醴陵窯位于湖南省醴陵市
制瓷歷史悠久
但在1906年以前
其產(chǎn)品以粗瓷為主
在“實(shí)業(yè)救國(guó)”思潮的影響下
近代醴陵瓷業(yè)興起
1906年醴陵窯成功燒制釉下五彩瓷
打破了傳統(tǒng)釉下彩瓷以青花和釉里紅為主的格局
豐富了釉下彩的種類和顏色
開創(chuàng)了釉下五彩的先河
醴陵窯產(chǎn)品也由粗瓷發(fā)展為細(xì)瓷
極富地域特色的醴陵窯瓷器
是長(zhǎng)沙博物館藏品體系中的一個(gè)重要分支
百年前的器物
生動(dòng)展現(xiàn)了清末民初醴陵瓷業(yè)的興衰歷程
#本文節(jié)選自《美成在久》第48期『浮翠流丹：長(zhǎng)沙博物館藏近代醴陵窯彩瓷綜述』一文作者為長(zhǎng)沙博物館劉瑜#
醴陵被譽(yù)為 “湘東門戶”，位于湘贛兩省交界之處，地理位置優(yōu)越，交通便利。
醴陵陶瓷器生產(chǎn)的歷史十分悠久，其早在新石器時(shí)代就開始燒制粗陶。東漢時(shí)期，醴陵已有較大規(guī)模的陶器作坊。
據(jù)《醴陵縣志》記載，醴陵瓷業(yè)始于清雍正年間。2014年湖南省文物考古研究所和醴陵窯管理所對(duì)溈山周圍進(jìn)行了系統(tǒng)的考古調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了南宋晚期至元代的青白瓷窯址，從而推翻醴陵制瓷始于清代的說法。
清雍正七年（公元1729年），廣東移民廖仲威在醴陵溈山開設(shè)瓷廠，產(chǎn)品制作以松柴為燃料，手工拉坯成型，以龍窯燒制。
從1729年到1906年，醴陵瓷沿襲舊法，產(chǎn)品均為粗瓷，即以碗為主的青花瓷器。
1906年，醴陵窯成功燒制釉下五彩瓷，使得醴陵瓷業(yè)由粗瓷發(fā)展為細(xì)瓷，由鄉(xiāng)村走向城鎮(zhèn)。
近代醴陵瓷業(yè)的鵲起，歸功于湘籍名士熊希齡。
熊希齡（公元1870~1937年），湖南湘西鳳凰人，清光緒年間先中舉人，繼中進(jìn)士，授翰林院庶吉士。
光緒二十三年（公元1897年）協(xié)助湖南巡撫陳寶箴推行新政，維新變法失敗后被革職，后經(jīng)趙爾巽保舉，重被起用，主要從事練兵、辦學(xué)、辦報(bào)、辦實(shí)業(yè)和立憲活動(dòng)。
光緒三十年（公元1904年），熊希齡赴日本考察回湘后，立志于振興湖南瓷業(yè)。
在當(dāng)時(shí)湖南巡撫端方的支持下，熊希齡創(chuàng)辦了 “湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂”，建立了 “湖南瓷業(yè)公司”，并不斷引進(jìn)設(shè)備，改進(jìn)制作工藝和燒制技術(shù)，成功創(chuàng)燒出釉下五彩瓷，把湖南瓷業(yè)推向了繼湘陰窯、長(zhǎng)沙窯之后的又一個(gè)高峰。
然而，由于政治動(dòng)亂、水患天災(zāi)加之管理不善等原因，醴陵瓷業(yè)日益凋敝，最終倒閉停產(chǎn)，直至1949年后才得以恢復(fù)發(fā)展。
陶瓷器是長(zhǎng)沙博物館藏品體系中的一個(gè)重要分支，其中尤以長(zhǎng)沙窯和醴陵窯的藏品最具地域特色。
長(zhǎng)沙博物館館藏醴陵窯藏品近百件，大部分為博物館舊藏，還有一部分為近年征集而來。時(shí)間跨度從晚清到20世紀(jì)80年代，覆蓋了醴陵窯從粗瓷發(fā)展到細(xì)瓷并創(chuàng)燒出釉下五彩瓷的整個(gè)過程，基本反映了醴陵窯的發(fā)展脈絡(luò)及風(fēng)格特色。
1
Part.1
器型
《醴陵鄉(xiāng)土志》記載：
“
召集景德鎮(zhèn)瓷工教授鎮(zhèn)瓷琢器，瓶壺之類謂之琢器，鎮(zhèn)工制之；碗盞之類謂之圓器，醴人制之。
長(zhǎng)沙博物館館藏醴陵瓷多為細(xì)瓷，器型可分為圓器、琢器；成型方法主要有拉坯和模制。
圓器有碗、盤、杯、碟等；琢器有壺、瓶、壇、罐、缸、爐、盆、盂等 ；其他還有各式的蓋杯、直筒杯、痰盂、茶杯等器具和勺、皂盒等日用器皿和瓷塑。
其中，琢器多為精品，瓷業(yè)學(xué)堂和湖南瓷業(yè)公司創(chuàng)設(shè)之初從景德鎮(zhèn)聘請(qǐng)了瓷工教學(xué)并制作琢器。
清代粉彩龍紋香爐，直口，直腹，圈足，通體施白釉，釉質(zhì)潤(rùn)澤光亮，器內(nèi)光滑無(wú)紋，外口沿裝飾帶由菱形紋組成，其中繪花葉紋四組，外壁繪兩條紅頭綠身的彩龍騰躍于云海之上。
底部以紅彩書 “湖南磁業(yè)公司宣統(tǒng)元年制” 十一字雙行豎式楷書款。
此香爐無(wú)論在器物造型還是裝飾圖案上都與景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品相差無(wú)幾，只是胎質(zhì)和釉面略有區(qū)別。
雖然醴陵窯瓷器的器型受到景德鎮(zhèn)的影響，但并非完全拘泥于固定范式，其中既有繼承，又有創(chuàng)新。
比如，盤口瓶、葫蘆瓶、洗口瓶、枇杷尊等基于傳統(tǒng)造型，對(duì)口、頸、腹等處進(jìn)行了改良。
鳳尾尊、收肩撇口瓶則綜合了傳統(tǒng)尊和瓶的特點(diǎn)進(jìn)行了創(chuàng)新，這也成為醴陵瓷的獨(dú)特器型。
清代藍(lán)地開光貼花鋪首尊，撇口，束頸，溜肩，上飾雙獸首銜環(huán)，鼓腹，腹下漸收，近底處外撇，瓜棱及底。
通體為淺藍(lán)色地，腹部?jī)擅嫠馨税昊ㄐ伍_窗，窗內(nèi)白地貼玫瑰花葉圖案，底部以紅彩書 “湖南磁業(yè)公司” 六字雙行豎式楷書款。
器形敦實(shí)大氣，線條起伏婉轉(zhuǎn)，悠悠古意中平添幾分西式浪漫情趣。
清代釉下藍(lán)彩花鳥紋帽筒，呈圓柱直筒形。通體施白釉，外壁通景以藍(lán)彩繪花鳥圖，枝葉繁茂，花卉多姿，一斜枝橫逸，枝上駐兩燕竊竊細(xì)語(yǔ)。底部以藍(lán)彩書 “醴陵公司制”五字篆書印章款。
帽筒最初的功能是放置官帽，避免官帽折損變形，筒身外壁留有海棠孔，可以對(duì)官帽熏香除臭。但海棠孔破壞了帽筒器身裝飾的整體性，大大削弱了裝飾繪畫的視覺美感。
因此，醴陵窯在保留帽筒傳統(tǒng)器形的基礎(chǔ)上，取消外壁的海棠孔，并拉長(zhǎng)器身比例，使畫面更加完整。
護(hù)法運(yùn)動(dòng)期間（公元1917~1918年），南北軍閥在湖南混戰(zhàn)，醴陵成為當(dāng)時(shí)受破壞最嚴(yán)重的地區(qū)之一。
戰(zhàn)后，醴陵瓷業(yè)的生產(chǎn)格局發(fā)生改變，官辦瓷業(yè)公司不再是主角，大量商民自辦的瓷業(yè)公司涌現(xiàn)，占據(jù)著醴陵瓷業(yè)的主導(dǎo)地位。
因而，這一時(shí)期的產(chǎn)品種類更為龐雜。在署有 “湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)制” 款識(shí)的產(chǎn)品中大量出現(xiàn)了圓形印泥盒、筆筒、瓷印章、水盂等文具及小型器件。
釉下綠彩山水紋盒 民國(guó)
同時(shí)，瓷塑也大量出現(xiàn)。這與湖南瓷業(yè)公司聘請(qǐng)日籍模型工藝教師有關(guān)，其最初生產(chǎn)的瓷塑動(dòng)物帶有東瀛藝術(shù)風(fēng)格，自民國(guó)初年起，則以傳統(tǒng)戲曲故事、神話傳說及民國(guó)時(shí)裝人物形象為主。
釉下彩八仙瓷塑 民國(guó)
2
Part.2
款識(shí)
長(zhǎng)沙博物館藏醴陵窯瓷品中有款的共32件，其中年款有“宣統(tǒng)” “洪憲” “民國(guó)”，干支款有 “庚戌” “癸酉”，以及反映特殊歷史時(shí)期的 “大漢湖南瓷業(yè)公司” 款。
“大漢湖南瓷業(yè)公司” 款 公元1911年
1911年，清王朝統(tǒng)治被推翻，中華民國(guó)尚未建立，瓷業(yè)公司用款取消了 “大清宣統(tǒng)” 字樣，但由于尚不知新的國(guó)號(hào)，故以 “大漢” 署之。本館所藏醴陵窯瓷器中書 “大漢” 款的僅此一件，據(jù)了解該款在湖南地區(qū)也較為罕見。
學(xué)校款有 “湖南瓷業(yè)學(xué)堂”，公司款有 “湖南瓷業(yè)公司” “湖南公司” “湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)制” “醴陵公司制” “民利瓷廠” 等，地名款有 “淥江”，人名款有“宣統(tǒng)元年湖南瓷業(yè)學(xué)堂學(xué)生黃正秋制”十六字四行豎式款。
“湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)制” 款
“宣統(tǒng)元年湖南瓷業(yè)學(xué)堂學(xué)生黃正秋制” 款
據(jù)款識(shí)可知黃正秋應(yīng)為湖南瓷業(yè)學(xué)堂的學(xué)生。湖南瓷業(yè)學(xué)堂創(chuàng)設(shè)之初便在瓷校設(shè)立試驗(yàn)場(chǎng)，其目的就是為學(xué)生提供便利的實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，培養(yǎng)專業(yè)技術(shù)人才。
另有帶銘文筆筒，腹部墨書仿古篆體 “官城侯第” 四字，字后題寫 “庚戌天中后二月馀園書于淥江瓷場(chǎng)” 十五字楷書。庚戌年應(yīng)為清宣統(tǒng)二年（公元1910年）。
帶銘文筆筒 清宣統(tǒng)二年（公元1910年）
從宣統(tǒng)元年到民國(guó)四年（公元1909~1915年）間，湖南瓷業(yè)公司曾聘請(qǐng)?zhí)?/span> “亦園” 的景德鎮(zhèn)書家為其書款。筆筒款識(shí)出自馀園先生之手，兩者的題書風(fēng)格非常相似，都擅長(zhǎng)作古文摹寫，馀園先生很有可能同是來自景德鎮(zhèn)的書款技師。
還有畫師為畫作寫意點(diǎn)題的落款，常書于器物畫面的右上部或左下部。
民國(guó)水墨山水亭園圖筆筒，腹部墨繪亭園圖案，一重檐歇山頂樓閣，周邊圍以長(zhǎng)廊茅屋。園內(nèi)草木蔥郁，園外芭蕉、竹林、山石相映。園后兩株梧桐斜出，有山石、草叢分布其旁。
圖案空隙處題行書七言詩(shī) “蓋茅為屋矮檐遮，自掩雙扉待客檛。手種芭蕉三百本，綠天清絕靜無(wú)澕”。詩(shī)文之后為 “建安仁弟雅正 左漢川【*】琴作于淥江” 款?？詈笥?“石仙” 朱色印記。
禮品瓷多為用途款。
洪憲元年（公元1916年）梅竹地開光雙雞詩(shī)文瓶以墨彩隸書飾詩(shī)文一篇，落款為 “洪憲元年一月上浣敬乞，少黃夫子大人訓(xùn)正，受業(yè)，傅道惠、游先理謹(jǐn)贈(zèng)并志”。
可知詩(shī)文為傅道惠、游先理二人寫給少黃夫子的贊譽(yù)詩(shī)。因醴陵瓷在國(guó)際上榮獲大獎(jiǎng)，聲譽(yù)日盛，士紳?rùn)?quán)貴紛紛定制瓷器，書繪體現(xiàn)吉祥寓意的詩(shī)文或圖案于其上，作為禮品相互饋贈(zèng)。
從館藏醴陵窯各時(shí)期的款識(shí)來看，其中存在一些規(guī)律和特征。
湖南瓷業(yè)公司在光緒年間初創(chuàng)期燒制的產(chǎn)品，款識(shí)書寫較為草率、隨意，還未形成規(guī)整統(tǒng)一的格式，但從宣統(tǒng)元年開始至宣統(tǒng)三年間，底款已有一定的范式，格式規(guī)整，字體秀美。
比如，有雙圈或無(wú)圈，款識(shí)用色有青花、紅彩、綠彩、墨書等。字體多為楷書，也有隸書和行書。
“湖南瓷業(yè)公司” 雙圈款
湖南瓷業(yè)公司款有 “磁” 和 “瓷” 兩種寫法，“磁”字款多出現(xiàn)于光緒年間到宣統(tǒng)元年，后來均用 “瓷” 字。
“磁” 和 “瓷” 的兩種寫法
民國(guó)時(shí)期湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)的款識(shí)多為隸書，基本沿用了瓷業(yè)公司的模式，書寫工整端莊，但從技法和風(fēng)格來看，不如宣統(tǒng)年間那樣專業(yè)。
隨著大批民辦瓷廠的出現(xiàn)，各類款識(shí)也開始出現(xiàn)，但總體而言，款識(shí)書寫沒有定式，十分隨意。
3
Part.3
裝飾
在裝飾藝術(shù)方面，我國(guó)陶瓷的發(fā)展經(jīng)歷了從素瓷到彩瓷，從單彩到多彩，從釉上彩到釉下彩的長(zhǎng)期演變過程。明清兩代是我國(guó)彩瓷藝術(shù)高度發(fā)達(dá)的時(shí)期，大量新品種彩瓷在這一時(shí)期不斷出現(xiàn)，特別是在清代的康熙、雍正、乾隆三朝，達(dá)到了歷史上的巔峰。
然而，明清時(shí)期的彩瓷技術(shù)雖高度發(fā)達(dá)，但始終處于彩浮于釉上的技術(shù)層面，在高火性釉下彩方面并無(wú)多少建樹。
釉上彩彩料浮在釉層之上，未能與胎體融為一體，色彩雖艷麗但略顯浮躁，且時(shí)間一長(zhǎng)，色彩會(huì)逐漸脫落或磨損。
釉下彩由于受到外部釉層的保護(hù)，釉下紋飾在日常使用中經(jīng)久耐磨，同時(shí)也隔絕了彩料中毒性物質(zhì)對(duì)人體的傷害。
但釉下彩工藝遠(yuǎn)比釉上彩要復(fù)雜，不僅要在素坯上繪畫，而且釉下彩所用的顏料經(jīng)過高溫下的化學(xué)作用成色，燒制難度較大。
在釉下五彩出現(xiàn)之前，我國(guó)僅創(chuàng)燒出高溫釉下褐彩、釉下藍(lán)彩和釉下紅彩。
直到清末，醴陵瓷突破了這一歷史局限，研制出了五種高火性釉下顏料，并運(yùn)用國(guó)畫雙勾分水填色和 “三燒制” 法，生產(chǎn)出令人耳目一新的釉下五彩瓷器，打破了釉下彩瓷以青花和釉里紅為主的局面，豐富了釉下彩的種類和顏色，開創(chuàng)了釉下五彩的先河。
清末到民國(guó)初年是醴陵窯釉下五彩的輝煌時(shí)期，這一時(shí)期的釉下五彩紋飾以花卉為主，也有山水、人物、飛禽走獸等。
清代釉下五彩山水人物紋瓶，口微侈，束頸，折肩，長(zhǎng)腹?jié)u收，圈足。
裝飾為釉下五彩，口外側(cè)有一周由卷葉紋組成紋飾帶，頸部一側(cè)為折枝芙蓉花紋，另一側(cè)為折枝芙蓉花和菊花紋，折肩部為青花花卉紋和如意紋并列組成的兩圈紋飾帶。
腹部彩繪紋飾，繪有遠(yuǎn)山、樹木，山間江水蜿蜒，江中一只蓬船，一頭戴斗笠的漁人站立船頭，向江岸張望，岸邊一挑夫，正挑擔(dān)前行，另有二雅士在指點(diǎn)交談，旁邊一僧人手執(zhí)塵拂，似在傾聽。
畫法有工筆、寫意及西洋畫技法?；ɑ軋D案大多色彩艷麗，寫實(shí)性強(qiáng)，但也不乏淡雅之作。
清代釉下五彩花卉紋瓶，敞口，束頸，折肩，直腹?jié)u收，圈足。通體施白釉，頸部由白至淡藍(lán)漸變暈染至口沿外，折肩處繪一周纏枝芙蓉花，腹部用深綠、淺綠、青藍(lán)繪花卉圖。闊葉肆意舒展，花朵上一蜻蜓翩然而至。
繪畫用筆靈巧而有力，布局疏密有致，畫面生動(dòng)清雅。
裝飾畫既有釉下五彩，也有單彩，兼工帶寫，筆墨蒼勁秀潤(rùn)，畫面靈動(dòng)清新。
清代墨彩牡丹紋瓷瓶，口微侈，短頸，豐肩，深腹下斂，圈足外撇。通體施白釉，肩、腹部飾以釉下墨彩。
肩部繪有兩只蝴蝶一前一后翩翩飛舞，相互追逐。正面腹部繪有形態(tài)各異的牡丹花，其中墨色牡丹花枝高起，白色牡丹嬌艷盛開，另兩朵則含苞待放。畫面黑白分明，清雅簡(jiǎn)潔。
清代墨彩八仙神獸紋大缸，口折沿，鼓弧腹，腹下漸收，平底內(nèi)凹，器身里外施白釉，平沿部為折枝竹葉紋，倒沿為梅花紋。瓷缸腹部飾主題紋飾，白地墨彩，繪圖手法近似 “白描”。
持扇的漢鐘離騎著神象，背劍的呂洞賓騎著神獅，執(zhí)漁鼓的張果老騎著神驢，執(zhí)云陽(yáng)板的曹國(guó)舅騎著神馬，執(zhí)葫蘆的鐵拐李騎著神虎，執(zhí)花籃的藍(lán)采和騎著麒麟，橫吹竹笛的韓湘子騎著神犬，執(zhí)荷花的何仙姑騎著神鹿，他們各自執(zhí)寶騎獸，神采奕奕。
畫面紋理細(xì)如毛絲，淡雅精致，把中國(guó)民間流傳的八仙描畫得活靈活現(xiàn)，反映了中國(guó)民間 “神仙信仰” 的習(xí)俗。底部以紅彩書 “大清宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)公司” 十二字三行豎式楷書款。
八仙紋飾是中國(guó)陶瓷裝飾的典型圖案，特別是明清時(shí)期八仙紋飾廣為流行，但將八只神獸引入八仙瓷畫中卻很罕見，且該瓷缸體積較大，在瓷業(yè)公司的產(chǎn)品中，如此大的器形甚為少見。
還有單色釉裝飾品類，如清代礬紅深腹高足杯，直口，直腹略收，高足外撇。外壁通體施單色紅釉，釉色溫潤(rùn)柔和，色彩鮮艷亮麗。胎體厚實(shí)，造型穩(wěn)重。底部以紅彩書 “湖南磁業(yè)公司” 六字兩列豎式楷書款。
礬紅深腹高足杯 清代
中華民國(guó)成立后，醴陵窯陳設(shè)瓷的產(chǎn)品仍以花鳥紋為主，山水紋次之，人物紋較少。
民國(guó)釉下五彩花鳥紋瓶，侈口，溜肩，長(zhǎng)弧腹，腹下漸收，圈足，足脊寬平。通體施白釉，白釉泛青，光潔細(xì)潤(rùn)。
口沿外一周繪水波紋飾帶，頸部一周繪如意花卉紋。腹部繪一竹編提籃，籃中牽?；ā④饺鼗?、迎春花競(jìng)相開放，恣意伸展，一眾花束掩映下，一純白鸚鵡立于架上，做俯首沉思狀。
底部以綠彩書 “民國(guó)六年湖南公司” 八字四行豎式楷書款。
戰(zhàn)后，湖南模范窯業(yè)工場(chǎng)因受設(shè)備和顏料所限，已較少出現(xiàn)藝術(shù)性較高的陳設(shè)瓷，其多在一些文具、小器件上繪山水、竹石等圖案。釉下彩繪只能以藍(lán)、綠、黑、褐幾種顏色為主，尤以綠彩最為常見，瑪瑙紅則較為少見。
綜上所述，我們得以知悉醴陵窯在清末民初時(shí)燒制的盛況及工藝水平。醴陵瓷業(yè)的崛起在其所處的歷史時(shí)期有著重要的意義和價(jià)值。
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