉刻蓮瓣紋蓋罐
NO·11
隋 白釉雙龍柄樽
NO·12
隋-唐 鞏縣窯白釉攀龍燭臺
對白土坯體的探索代表了中國北方窯爐的技術(shù)進步，預(yù)示著晚唐時期真正高品質(zhì)的白瓷的發(fā)展。
NO·13
隋-唐 鞏縣窯黃綠彩燭臺
NO·14
隋-唐 相州窯青釉貼塑執(zhí)壺
口呈鳥形，柄為鳥羽環(huán)，造型源自西亞和中亞地區(qū)的金屬制品。唐代陶藝家自由地采用異質(zhì)造型(鳥首壺)和異質(zhì)圖案(花冠、藤蔓、棕櫚和圓形連珠紋等)，這些藝術(shù)表達體現(xiàn)了那個時代的自信和精神。
NO·15
唐 魯山窯花釉罐
NO·16
唐 魯山窯花釉執(zhí)壺
NO·17
唐 鞏縣窯藍釉弦紋三足爐
爐內(nèi)滿綠釉
NO·18
唐 鞏縣窯三彩貼塑帶流罐
NO·19
唐 鞏縣窯三彩獅
NO·20
唐 鞏縣窯三彩馬
NO·21
唐 鞏縣窯三彩執(zhí)壺
NO·22
唐 鞏縣窯三彩鎮(zhèn)墓獸（對）
NO·23
唐 鞏縣窯三彩三足爐
NO·24
唐 鞏縣窯三彩印花杯
口徑10.4cm
NO·25
唐 長沙窯褐釉貼葉執(zhí)壺
NO·26
唐 壽州窯褐釉雙系罐
NO·27
唐 鞏縣窯三彩印花杯
口徑10.4cm
NO·28
NO·44
南宋 龍泉窯青釉折沿洗
NO·53
古意盎然
的底層邏輯
真水無香
由雪到雪白的瓷
一葉知秋
小中見大藝術(shù)法則
