這是我國(guó)最早生產(chǎn)白瓷的地方之一，被稱為“白瓷的發(fā)祥地”；這里的產(chǎn)品潔白似雪、規(guī)范如月、堅(jiān)若磐石，形成了陶瓷史上的“南青北白”；這里結(jié)束了長(zhǎng)期以來“青瓷獨(dú)尊”的局面，為后期白瓷和彩瓷的爭(zhēng)奇斗艷奠定了基礎(chǔ)……
這就是唐代七大名窯之一、有“中華白瓷鼻祖”美譽(yù)的——邢窯。
/白瓷鼻祖/
一直以來，瓷器都是華夏文明傳統(tǒng)文化的杰出代表，是中國(guó)的象征和代名詞。早在兩漢時(shí)期，人們就開始燒制瓷器，初期是以古銅色青瓷為主，在江南地區(qū)受到追捧。
北魏時(shí)期，青瓷的制作工藝進(jìn)入北方，邢窯的雛形隨之形成。但因北方用于瓷器燒制的土壤中鐵含量相對(duì)較低，故燒制的瓷器胎體呈白色，這種白胎青瓷正是邢窯白瓷誕生的起源。
到了隋朝，邢窯開始由青瓷向白瓷轉(zhuǎn)型，此時(shí)邢窯規(guī)模擴(kuò)大，窯址多達(dá)十多處。白瓷的燒制質(zhì)量逐步提高，從最初的粗胎化妝白瓷，逐漸向細(xì)瓷過渡，器物主要有碗、罐、盆、缽、杯、壺、印花扁壺、硯臺(tái)、小動(dòng)物等。
初唐以后，邢窯逐漸成熟，成為制瓷業(yè)七大名窯之一。這個(gè)階段，邢窯所產(chǎn)的細(xì)白瓷胎釉都是經(jīng)過精挑細(xì)選的，整個(gè)胎體的潔白程度得到提升，釉色更為瑩潤(rùn)。
唐代 邢窯白釉壺（圖自故宮博物院）
經(jīng)歷了隋末到初唐的技術(shù)沉淀，盛唐到晚唐時(shí)期，邢窯發(fā)展進(jìn)入鼎盛。瓷器的質(zhì)量達(dá)到了相當(dāng)高的水平，器物種類增多，制瓷工藝達(dá)到了純熟的地步，產(chǎn)量大大超過隋代細(xì)白瓷，以至進(jìn)貢皇室，遠(yuǎn)銷海外。
唐代陸羽在《茶經(jīng)》給予邢窯瓷器“類銀似雪”的高度評(píng)價(jià)，贊美白瓷色澤像白銀、雪花一樣瑩潤(rùn)。晚唐詩(shī)人皮日休也說：“邢客與越人，皆能造瓷器。圓似月魂落，輕如云魄起?！?/p>
這些記載既充分描述了邢窯白瓷胎體細(xì)膩、質(zhì)地輕盈、釉色潔白的特點(diǎn)，也表明了盛唐時(shí)代邢窯和越窯并駕齊驅(qū)，形成了南青北白、相互爭(zhēng)妍的兩大體系，為唐以后白瓷的崛起和彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
唐代 邢窯白釉皮囊式壺（圖自故宮博物院）
/ 千年邢窯/
因?yàn)閼?zhàn)亂和原料減少等緣故，邢窯瓷器在五代時(shí)期日漸式微，造型單調(diào)、樸素、保守的特點(diǎn)也日漸明顯，產(chǎn)量驟減。北宋時(shí)期，邢窯仍進(jìn)貢白瓷，但由于實(shí)物資料欠缺，已知能甄別的北宋白瓷數(shù)量不多。從已經(jīng)掌握的宋代瓷器的質(zhì)量來看，產(chǎn)品質(zhì)地、色澤多發(fā)黃，但做工還算精細(xì)，有邢窯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)。
邢窯在元代又進(jìn)入一個(gè)大發(fā)展時(shí)期，此時(shí)以生產(chǎn)白釉瓷為主，黑釉瓷次之，并兼燒三彩和鈞瓷。裝飾工藝主要有白底黑花、刻劃花、剔花、梅花點(diǎn)、菊花、印花等；器物有碗、盤、杯、盞、盆、罐、陶俑瓷枕等。
元代以后，邢窯很少有燒造，退出了歷史舞臺(tái)，窯址也不知所終，成古成謎。
邢瓷衰落后，人們一直執(zhí)著地尋找唐代邢窯遺址。這種尋找，甚至可以追溯到20世紀(jì)二三十年代。
唐代 邢窯白釉瓶（圖自故宮博物院）
20世紀(jì)30年代末，地名學(xué)專家傅振倫在內(nèi)丘和臨城交界發(fā)現(xiàn)了一個(gè)名為“磁窯溝”的村名，認(rèn)為此處可能是唐代邢窯所在。雖然因種種原因未能親臨考察，但他的這種看法為后人調(diào)查邢窯提供了線索。
之后，河北的陶瓷研究學(xué)者和文物工作者從1952年到1972年，在長(zhǎng)達(dá)20年的時(shí)間里，對(duì)邢臺(tái)地區(qū)所轄的沙河市、邢臺(tái)、內(nèi)丘三縣市進(jìn)行過七次考察，但一直沒有發(fā)現(xiàn)唐代的窯址。1983年至1985年，內(nèi)丘縣文物部門在縣境內(nèi)先后找到了28處古窯址。這些窯址中，不僅有唐代窯址，而且還有北朝、隋朝、五代、宋金窯址。
唐代 邢窯白釉罐（圖自故宮博物院）
2012年4月，在內(nèi)丘縣舊城改造拆遷施工中，大量邢窯文化遺跡再次被發(fā)現(xiàn)。半年的考古發(fā)掘中，考古隊(duì)共發(fā)掘面積1200平方米，發(fā)現(xiàn)北朝至唐代窯爐11座，墓葬22座，出土遺物多為瓷器和窯具殘片，數(shù)量20萬件（片）以上，完整和可復(fù)原器物約超過2000件。該發(fā)掘項(xiàng)目也被評(píng)為2012年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)。
至此，經(jīng)過考古工作者50多年的努力，湮沒多年的邢窯和邢瓷重見天日。
/ 傳世珍寶 /
邢窯傳世品極為稀少，最為精品的當(dāng)屬唐朝時(shí)期的白瓷。
唐代的白瓷整體胎質(zhì)呈現(xiàn)素白細(xì)膩之狀態(tài)，胎釉溫潤(rùn)潔白，整體造型簡(jiǎn)單樸實(shí)，這使邢窯呈現(xiàn)出素凈雅致且不虛靡浮華的藝術(shù)美感，觀賞者能直觀地體會(huì)到其素凈、淡雅的特征。
唐代 邢窯白釉唇口碗（圖自故宮博物院）
邢窯各種器物主要是以刻花、印花等方式裝飾，但白瓷本身純白瑩潤(rùn)，過多的裝飾反而會(huì)影響其美感。因此，其裝飾非常簡(jiǎn)單、自然，并無煩瑣的圖案，更強(qiáng)調(diào)造型、釉色與裝飾三者之間的和諧關(guān)系，這也是白瓷的代表特點(diǎn)。
在器型方面，邢窯白瓷的器壁非常薄且均勻，瓷器的外輪廓通常呈彎曲狀，曲線與直線相互結(jié)合，提升了瓷器整體的藝術(shù)美感，體態(tài)端莊俊秀，線條干脆流暢，整體干練、飽和、豐滿，極大地增強(qiáng)了邢窯瓷器的使用效果和觀賞效果，彰顯了莊重大方的神韻。
邢窯白釉點(diǎn)彩子母獅塑像（圖自故宮博物院）
在故宮博物院，有這么一件造型新穎的邢窯作品——白釉點(diǎn)彩子母獅塑像。塑像高10.8厘米，底邊長(zhǎng)6.3厘米，母獅兩前腿間有一小獅趴臥，獅身皆施白釉，母子雙獅眼睛及母獅腿部均點(diǎn)以褐彩，臺(tái)為正方體形，四周施褐色釉，濃重處呈黑色。
此件白釉子母獅姿態(tài)雄健，渾厚古樸，代表著邢窯的最高制作水準(zhǔn)，也是唐代瓷塑藝術(shù)的一件杰作。
在中國(guó)陶瓷史上，邢窯白瓷猶如一顆璀璨奪目的明星橫空出世，為后人留下了一筆寶貴的物質(zhì)財(cái)富和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
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